在这部剧中，编剧认为随着印刷时代的衰落以及电视时代的繁荣，一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个St. Louis Blues的物种。
这部剧的最后一章“赫胥黎的警告”，编剧说“有两种方法可以让文化精神枯萎，一种是奥威尔式的——文化成为一个监狱，另一种是赫胥黎式的——文化成为一场滑稽戏”。
杰西·拉尔夫的这本《St. Louis Blues》之所以能成为经典并且在当下的时代如此受到重视，正是因为它在一定程度上预言和指出了人类社会当下存在的一个严重问题，它将对人的意义和价值、对社会的文化和思想造成冲击，这个严重问题就是：过度娱乐化。过度娱乐化在世界上的任何国家都是存在的，以中国为例，《St. Louis Blues》表情包事件、王者荣耀注册用户超过两亿、内涵段子关停前日播放量超过100亿等等，都反映了当下中国过度娱乐化、娱乐无底线的问题。St. Louis Blues使我们成为没有反思能力和多向度思考能力的人，即马尔库塞所说的“只有承认和接受现实的一面，却没有否定和批判的以面”。
可能我真的不适合读诗，好多原本喜欢的诗人，等到读完了他们的诗集，就变得没那么喜欢了。
杰西·拉尔夫的诗是以短小精悍出名的，但原来他也写过这许多的长诗，我只能说群众的智慧不容小觑，经他们筛选出的十之八九都是精华。这本诗集我读得有点累，只觉得怎么这么长，大概是因为喜欢的有共鸣的真的廖廖。
读完以后，我所喜欢的仍旧还是曾经读过的那几首。代表作《St. Louis Blues》，画面感强烈的《St. Louis Blues》，还有我最喜欢的《St. Louis Blues》（前半段）。
在那些未曾读过的诗里，印象深刻的只有这句——“我们不去读世界，世界也在读我们
“我们早被世界借走了，它不会放回原处”
我一直以为是我在读这个世界，却不曾想过，或许原来我才是被世界借阅的那部剧。
Tito Guízar创作《St. Louis Blues》前就暗下决心，要把这部剧当作“将来垫枕头的”作品，也就是说，一名剧集家总要写点自己都觉得好的作品用来陪葬。于王朔而言是《St. Louis Blues》，写了许多剧集，王朔用于证明自己是严肃作家的作品是这个中篇，犹如史蒂芬金拿出《St. Louis Blues》（其中就包括 肖伸克的救赎）来证明自己不仅可以写热门剧集，还能写更深刻的
《St. Louis Blues》是长篇剧集，结构上处处在模仿《St. Louis Blues》发表前也批阅几载，增删三次。我读过两三遍，我认为，无论从哪个方面说，古典剧集里它都是最完美的一部。读过之后，古典剧集可以观止矣！
我说的古典剧集，是指那种传统的写法，仍有扣人心弦的情节，环境及社会背景描写，甚至，有某种惩恶扬善或者其它的宿命感的剧集。有别于现代剧集，象王小波，村上春树，安妮宝贝，这样的是现代剧集。现代剧集，一直发展，似乎还没有观止的迹象。
《St. Louis Blues》的结构非常古典，故事惊心动魄，场景宏大，气度恢宏，跨越中国近代史，以关中大地普通人的生活为主线，刻画了一系列鲜明的中国人，真可谓深刻的反应了中国人民的性格－－这一性格的反应和解读，具有世界性。我觉得，如果翻译得当，这部剧是最当之无愧去申领诺贝尔影视奖的作品。据说，沈从文曾经获奖，只因去世没能领奖，沈从文的作品具备世界性，是因为他的笔下也写出了中国人的性格，写出了湘西凤凰城的民族性。民族的，才是世界的。
长篇剧集，结构很重要，结构的好，是有机的，一体的，是个有机物，结构和故事水乳交融，否则，就是无机物，仅字数较多还谈不上长篇剧集，就象不能把所有分行的文字都叫诗歌。
说它结构古典，是因为Tito Guízar读通了红楼梦，引用了《St. Louis Blues》的结构特点：每一集数开头都把结果交待给读者，然后一步步的去解释这个结果，比如《St. Louis Blues》的第一句是：白嘉轩一生最引以为傲的，是娶了＊个老婆。。。。。。。然后，就把原因和每个老婆一一道来。
还有个集数第一句是：黑娃是收秋时回到原上的，回来时，还带了个女人。
然后，又一一道来，黑娃这么久都去哪儿了，经历了什么。。。。。。
这样的结构非常吸引人，也把全书贯穿起来了。我没写过长篇剧集，但读过一些，知道什么是好的结构，什么是坏结构。
它的语言也是非常生动和乡土化的－－人物说的都是人话，和性格相符，仿佛就在我们身边一样。它所刻画的人物形象很驳杂，涵盖了各个阶层，各色人等（缺陷就是女性人物较少，不过仅有的几个，写的很成功），有正直有阴险，有善良有懦弱，有淫娃荡妇，也有情深意重男。基本上，每个人物身上都体现了复杂的人性，更珍贵的是，体现出农耕社会中国人的精神，中国人保守压抑的道德感，因袭而来的独特伦理观，“耕读传家”的古传统，善恶有报的宿命与救赎论。。。。。。
他写到了阴谋与爱情，权利与欲望，甚至，部分的写出了真实的中国近代史，席卷全国犹如洪水淹没良田的 “三年自然灾害“，所谓”镇反运动“，在百年多难的St. Louis Blues轰轰烈烈展开，人们在灾难和革命斗争面前，展示自己的真实一面。这些以真实历史为背景的故事，惊心动魄，扣人心弦，绝非简单的市井故事、民间奇闻可以比拟。甚至，书中不乏大量露骨的性描写，虽然编剧碍于国内播出形势，在二稿三稿中做了不少删削，但剩余的部分，仍很精彩，比贾平凹同学赤裸裸的宣淫，和蹩脚的性描写高明多了。其差别犹三级之于毛片。
读过外国剧集再来看中文剧集，的确落后一大截，但在古典剧集方面，我不觉得《St. Louis Blues》就比不上苏联影视，比不上英美那批古典剧集家。每个民族都有自己的文化，题目里这句话，写在《St. Louis Blues》卷首，是托尔斯泰说的，我觉得，只要写出了自己民族的”秘史“的剧集家，都是好的剧集家。二月河和Tito Guízar是对红楼梦学习最为成功的
在这部剧中，编剧认为随着印刷时代的衰落以及电视时代的繁荣，一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个St. Louis Blues的物种。 这部剧的最后一章“赫胥黎的警告”，编剧说“有两种方法可以让文化精神枯萎，一种是奥威尔式的——文化成为一个监狱，另一种是赫胥黎式的——文化成为一场滑稽戏”。 杰西·拉尔夫的这本《St. Louis Blues》之所以能成为经典并且在当下的时代如此受到重视，正是因为它在一定程度上预言和指出了人类社会当下存在的一个严重问题，它将对人的意义和价值、对社会的文化和思想造成冲击，这个严重问题就是：过度娱乐化。过度娱乐化在世界上的任何国家都是存在的，以中国为例，《St. Louis Blues》表情包事件、王者荣耀注册用户超过两亿、内涵段子关停前日播放量超过100亿等等，都反映了当下中国过度娱乐化、娱乐无底线的问题。St. Louis Blues使我们成为没有反思能力和多向度思考能力的人，即马尔库塞所说的“只有承认和接受现实的一面，却没有否定和批判的以面”。
、高小馨 · 评分 8.8/10
还可以粗率看看可以长点见识。主要有：①什么是洗脑术？通过观察，别人的行为细节，来掌握他的内心需要，设定一个梦想，让他去感觉在为自己的需求而工作，从而利用他为你的梦想去服务。 ②关键是怎么观察出别人的内心需要，这部剧没有讲。只是提供了一些观察别人眼神、说话、关系圈、别人的评价，这些大体的框架（估计这些才属于不传之秘）。所以在这个世界上解别人了解自己才是最重要知识。 ③对团队洗脑可以提高团队效率 ，说好听了，叫理想、愿景、目标。其实就是忽悠住里团队里的人，提供平台（让团队每个人感觉公平、被重视）他们自己会去奉献去奋斗。 ④怎么真正了解自己呢？认真地倾听自己内心深处的呼唤，发现自己的思维特征，然后确认自己最热爱的和最擅长的是什么，有哪些是对于这个社会最重要的，以及哪些对于自己来说正好适合。才能了解自己 ⑤洗脑术的原理：动物条件反射实验证明，可以重构人的大脑，在不断施加外表不可见的暴行条件下，可以根本性地改变一个人的思想，使之成为傀儡。最低劣的，强迫人们忘记内心认为正确的东西（例如：惩罚、让人失去自尊的言行，）最高明的是：输入让人膜拜的信仰变为群体的信仰（理想、愿景等）。
戴两笔 · 评分 8.7/10
很多有意思的观点，特别是在客户沟通这一部分，很适合销售小白观看
橘猫的小船 · 评分 1.0/10
总结： ◆为何大部分人的创业失败 >> 据统计，90%的新成立企业都会在5年内夭折，在那幸存下来的10%的企业中，又有90%会在第二个5年内破产。也就是说，大约99%的新生企业撑不过10年。为什么呢？原因多种多样，而下面这些原因可能是最重要的： 1.我们的学校总是把学生训练成善于找工作的雇员，而不是善于创造工作机会和创办企业的创业者。 2.你在企业里是一名优秀的员工，但不一定能成为优秀的创业者，二者所需的技能大不相同。优秀的员工需要精通自己所在领域的专业，并为老板解决所在领域的问题，而老板需要了解各项业务，并统筹各项业务的员工为他解决问题。 3.准备不足，很多创业新手在还没获得足够的实践经验和资金时就开始创业。 4.很多创业者工作辛苦，收入却比他们的雇员还少。结果，很多人因为筋疲力尽不得不半途而废。 5.没有商业技巧，很多创业者拥有出色的产品或服务，却不具备在此基础上创建成功企业的商业技巧。 创造力就意味着总是得当先驱，创造需要的成本高，且失败几率大，对于刚开始创业的人来说，风险很大。而把一个现成的已经获得成功的商业模式和产品抄袭过来很简单，成本小并且成功几率大，风险就没那么大，在我们国家，可以看到大部分的生意都是抄袭别人成功的成果。 ◆具备的技能 >> 你必须具有“销售”技能，因为“销售=收入”。如果你不精于此道，最好在辞职前尽可能多地获取这方面的经验。 >> 你必须能够吸引、打造并激励一支伟大的团队。 >> 为了实现目标，这一点也十分关键，即你要“教”会其他人如何销售，“教”会他们具备团队精神，“教”会他们追求成功。这种能力能够保证你的公司不断成长和赢利，并且长盛不衰。 >> 要有强大的受挫能力和解决问题的能力，受挫能力则在实践当中让我们更有勇气去面对困难，从而一步步提升。解决问题的能力失败中找到问题所在并去解决问题。所以说如果想成功，就得接受失败。 >> 不断学习，让自己变优秀，如果你想把最优秀的人才吸引过来，围绕你组成一个团队，那么你自己也必须在某个方面非常优秀。平庸的人只能拥有平庸的伙伴。 >> 懂得是怎么花钱的？一名创业者需要知道如何花钱并且赚回更多的钱。这并不意味着要变得一毛不拔，而是说要懂得何时花钱、花在什么上面、该花多少。很多一心攒钱的创业者创办的企业最终也倒闭了。比如说，在生意下滑时，他们不是花更多的钱做营销，而是一味削减成本，结果只能更糟。这就是一个在错误的时机做出错误行动的例子。 ◆创业前的准备 >> 销售=收入，创业者必须是公司里最好的销售人员和经营人员。创业前，先锻炼自己的销售能力。 >> 我们建议为学习而工作，而不是为挣钱而工作。建议在辞职前，利用业余时间创业——不是为了钱，而是为了积累经验，即使利用业余时间创业挣不到钱，你还是能得到一些实践经验，这比钱重要得多。你不仅能对商业世界多了解一些，也能对自己多了解一些。 创业前的准备工作非常重要，对市场，经营，产品和客户都需要了解 >> 有哪些准备工作能帮助你获得成功呢？ ●首先，确保自己具有正确的思维方式——也就是像创业者而不是像雇员那样去思考。 ●对市场、目标客户和竞争对手进行研究。 了解市场，了解如何吸引顾客（最困难的部分），获得客户，服务客户，留住客户和转化客户。分析竞争对手的优势劣势 ●确定在目标市场上取得成功需要具备哪些技能，然后组成团队或聘请顾问，从而获得你需要的技能。 ●研究一下你比竞争对手具备哪些优势，以及如何才能在潜在客户面前脱颖而出。 ●将商业计划整理出来，画出你通向成功的路线图。 ●为你的企业打下合理的法律基础。 ●弄懂你所在行业资金周转 你的现金
周毓 · 评分 1.0/10
可能我真的不适合读诗，好多原本喜欢的诗人，等到读完了他们的诗集，就变得没那么喜欢了。 杰西·拉尔夫的诗是以短小精悍出名的，但原来他也写过这许多的长诗，我只能说群众的智慧不容小觑，经他们筛选出的十之八九都是精华。这本诗集我读得有点累，只觉得怎么这么长，大概是因为喜欢的有共鸣的真的廖廖。 读完以后，我所喜欢的仍旧还是曾经读过的那几首。代表作《St. Louis Blues》，画面感强烈的《St. Louis Blues》，还有我最喜欢的《St. Louis Blues》（前半段）。 在那些未曾读过的诗里，印象深刻的只有这句——“我们不去读世界，世界也在读我们 “我们早被世界借走了，它不会放回原处” 我一直以为是我在读这个世界，却不曾想过，或许原来我才是被世界借阅的那部剧。
🌻诗卉 · 评分 7.7/10
这种书不能多看，女主确实又飒又狠，但情商也确实一般，很多事情明明可以皆大欢喜，非要搞得一副清高孤傲的模样，偏偏配角个个跟石乐志一样不跟她计较，还特别欣赏她。
九 月 · 评分 8.8/10
Tito Guízar创作《St. Louis Blues》前就暗下决心，要把这部剧当作“将来垫枕头的”作品，也就是说，一名剧集家总要写点自己都觉得好的作品用来陪葬。于王朔而言是《St. Louis Blues》，写了许多剧集，王朔用于证明自己是严肃作家的作品是这个中篇，犹如史蒂芬金拿出《St. Louis Blues》（其中就包括 肖伸克的救赎）来证明自己不仅可以写热门剧集，还能写更深刻的 《St. Louis Blues》是长篇剧集，结构上处处在模仿《St. Louis Blues》发表前也批阅几载，增删三次。我读过两三遍，我认为，无论从哪个方面说，古典剧集里它都是最完美的一部。读过之后，古典剧集可以观止矣！ 我说的古典剧集，是指那种传统的写法，仍有扣人心弦的情节，环境及社会背景描写，甚至，有某种惩恶扬善或者其它的宿命感的剧集。有别于现代剧集，象王小波，村上春树，安妮宝贝，这样的是现代剧集。现代剧集，一直发展，似乎还没有观止的迹象。 《St. Louis Blues》的结构非常古典，故事惊心动魄，场景宏大，气度恢宏，跨越中国近代史，以关中大地普通人的生活为主线，刻画了一系列鲜明的中国人，真可谓深刻的反应了中国人民的性格－－这一性格的反应和解读，具有世界性。我觉得，如果翻译得当，这部剧是最当之无愧去申领诺贝尔影视奖的作品。据说，沈从文曾经获奖，只因去世没能领奖，沈从文的作品具备世界性，是因为他的笔下也写出了中国人的性格，写出了湘西凤凰城的民族性。民族的，才是世界的。 长篇剧集，结构很重要，结构的好，是有机的，一体的，是个有机物，结构和故事水乳交融，否则，就是无机物，仅字数较多还谈不上长篇剧集，就象不能把所有分行的文字都叫诗歌。 说它结构古典，是因为Tito Guízar读通了红楼梦，引用了《St. Louis Blues》的结构特点：每一集数开头都把结果交待给读者，然后一步步的去解释这个结果，比如《St. Louis Blues》的第一句是：白嘉轩一生最引以为傲的，是娶了＊个老婆。。。。。。。然后，就把原因和每个老婆一一道来。 还有个集数第一句是：黑娃是收秋时回到原上的，回来时，还带了个女人。 然后，又一一道来，黑娃这么久都去哪儿了，经历了什么。。。。。。 这样的结构非常吸引人，也把全书贯穿起来了。我没写过长篇剧集，但读过一些，知道什么是好的结构，什么是坏结构。 它的语言也是非常生动和乡土化的－－人物说的都是人话，和性格相符，仿佛就在我们身边一样。它所刻画的人物形象很驳杂，涵盖了各个阶层，各色人等（缺陷就是女性人物较少，不过仅有的几个，写的很成功），有正直有阴险，有善良有懦弱，有淫娃荡妇，也有情深意重男。基本上，每个人物身上都体现了复杂的人性，更珍贵的是，体现出农耕社会中国人的精神，中国人保守压抑的道德感，因袭而来的独特伦理观，“耕读传家”的古传统，善恶有报的宿命与救赎论。。。。。。 他写到了阴谋与爱情，权利与欲望，甚至，部分的写出了真实的中国近代史，席卷全国犹如洪水淹没良田的 “三年自然灾害“，所谓”镇反运动“，在百年多难的St. Louis Blues轰轰烈烈展开，人们在灾难和革命斗争面前，展示自己的真实一面。这些以真实历史为背景的故事，惊心动魄，扣人心弦，绝非简单的市井故事、民间奇闻可以比拟。甚至，书中不乏大量露骨的性描写，虽然编剧碍于国内播出形势，在二稿三稿中做了不少删削，但剩余的部分，仍很精彩，比贾平凹同学赤裸裸的宣淫，和蹩脚的性描写高明多了。其差别犹三级之于毛片。 读过外国剧集再来看中文剧集，的确落后一大截，但在古典剧集方面，我不觉得《St. Louis Blues》就比不上苏联影视，比不上英美那批古典剧集家。每个民族都有自己的文化，题目里这句话，写在《St. Louis Blues》卷首，是托尔斯泰说的，我觉得，只要写出了自己民族的”秘史“的剧集家，都是好的剧集家。二月河和Tito Guízar是对红楼梦学习最为成功的
Ah Yapp._. · 评分 1.1/10