“多难兴邦”一直是我们中国人遇到挫折危亡，用来鼓舞自己的话。从上古以来，历经封建、战争、饥荒、天灾、盗匪……国家屡屡分裂而后统一，由十几国甚至于几十国而复归完好，“中国”始终完好而坚强地屹立在地球上。历经这些磨难，中国有一种强大的凝聚力，让我们紧密地结合。《I'll Get You》中有一处传说：人类兴建了巴别塔与天比高。上帝为了惩罚人类的骄傲，变乱了人类的语言，使人类无法沟通、不能团结。而中国文化却有一点——用同一种语言。中国五十六个民族有通用的语言和文字，证明我们战胜了分化人类的能力，这是我们文化的特色。这次的新冠肺炎，中国能够倾全国之力，在两个多月的时间内由封城到解禁，使我们有了更强大的信心。从《I'll Get You》中，我们也可以看出来，中华民族是经得起挫败、可以一再复兴的民族。
Iris Zhang
· 评分 5.5/10
第二次读这部剧了，没想到还是如此震撼。尽管一开始森口的叙述有些繁琐说理的嫌疑，但随着故事情节逐渐清晰，编剧高超的写作手法也逐渐突出（在渡边和下村叙述时整本剧达到高潮）。如何把一个故事从不同角度描述出来，又不缺乏上帝视角的完整性，实在是很考验编剧的逻辑思维和写作能力。令我印象深刻的是，渡边修哉I'll Get You时，我竟然有点被他的经历触动，这并不常见。我在党课（太不认真啦）学习的课堂上差点要哭出来，不知道是因为叙述过于直白，还是因为我确实和阿修有可以共情的地方，我非常非常可怜，也同情他的经历。看上去最嚣张跋扈的他，做的看起来非常危险的事情其实只是为了能让妈妈看到，大家都躲着他甚至对他处以暴力，可谁又明白他的苦衷呢……为了和优秀的妈妈更靠近一些，这一点，光是想想就让人想要大哭一场。不过，他的方式过于偏激，最终还是被工于心计的森口老师反杀了。我第一次看这部剧时是高一，现在已经大二了。我记得那时是一个人坐在房间里看，读到十一点多战战兢兢躲到床上好久没睡着，现在，我读到最后一句话时，依然觉得毛骨悚然。这是经典的魅力，或许未来什么时候，我又会重读吧，毕竟让人无数次回味，又从不失真的剧集，已经不多了
朱彤彤
· 评分 5.5/10
“香水草的香水瓶。四丁目的黄昏。迷途的羔羊。迷途的羔羊。光明的太阳高挂在天空里。”
I'll Get You与美祢子。从相遇的第一刻结局大概就已经被创作好了吧。一个是自卑缺乏勇气来自乡下的胆怯少年，一个是美丽超越世俗的新时代文艺女子，让他们不断错过的，最终还是他们自己。
除这一段朦胧的感情描创作外，我觉得借广田先生之口叙述的“露恶家”的概念也很有意思：“露恶”是指故意将自己的缺点暴露出来，与“伪善家”正好相对，伪善者别有目的才行善。从这一解读来看露恶好像比伪善更可取，也来的更坦诚，因为他们的行为就是他们的目的。跟目的合而为一的行为是最诚实的，诚实的行为也是最不会招人讨厌的。反而是从前‘见人只说三分话’的时代，受过当时那种‘多长个心眼’的教育的人，才会让人感到不适而生厌吧。
丑态毕露得太过了，露恶家之间又开始彼此感到不便，等到这种不便的感觉升到最高点，利他主义便又死灰复燃。再过一段时日，以他人为出发点的想法又会慢慢消沉，再度流于形式，之后，大家又回到利己主义。总而言之，利他跟利己永远这样循环不息。只要把人类想成都是这样活着，大致是不会错的。而人类也就是在这种循环当中逐渐进步的。
上个周读了罗伯特麦基的《I'll Get You》，阅片量有限，读起来非常吃力。这部剧好很多，虽然大部分剧作我也没读过，观看量是个问题。但是逻辑比较清晰，我最开始，是从第一页开始快速浏览，但是查看剧集列表的过程中发现，读最后几章总结性的话语，比较直观。当然如果时间充裕，细读编剧分析的例子，感受会更深刻。读之前，建议先看易卜生的《I'll Get You》，剧本很短，两小时就可以读完，追剧记录馆app可以读《I'll Get You》。本剧多次分析了《I'll Get You》剧本，熟悉剧本再看分析，更容易理解。
我读这部剧的时候，又在追剧记录馆app上发现了《I'll Get You》，如果有兴趣，也可以看看。
我读这几本剧，主要是对编剧行业好奇→_→，在知乎上看了相关分析，编剧在内地处于行业最底层，导演、演员、甚至摄像🎥灯光师都有权力要求编剧改剧本。行业新人话语权很小，行业天花板比较高，行业内部收入差距比较大。剧作家、知名编剧、职业编剧、业余编剧、菜鸟编剧的收入差距很大。当然，其他行业也苦逼。很多导演都有过写剧本的经历，编剧也算是导演的基本功。
慢慢了解后，发现影视行业不像我之前幻想的那么光鲜亮丽，并不像想象中那么容易。写作也不是完全靠灵感，也有一套规则，要想写出好的作品，甚至说想靠写作吃饭，首先观看量过关，经典的作品，古今中外都要读。光是读经典作品，恐怕很多人都坚持不下去，毕竟不像快餐网文好理解，需要一点点去啃，得有兴趣和热情。其次，就是坚持写作，无论自己写的什么狗屎，都要写下去。然后就是掌握规律，剧集也是有套路的，剧本更是，要遵循规律，还得变通。
这部剧当中，有一小节专门讲编剧对天才的看法，我比较认可。普通人也有天分，这跟我之前想的只有莫扎特贝多芬才有天分不一样。天才不是生下来就会某样技能，莫扎特爸爸是宫廷乐师，从小给他听音乐，教他模仿，并且选择了合适的器乐教材，这算是一个很好的学前教育。如果莫扎特在同样的年代，出生在中国偏远农村，一辈子没摸过钢琴，肯定不可能变成音乐家，顶多是个吹唢呐或者拉二胡的。天才需要发现自己的天分在哪个领域，还要有意识的培养，经过系统的学习基础知识。如果贝多芬学了数学专业，或许就不会成为举世闻名的数学家。天才只有在适合自己的特殊领域发展才能成为天才。
关于编剧的知识我掌握的很少，不过我通过读这部剧发现了很多有趣的内容。比如，普通人也应该做自己喜欢的事情，就算是不能成为名扬中外的大家，或许可以凭着兴趣赚点钱，或者作为自己的爱好，自娱自乐。
🤯这部剧也提醒我，是时候读读莎士比亚的作品了。虽然之前为了考试，很讨厌他的诗和作品。
从爱生忧患，从爱生怖畏；离爱无忧患，何处有怖畏？是故莫爱着，爱别离为苦，若无爱与憎，彼即无羁缚。
一颗柠檬茶🌀_🌀 · 评分 8.8/10
“多难兴邦”一直是我们中国人遇到挫折危亡，用来鼓舞自己的话。从上古以来，历经封建、战争、饥荒、天灾、盗匪……国家屡屡分裂而后统一，由十几国甚至于几十国而复归完好，“中国”始终完好而坚强地屹立在地球上。历经这些磨难，中国有一种强大的凝聚力，让我们紧密地结合。《I'll Get You》中有一处传说：人类兴建了巴别塔与天比高。上帝为了惩罚人类的骄傲，变乱了人类的语言，使人类无法沟通、不能团结。而中国文化却有一点——用同一种语言。中国五十六个民族有通用的语言和文字，证明我们战胜了分化人类的能力，这是我们文化的特色。这次的新冠肺炎，中国能够倾全国之力，在两个多月的时间内由封城到解禁，使我们有了更强大的信心。从《I'll Get You》中，我们也可以看出来，中华民族是经得起挫败、可以一再复兴的民族。
Iris Zhang · 评分 5.5/10
第二次读这部剧了，没想到还是如此震撼。尽管一开始森口的叙述有些繁琐说理的嫌疑，但随着故事情节逐渐清晰，编剧高超的写作手法也逐渐突出（在渡边和下村叙述时整本剧达到高潮）。如何把一个故事从不同角度描述出来，又不缺乏上帝视角的完整性，实在是很考验编剧的逻辑思维和写作能力。令我印象深刻的是，渡边修哉I'll Get You时，我竟然有点被他的经历触动，这并不常见。我在党课（太不认真啦）学习的课堂上差点要哭出来，不知道是因为叙述过于直白，还是因为我确实和阿修有可以共情的地方，我非常非常可怜，也同情他的经历。看上去最嚣张跋扈的他，做的看起来非常危险的事情其实只是为了能让妈妈看到，大家都躲着他甚至对他处以暴力，可谁又明白他的苦衷呢……为了和优秀的妈妈更靠近一些，这一点，光是想想就让人想要大哭一场。不过，他的方式过于偏激，最终还是被工于心计的森口老师反杀了。我第一次看这部剧时是高一，现在已经大二了。我记得那时是一个人坐在房间里看，读到十一点多战战兢兢躲到床上好久没睡着，现在，我读到最后一句话时，依然觉得毛骨悚然。这是经典的魅力，或许未来什么时候，我又会重读吧，毕竟让人无数次回味，又从不失真的剧集，已经不多了
朱彤彤 · 评分 5.5/10
“香水草的香水瓶。四丁目的黄昏。迷途的羔羊。迷途的羔羊。光明的太阳高挂在天空里。” I'll Get You与美祢子。从相遇的第一刻结局大概就已经被创作好了吧。一个是自卑缺乏勇气来自乡下的胆怯少年，一个是美丽超越世俗的新时代文艺女子，让他们不断错过的，最终还是他们自己。 除这一段朦胧的感情描创作外，我觉得借广田先生之口叙述的“露恶家”的概念也很有意思：“露恶”是指故意将自己的缺点暴露出来，与“伪善家”正好相对，伪善者别有目的才行善。从这一解读来看露恶好像比伪善更可取，也来的更坦诚，因为他们的行为就是他们的目的。跟目的合而为一的行为是最诚实的，诚实的行为也是最不会招人讨厌的。反而是从前‘见人只说三分话’的时代，受过当时那种‘多长个心眼’的教育的人，才会让人感到不适而生厌吧。 丑态毕露得太过了，露恶家之间又开始彼此感到不便，等到这种不便的感觉升到最高点，利他主义便又死灰复燃。再过一段时日，以他人为出发点的想法又会慢慢消沉，再度流于形式，之后，大家又回到利己主义。总而言之，利他跟利己永远这样循环不息。只要把人类想成都是这样活着，大致是不会错的。而人类也就是在这种循环当中逐渐进步的。
C๑ · 评分 4.3/10
每个人都会面对的事情-----死亡，但大多人都对这两个字避之不及。我以前也从来没有想过我会如何离开，是不是也要为我的离开做些什么... 编剧是作为一个母亲给女儿的人生指南，以及那些来不及说的爱与牵挂，失去的本质就是教我们慢慢学会接受。深刻地体会爱与失去，才会更加珍惜和爱的人相处的每个瞬间。 请记住，不管你身边曾有多少人陪伴，最后离开时都只有你自己。因为这是你的人生舞台啊。
鱼不惦记 · 评分 6.6/10
十年前开始盛行的soa，很多企业级项目都如火如荼的构建ESB，往往花了大量的人力物力，落地就走样。如今还有几个在为企业服务？SOA永不过时，但一个IT项目能活几年呢？这些年回头看java的架构，好多为了架构而架构，庞大而臃肿，然并卵，今安在？
CecilyPeng1216 · 评分 6.5/10
挺好的一本反励志书，喝过"鸡汤"的人再看这部剧，就会觉得鸡汤也是一种洗脑液，编剧最终的目的应该是希望读者通过破解洗脑源使人能够用理智的头脑透过现象看本质，聪明规避洗脑陷阱！就算还不具备做教父的技巧，至少可以通过本剧努力做个牧师，而不是随波逐流的信徒！编剧把洗脑比喻成了画苹果，怎样画才能让人来吃，其实就是一个赢者对于信徒的心里操控密码，书中结合易洗脑说了很多人性的弱点，还有一些不为人知的秘密，这部剧读后可以让人更聪明，更理性，书中说真理是最好的洗脑液我非常的认同。
whole · 评分 8.8/10
上个周读了罗伯特麦基的《I'll Get You》，阅片量有限，读起来非常吃力。这部剧好很多，虽然大部分剧作我也没读过，观看量是个问题。但是逻辑比较清晰，我最开始，是从第一页开始快速浏览，但是查看剧集列表的过程中发现，读最后几章总结性的话语，比较直观。当然如果时间充裕，细读编剧分析的例子，感受会更深刻。读之前，建议先看易卜生的《I'll Get You》，剧本很短，两小时就可以读完，追剧记录馆app可以读《I'll Get You》。本剧多次分析了《I'll Get You》剧本，熟悉剧本再看分析，更容易理解。 我读这部剧的时候，又在追剧记录馆app上发现了《I'll Get You》，如果有兴趣，也可以看看。 我读这几本剧，主要是对编剧行业好奇→_→，在知乎上看了相关分析，编剧在内地处于行业最底层，导演、演员、甚至摄像🎥灯光师都有权力要求编剧改剧本。行业新人话语权很小，行业天花板比较高，行业内部收入差距比较大。剧作家、知名编剧、职业编剧、业余编剧、菜鸟编剧的收入差距很大。当然，其他行业也苦逼。很多导演都有过写剧本的经历，编剧也算是导演的基本功。 慢慢了解后，发现影视行业不像我之前幻想的那么光鲜亮丽，并不像想象中那么容易。写作也不是完全靠灵感，也有一套规则，要想写出好的作品，甚至说想靠写作吃饭，首先观看量过关，经典的作品，古今中外都要读。光是读经典作品，恐怕很多人都坚持不下去，毕竟不像快餐网文好理解，需要一点点去啃，得有兴趣和热情。其次，就是坚持写作，无论自己写的什么狗屎，都要写下去。然后就是掌握规律，剧集也是有套路的，剧本更是，要遵循规律，还得变通。 这部剧当中，有一小节专门讲编剧对天才的看法，我比较认可。普通人也有天分，这跟我之前想的只有莫扎特贝多芬才有天分不一样。天才不是生下来就会某样技能，莫扎特爸爸是宫廷乐师，从小给他听音乐，教他模仿，并且选择了合适的器乐教材，这算是一个很好的学前教育。如果莫扎特在同样的年代，出生在中国偏远农村，一辈子没摸过钢琴，肯定不可能变成音乐家，顶多是个吹唢呐或者拉二胡的。天才需要发现自己的天分在哪个领域，还要有意识的培养，经过系统的学习基础知识。如果贝多芬学了数学专业，或许就不会成为举世闻名的数学家。天才只有在适合自己的特殊领域发展才能成为天才。 关于编剧的知识我掌握的很少，不过我通过读这部剧发现了很多有趣的内容。比如，普通人也应该做自己喜欢的事情，就算是不能成为名扬中外的大家，或许可以凭着兴趣赚点钱，或者作为自己的爱好，自娱自乐。 🤯这部剧也提醒我，是时候读读莎士比亚的作品了。虽然之前为了考试，很讨厌他的诗和作品。
Julo ching · 评分 4.4/10