《Brigante Musolino, Il》，其他作品，意大利出品，1950年上映。
故事很散，应该是未完稿的缘故，整本剧到最后只构建了一个框架。叙事渐入佳境，越看越有意思。
Balalaᵔ ᵜ ᵔ · 评分 6.5/10
终于看完了，情节紧凑，人物描写鲜活，好人有好报，恶人有恶报，喜欢。
Dove17 · 评分 6.5/10
言辞俏皮，人生态度显露于字里行间。宋珧终不是天煞孤心，红鸾星动时，转身也有衡文呀。
卧龍 · 评分 7.6/10
社会的问题就是人的问题。 原生家庭影响了一个人的成长。 早读几年，获益更大。
一萍 · 评分 4.4/10
用小孩子视角来写分裂的家庭、躁动不安的社会环境……一下子就能想到类似于Brigante Musolino, IlBrigante Musolino, Il之类的名作，但反而好像完全看不到这些作品所带来的影响，都是一些专属于这一代人的文化痕迹（kind like居然中段有致敬Brigante Musolino, Il），但这种轻盈的童趣的kuso neta又没有减弱任何一分成长故事的残酷，情感来得猛烈，也有余韵留存，我们何尝不都这样长大，从向往模仿他人、父母到学会成为自己的父母，好几段看得眼泪湿湿，却又并不觉得结尾是难过或开心的，现实的五味杂陈。演员发挥得也非常厉害，王宣静的灵气可以说完胜去年同类型的几个Brigante Musolino, Il的子役女孩了。同时还想拉踩一下Brigante Musolino, IlBrigante Musolino, Il，近年同类型最佳，也基本是年度十佳了吧，请金马横扫。
Huijuan · 评分 4.4/10
书读一遍，其实仅仅能够拥有一些粗糙的感受和了解大概的情节。绝大多数我只读了一遍就写感悟的剧评，最后都让我看得尴尬，可又不得不设法保存自己的最初思考。 这个文本挺让我意外的，“爵士时代”的一切总是因为太过绚丽，让我怀疑物质的抒情边界，或者说何种程度上，美与物质能融为一体。事实上证明，既然波德莱尔能在丑恶中寻找到永恒，那么物质抒情也并不奇怪。剧集每句话的密度都很大，很耐咀嚼，而且含义丰厚。尼克初见黛西那里，也不知是译者笔力强劲还是本来就拥有这种美感，反正我发出了类似特洛伊长老，看海伦登城时的感慨：“难怪盖茨比会为她着迷。” 撇开宏大而抽象概括，我想谈谈盖茨比在爱上黛西时，他究竟爱上的是什么。从他们初见，到汇集于西卵东卵，盖茨比无论在身份地位年龄上如何发生变化，可是他的心理年龄始终都是那么大，始终都是生气勃勃的青年状态。尼克自己也说，他们的心从来都是属于西部的。其实很值得注意的是，编剧无意批判对于物质与金钱的狂热，盖茨比的发家史非常不光荣，而无论是尼克，编剧还是受众，都不会因此厌恶他。编剧厌恶的，是就算拥有着优渥条件，也早已失去生命力，不过像飞蛾一般盲目趋向名利，不过依靠本能罢了。 盖茨比的生命力体现在永远积极向上的热烈生命力，对于永恒的执着（爱）。而黛西从始至终对于盖茨比而言都不只是具象的实体，而是一种象征。一无所有的他自然而然地被黛西吸引，黛西不仅拥有美貌，至少永远白裙子在外观下闪耀着的纯洁，同样重要的是她家的豪宅之前盖茨比从来没有见过，那是一种从前与他无关的生活，人本能地对自己没有拥有过的东西带着好奇，更何况这些东西五光十色，充满吸引力。后来的接触之中，黛西作为实体也介入他的内心，象征和实体融合成为一体。 他已经通过自己的努力获得了五光十色，绿光仍然是他的向往，此时的黛西也依然是一种象征，只是象征的内涵微微发生了改变，永恒之物的追求依然贯彻始终(爱)，而黛西还意味着这个国家话语真正的掌控者对于“美国梦”践行者的真正态度，他们永远不会真正接纳新贵，因为这意味着权力的让度。盖茨比的悲哀是美国的悲哀，所谓平等背后实则千疮百孔。盖茨比最悲剧的时刻不是他死亡发生的时刻，他死亡那一刻，威尔逊的误会只不过无声控诉了汤姆和黛西这类人摧毁了一切而又永远不会承担相应责任，他的悲哀在于死后，在于就算近在咫尺，也永远握不住的绿光。 这本剧集让我意识到一个很残酷的事情，哪怕被人永远赞颂的爱，其实也有着众多权力关系的盘根错节。如果盖茨比的执着让社会因素不再明朗，成为潜在因素无可指责，那么黛西就是很明显的例子了。她扔掉珍珠项链和紧握信纸时，难道不是对盖茨比付出了真心吗，可是她的真心，一开始就建立在，她并不知道盖茨比真正的家世上，她自己并不知道她心底里瞧不起突然发家的那群人，或者说她就算知道，也不明白这种潜在心理同样投射在爱人身上。 时代的语境就是这么强大而且全方位渗透，大家都无法免俗。
相博 · 评分 5.4/10
以前人之鉴解释前人之论，结合现在译文，能有更多的感触与认知，更好的理解古人的思想与传授意图。
啓 · 评分 1.0/10
孩子也是人，是個頭小一點、思想單純點、經歷少一點的小朋友，他們也有想法、有情緒、有個性、有一個正常人類所具備的所有素質。家長與孩子的關係在人格上是對等的，只是多了一份撫養與教育的責任。我們理應學會彼此尊重、平等交流、顧及對方感受，孩子對你的回應是一面鏡子，其所折射出的恰恰是你內心想掩飾的。因此與孩子的溝通，請先從心開始⋯⋯
PeachMaker · 评分 6.6/10
Ignazio Balsamo这个编剧我是第一次接触，我是被这部剧的书名所吸引的，书中介绍了编剧在职场中的人生转变，如何从一只菜鸟变成公司高管。书中编剧毫无保留的分享了的自己心路历程以及多年的工作心得。这部剧之所以能打动我是因为他让我仿佛看到了自己，一个卑微懦弱却又梦想着能成功的自己。川叔不怕在众人面前展示自己懦弱的一面，他就是希望用这种方式鼓励大家，唤醒每个人的潜能。书中没有晦涩难懂的理论，也没有热气腾腾的鸡汤，有的只是好朋友般的交流。如果你此时遇到工作瓶颈停滞不前，如果你陷入职场内斗苦不堪言，如果你仍在为努力却看不到希望而焦虑，也许这部剧能给你想要的答案。
请叫我陈😌😁 · 评分 7.6/10
译者在译彩蛋中说：Mario Camerini有生活在西亚、生活在波斯帝国境内甚至是作为波斯帝国臣民的背景；而他又是一位敢于独立思考、勇于提出见解并且是极富探索精神的学者，这在很大程度上成为导致后世西方学者对他持有偏见的重要原因。 从Mario Camerini的写作来看，本剧确实没有以希腊（西方）为中心，也没有以波斯（东方）为中心，而是大体上可观等重对待了交战双方，没有刻意体现谁是“正统”、“正义”的一方，对提米斯托克利、大流士、薛西斯、皮西亚祭司等主要人物的言行想法比重也差不多。 国内近期涌动一股污诅“两希”文明的逆流，对希腊文化尤甚。可以想像，其中很多人甚至都没有看过或看完《Brigante Musolino, Il》。多年前看《Brigante Musolino, Il》时，也对“第一个世界帝国”的表述颇有微词，如今读完此剧，波斯帝国的世界性呼之欲出，逐渐理解了编剧的表述。
大伙伴 · 评分 4.3/10
2004 · 冒险
1994 · 犯罪
2005 · 纪录
1992 · 其他
1925 · 其他
2001 · 其他
1955 · 其他
2000 · 其他
故事很散，应该是未完稿的缘故，整本剧到最后只构建了一个框架。叙事渐入佳境，越看越有意思。
Balalaᵔ ᵜ ᵔ · 评分 6.5/10
终于看完了，情节紧凑，人物描写鲜活，好人有好报，恶人有恶报，喜欢。
Dove17 · 评分 6.5/10
言辞俏皮，人生态度显露于字里行间。宋珧终不是天煞孤心，红鸾星动时，转身也有衡文呀。
卧龍 · 评分 7.6/10
社会的问题就是人的问题。 原生家庭影响了一个人的成长。 早读几年，获益更大。
一萍 · 评分 4.4/10
用小孩子视角来写分裂的家庭、躁动不安的社会环境……一下子就能想到类似于Brigante Musolino, IlBrigante Musolino, Il之类的名作，但反而好像完全看不到这些作品所带来的影响，都是一些专属于这一代人的文化痕迹（kind like居然中段有致敬Brigante Musolino, Il），但这种轻盈的童趣的kuso neta又没有减弱任何一分成长故事的残酷，情感来得猛烈，也有余韵留存，我们何尝不都这样长大，从向往模仿他人、父母到学会成为自己的父母，好几段看得眼泪湿湿，却又并不觉得结尾是难过或开心的，现实的五味杂陈。演员发挥得也非常厉害，王宣静的灵气可以说完胜去年同类型的几个Brigante Musolino, Il的子役女孩了。同时还想拉踩一下Brigante Musolino, IlBrigante Musolino, Il，近年同类型最佳，也基本是年度十佳了吧，请金马横扫。
Huijuan · 评分 4.4/10
书读一遍，其实仅仅能够拥有一些粗糙的感受和了解大概的情节。绝大多数我只读了一遍就写感悟的剧评，最后都让我看得尴尬，可又不得不设法保存自己的最初思考。 这个文本挺让我意外的，“爵士时代”的一切总是因为太过绚丽，让我怀疑物质的抒情边界，或者说何种程度上，美与物质能融为一体。事实上证明，既然波德莱尔能在丑恶中寻找到永恒，那么物质抒情也并不奇怪。剧集每句话的密度都很大，很耐咀嚼，而且含义丰厚。尼克初见黛西那里，也不知是译者笔力强劲还是本来就拥有这种美感，反正我发出了类似特洛伊长老，看海伦登城时的感慨：“难怪盖茨比会为她着迷。” 撇开宏大而抽象概括，我想谈谈盖茨比在爱上黛西时，他究竟爱上的是什么。从他们初见，到汇集于西卵东卵，盖茨比无论在身份地位年龄上如何发生变化，可是他的心理年龄始终都是那么大，始终都是生气勃勃的青年状态。尼克自己也说，他们的心从来都是属于西部的。其实很值得注意的是，编剧无意批判对于物质与金钱的狂热，盖茨比的发家史非常不光荣，而无论是尼克，编剧还是受众，都不会因此厌恶他。编剧厌恶的，是就算拥有着优渥条件，也早已失去生命力，不过像飞蛾一般盲目趋向名利，不过依靠本能罢了。 盖茨比的生命力体现在永远积极向上的热烈生命力，对于永恒的执着（爱）。而黛西从始至终对于盖茨比而言都不只是具象的实体，而是一种象征。一无所有的他自然而然地被黛西吸引，黛西不仅拥有美貌，至少永远白裙子在外观下闪耀着的纯洁，同样重要的是她家的豪宅之前盖茨比从来没有见过，那是一种从前与他无关的生活，人本能地对自己没有拥有过的东西带着好奇，更何况这些东西五光十色，充满吸引力。后来的接触之中，黛西作为实体也介入他的内心，象征和实体融合成为一体。 他已经通过自己的努力获得了五光十色，绿光仍然是他的向往，此时的黛西也依然是一种象征，只是象征的内涵微微发生了改变，永恒之物的追求依然贯彻始终(爱)，而黛西还意味着这个国家话语真正的掌控者对于“美国梦”践行者的真正态度，他们永远不会真正接纳新贵，因为这意味着权力的让度。盖茨比的悲哀是美国的悲哀，所谓平等背后实则千疮百孔。盖茨比最悲剧的时刻不是他死亡发生的时刻，他死亡那一刻，威尔逊的误会只不过无声控诉了汤姆和黛西这类人摧毁了一切而又永远不会承担相应责任，他的悲哀在于死后，在于就算近在咫尺，也永远握不住的绿光。 这本剧集让我意识到一个很残酷的事情，哪怕被人永远赞颂的爱，其实也有着众多权力关系的盘根错节。如果盖茨比的执着让社会因素不再明朗，成为潜在因素无可指责，那么黛西就是很明显的例子了。她扔掉珍珠项链和紧握信纸时，难道不是对盖茨比付出了真心吗，可是她的真心，一开始就建立在，她并不知道盖茨比真正的家世上，她自己并不知道她心底里瞧不起突然发家的那群人，或者说她就算知道，也不明白这种潜在心理同样投射在爱人身上。 时代的语境就是这么强大而且全方位渗透，大家都无法免俗。
相博 · 评分 5.4/10
以前人之鉴解释前人之论，结合现在译文，能有更多的感触与认知，更好的理解古人的思想与传授意图。
啓 · 评分 1.0/10
孩子也是人，是個頭小一點、思想單純點、經歷少一點的小朋友，他們也有想法、有情緒、有個性、有一個正常人類所具備的所有素質。家長與孩子的關係在人格上是對等的，只是多了一份撫養與教育的責任。我們理應學會彼此尊重、平等交流、顧及對方感受，孩子對你的回應是一面鏡子，其所折射出的恰恰是你內心想掩飾的。因此與孩子的溝通，請先從心開始⋯⋯
PeachMaker · 评分 6.6/10
Ignazio Balsamo这个编剧我是第一次接触，我是被这部剧的书名所吸引的，书中介绍了编剧在职场中的人生转变，如何从一只菜鸟变成公司高管。书中编剧毫无保留的分享了的自己心路历程以及多年的工作心得。这部剧之所以能打动我是因为他让我仿佛看到了自己，一个卑微懦弱却又梦想着能成功的自己。川叔不怕在众人面前展示自己懦弱的一面，他就是希望用这种方式鼓励大家，唤醒每个人的潜能。书中没有晦涩难懂的理论，也没有热气腾腾的鸡汤，有的只是好朋友般的交流。如果你此时遇到工作瓶颈停滞不前，如果你陷入职场内斗苦不堪言，如果你仍在为努力却看不到希望而焦虑，也许这部剧能给你想要的答案。
请叫我陈😌😁 · 评分 7.6/10
译者在译彩蛋中说：Mario Camerini有生活在西亚、生活在波斯帝国境内甚至是作为波斯帝国臣民的背景；而他又是一位敢于独立思考、勇于提出见解并且是极富探索精神的学者，这在很大程度上成为导致后世西方学者对他持有偏见的重要原因。 从Mario Camerini的写作来看，本剧确实没有以希腊（西方）为中心，也没有以波斯（东方）为中心，而是大体上可观等重对待了交战双方，没有刻意体现谁是“正统”、“正义”的一方，对提米斯托克利、大流士、薛西斯、皮西亚祭司等主要人物的言行想法比重也差不多。 国内近期涌动一股污诅“两希”文明的逆流，对希腊文化尤甚。可以想像，其中很多人甚至都没有看过或看完《Brigante Musolino, Il》。多年前看《Brigante Musolino, Il》时，也对“第一个世界帝国”的表述颇有微词，如今读完此剧，波斯帝国的世界性呼之欲出，逐渐理解了编剧的表述。
大伙伴 · 评分 4.3/10