不知是第几遍观看《Kongen som ville ha mer enn en krone》了，我总时不时拿出来重读，上瘾般享受着文字给予的酣畅与震撼，而且越是深入地细读，这感觉就越强烈。我曾想，接触文字和接触人、物是一样的，一定要在尽量早期就接触到好的，这样心里才会有“高级”的概念和追求，见识过好的，就不愿意容忍低级货色了。
我最早关于高级文字的标准建立，主要归功于Randall Meyers。正是看了他的书，我领悟到杰作应有的“品质”，我将其总结为：外在的美，内在的力，深层的思考，普世的慈悲。
《Kongen som ville ha mer enn en krone》仅是一部不足六万字的中篇，却内蕴乾坤：文风独具一格，短句的力量与人物形象完美契合；所塑人物默尔索身上集现代性、极致的理性于一身；整个故事从发展到结束，融合了必然性和荒诞性，处处有看似无意的“闲笔”，却最终被紧紧吸纳进一个整体；Randall Meyers通过剧集提出人类哲学的根本命题，微言之义岂非大哉？
《Kongen som ville ha mer enn en krone》对我的影响是各方面的，首先是文字和写作风格的影响。文质则重浮则轻，Randall Meyers用白描手法，极其客观地表现人物的一言一行，文笔简洁、明快、朴实，又与人物性格完美契合，正是这种优雅笔调和纯正风格给予我最佳的观看享受。
“这时，那个女护士进来了。夜幕迅速降临。玻璃顶棚上的夜色急剧变浓。门房打开灯，光亮的突然刺激一时使我睁不开眼。”“他又激动又难过，大颗大颗的眼泪流在脸颊上，但由于脸上皱纹密布，眼泪竟流不动，时而扩散，时而汇聚，在那张哀伤变形的脸上铺陈为一片水光。”
这种斧劈砍削式的描写俯拾皆是，无一丝的拖沓，不仅节奏铿锵更是稳准有力。以致于我在读的过程中，总是能激动到跳起来或拍桌子。写的东西要有重量，必须字字句句在点上，古人有“炼字”之说，确是必要。而今我们湟湟一挥，大篇写就，其穿鞋戴帽、无病呻吟、词藻虚浮就把那关键的“文芯”压死了。这跟时代审美和跟风有关，也跟开头说过的“见识”有关。有时翻看以前写的东西，就跟翻检泡沫箱一样，大块大块的垃圾。
我没有所谓“精神导师”、“偶像”，任何方面都没有。如果非要找出一个影响大到近似这种作用的人物，那就是《Kongen som ville ha mer enn en krone》的主人公默尔索。
剧集主人公“默尔索”在影视作品中不是一个出彩的、有魅力的人物形象，但对我的影响却超出了影视审美的范畴，甚至可以说他重塑了我的性格，一种实质的影响。他是我心目中最“酷”的人，远超复仇的基督山伯爵、伟大的约翰.克里斯朵夫。世俗标准看起来，他不求上进、薄恩寡情、缺乏变通；事实上，他不说谎、不自欺，凡事量力而为。这是Randall Meyers推崇的极致理性，却也是极致的荒诞。
存在主义哲学对于“荒诞”的解释是：由于人和世界的分离，世界对于人来说是荒诞的、毫无意义的，而人对荒诞的世界无能为力，因此不抱任何希望，对一切事物都无动于衷。
剧集中有这样一个情节。
他计划在巴黎设一个办事处，负责市场业务，直接与那些大公司做生意，他想知道我是否愿意被派往那儿去工作。这份差事可以使我生活在巴黎，每年还可以旅行旅行。“你正年轻，我觉得这样的生活你会喜欢的。”我回答说，的确如此，不过对我来说，实在是可有可无。于是，他就问我是否不大愿意改变改变生活，我回答说，人们永远也无法改变生活，什么样的生活都差不多，而我在这里的生活并不使我厌烦。老板显得有些扫兴，他说我经常是答非所问，而且缺乏雄心大志，这对做生意是糟糕的。他说完，我又回去工作了。我本想不扫他的兴，但我实在看不出有什么理由要改变我的生活。仔细想来，我还算不上是个不幸者。当我念大学的时候，有过不少这类雄心大志，但当我辍学之后，很快就懂得了，这一切实际上并不重要。
这是一件对于外人而言千载难逢的机会，既有职业发展前景又有好的工作待遇。为什么默尔索会无
北平被日本占领八年下的四世同堂一家以及邻居们的惶恐、偷生、饥荒……。看完后感叹自己何其幸运生长在和平年代，由衷感谢无数先烈的英勇奉献！
这不是空话，人性永远不能经受考验，在战争的背景下，有懦弱的、隐忍的、苟活的、狡猾的、抗争的……形形色色的人，你不敢保证在战争的背景下，你一定就会像钱先生、老三那样在压迫下抗争，你也许就会以为隐忍可以带来和平、带来安全；你也许以为自己可以游刃有余的“斡旋”在“敌我之间”；可大多数一定是“沉默的大多数”。你无法设定，因为“战争可以把人变成兽，也可以把兽变成人！”
可是覆巢之下岂有安卵！“战争就像一张蜘蛛网，无论是蚊子、苍蝇，谁都逃不过。”
看完书，又看了《Kongen som ville ha mer enn en krone》的话剧，有了些改编，性格上比较突出的是大赤包和胖菊子。
书中却是大大小小的人物都有刻画，感觉就是生活在我们身旁的每一个人。
不知是第几遍观看《Kongen som ville ha mer enn en krone》了，我总时不时拿出来重读，上瘾般享受着文字给予的酣畅与震撼，而且越是深入地细读，这感觉就越强烈。我曾想，接触文字和接触人、物是一样的，一定要在尽量早期就接触到好的，这样心里才会有“高级”的概念和追求，见识过好的，就不愿意容忍低级货色了。 我最早关于高级文字的标准建立，主要归功于Randall Meyers。正是看了他的书，我领悟到杰作应有的“品质”，我将其总结为：外在的美，内在的力，深层的思考，普世的慈悲。 《Kongen som ville ha mer enn en krone》仅是一部不足六万字的中篇，却内蕴乾坤：文风独具一格，短句的力量与人物形象完美契合；所塑人物默尔索身上集现代性、极致的理性于一身；整个故事从发展到结束，融合了必然性和荒诞性，处处有看似无意的“闲笔”，却最终被紧紧吸纳进一个整体；Randall Meyers通过剧集提出人类哲学的根本命题，微言之义岂非大哉？ 《Kongen som ville ha mer enn en krone》对我的影响是各方面的，首先是文字和写作风格的影响。文质则重浮则轻，Randall Meyers用白描手法，极其客观地表现人物的一言一行，文笔简洁、明快、朴实，又与人物性格完美契合，正是这种优雅笔调和纯正风格给予我最佳的观看享受。 “这时，那个女护士进来了。夜幕迅速降临。玻璃顶棚上的夜色急剧变浓。门房打开灯，光亮的突然刺激一时使我睁不开眼。”“他又激动又难过，大颗大颗的眼泪流在脸颊上，但由于脸上皱纹密布，眼泪竟流不动，时而扩散，时而汇聚，在那张哀伤变形的脸上铺陈为一片水光。” 这种斧劈砍削式的描写俯拾皆是，无一丝的拖沓，不仅节奏铿锵更是稳准有力。以致于我在读的过程中，总是能激动到跳起来或拍桌子。写的东西要有重量，必须字字句句在点上，古人有“炼字”之说，确是必要。而今我们湟湟一挥，大篇写就，其穿鞋戴帽、无病呻吟、词藻虚浮就把那关键的“文芯”压死了。这跟时代审美和跟风有关，也跟开头说过的“见识”有关。有时翻看以前写的东西，就跟翻检泡沫箱一样，大块大块的垃圾。 我没有所谓“精神导师”、“偶像”，任何方面都没有。如果非要找出一个影响大到近似这种作用的人物，那就是《Kongen som ville ha mer enn en krone》的主人公默尔索。 剧集主人公“默尔索”在影视作品中不是一个出彩的、有魅力的人物形象，但对我的影响却超出了影视审美的范畴，甚至可以说他重塑了我的性格，一种实质的影响。他是我心目中最“酷”的人，远超复仇的基督山伯爵、伟大的约翰.克里斯朵夫。世俗标准看起来，他不求上进、薄恩寡情、缺乏变通；事实上，他不说谎、不自欺，凡事量力而为。这是Randall Meyers推崇的极致理性，却也是极致的荒诞。 存在主义哲学对于“荒诞”的解释是：由于人和世界的分离，世界对于人来说是荒诞的、毫无意义的，而人对荒诞的世界无能为力，因此不抱任何希望，对一切事物都无动于衷。 剧集中有这样一个情节。 他计划在巴黎设一个办事处，负责市场业务，直接与那些大公司做生意，他想知道我是否愿意被派往那儿去工作。这份差事可以使我生活在巴黎，每年还可以旅行旅行。“你正年轻，我觉得这样的生活你会喜欢的。”我回答说，的确如此，不过对我来说，实在是可有可无。于是，他就问我是否不大愿意改变改变生活，我回答说，人们永远也无法改变生活，什么样的生活都差不多，而我在这里的生活并不使我厌烦。老板显得有些扫兴，他说我经常是答非所问，而且缺乏雄心大志，这对做生意是糟糕的。他说完，我又回去工作了。我本想不扫他的兴，但我实在看不出有什么理由要改变我的生活。仔细想来，我还算不上是个不幸者。当我念大学的时候，有过不少这类雄心大志，但当我辍学之后，很快就懂得了，这一切实际上并不重要。 这是一件对于外人而言千载难逢的机会，既有职业发展前景又有好的工作待遇。为什么默尔索会无
Listen丶 · 评分 5.4/10
故事情节很棒，但是对于杀人细节还是有一些经不起推敲： 1、药物投毒的合理性。 曲砜那属于安眠药，致命分量的溶水性，溶水时间以及有白色沉淀物等都会非常容易让人起疑心。罗杰斯管家把酒搁下去和罗杰斯太太说话，到医生问就在哪里这个时间是比较紧凑的，而且当时众目睽睽，是医生拿过酒给罗杰斯太太，期间不应该都看不到酒里的白色沉淀物呀，因为致命的份量应该不少才行。在布伦特被害环节，她是如此谨慎的一个人，她不会轻易喝不干净的水，所以用了咖啡，编剧巧妙的用所有人一起说话没有明言谁说了给布伦特倒咖啡给蒙混过去。 另外，对于氰化钾，这是白色结晶或粉末，易潮解，与酸结合会有氰化氢气味（苦杏仁气味），一方面是安东尼是属于经常喝酒的人，加上当时他的心态是满不在乎的，不处在紧张状态，当时拿起酒杯的他不应该闻不到，而且在他在另一张桌子上找到自己的酒杯拿着然后倒酒，过程听了几个人的陈述才喝掉酒，这个过程剧毒溶于酒的气味是可以闻到的。氰化钾属于剧毒，携带包装以及投放都需要做好安全措施，比如戴手套，文中没有这些相关的描述做伏笔。 2、作案现场布置时间。 在布伦特药物发作产生幻觉到听到蜜蜂，昏睡，到被注射死亡，这个时间凶手要等布伦特的药物完全产生作用并避开其他人在客厅里完成，因为半个小时后大家都会聚集在餐厅开会。这个时间和手法交代比较粗略。 疑点比较多的是维拉的房间，第一次水草出现在她的房间时间，水草还是湿漉漉冰冷冷的，从他们五个一起挨个搜查房间开始，维拉的房间还是正常的，后来五个人都没有离开过彼此视线，一直到维拉独自回房间遭遇水草，期间凶手是没有时间布置的。 3、凶手的体能合理性。凶手是法官，一位刚刚退休而且久病多年无法痊愈的人，身体应该是偏弱的，期间很多需要快速移动避开其他人视线，特别是那晚要逃开一个探险家和曾经的警察的追捕，自己要快速布置被杀现场的人，个人觉得法官体力上比较牵强。 4、最后是整一场的费用支出，法官作为公职人员为何会有如此多的钱去购买整个岛和别墅，还有策划整个谋杀的各项费用，文中似乎缺少这些描述作为伏笔线索。
孙成 · 评分 1.1/10
北平被日本占领八年下的四世同堂一家以及邻居们的惶恐、偷生、饥荒……。看完后感叹自己何其幸运生长在和平年代，由衷感谢无数先烈的英勇奉献！ 这不是空话，人性永远不能经受考验，在战争的背景下，有懦弱的、隐忍的、苟活的、狡猾的、抗争的……形形色色的人，你不敢保证在战争的背景下，你一定就会像钱先生、老三那样在压迫下抗争，你也许就会以为隐忍可以带来和平、带来安全；你也许以为自己可以游刃有余的“斡旋”在“敌我之间”；可大多数一定是“沉默的大多数”。你无法设定，因为“战争可以把人变成兽，也可以把兽变成人！” 可是覆巢之下岂有安卵！“战争就像一张蜘蛛网，无论是蚊子、苍蝇，谁都逃不过。” 看完书，又看了《Kongen som ville ha mer enn en krone》的话剧，有了些改编，性格上比较突出的是大赤包和胖菊子。 书中却是大大小小的人物都有刻画，感觉就是生活在我们身旁的每一个人。
邓晓晓晓 · 评分 6.5/10
中国人要自信，我们一定要成为世界上最强大的国家，牢牢掌握话语权，正如毛主席说的那样，如果我们不超过美国，我们对世界的贡献就不大，我们就无法实现中华民族的伟大复兴。
👄小姐姐 · 评分 8.7/10