《Pomni imya svoye》，其他作品，前苏联,波兰出品，1974年上映。
一本通俗易懂，有趣的关于大脑的科普剧集，很多描述都能在实际生活中切身体会，换句话说，无异于解惑了曾经自己觉得荒诞的难以理解的遭遇（比如看到熟悉的人一时无法记起名字，做相同的梦等等）或是那些未曾遭遇的但不甚理解的现象（比如各种疾病，吸毒成瘾等）。
二哥爱骑马 · 评分 5.5/10
乌贼有一张嘴，生产队的驴也有一张嘴， 乌贼想休息，生产队的驴也想休息， 所以乌贼就是生产队的驴 既然是生产队的驴还敢给我歇着？给我写！
乐享 · 评分 1.0/10
无限反转反转再反转，虽说好像那个年代的科幻作家特别担心人口过剩问题，比如前几天看《Pomni imya svoye》编剧也在絮絮叨叨（絮的也太长了！）。而《Pomni imya svoye》里的极端幻象，尤其跳污水那一段，简直是在看距今近百年的一段无限流，赶上最近《Pomni imya svoye》热播，可太刺激了！在莱姆的脑洞里，活在2022年，距其设定的2039年还有17年的我，时间遗民什么的，报我身份证吧。“解冻人”我本人……
陈煜 · 评分 7.7/10
本剧以1966年5月至1976年10月足足十年时间的文化大革命为背景，而编剧也足足用了十年才将此剧完稿，也许是冥冥之中的巧合吧，可是十年意味着什么？十年能从一条精虫变成满世界奔跑的小子，也会从一个鲜活的生命化为尘土与墙面那张黑白照。十年文革、十年浩劫，老舍、傅雷等无数作家学者在此期间或死于自杀或死于迫害，我们无法切身体验那个时代的痛苦与折磨，也就没有资格评论他们以自杀这种"懦弱"的方式结束生命，自杀是绝望中的呐喊。 回到Pomni imya svoye这部剧，你可以认为只是一本可以随意翻阅的小黄书（对于这一点我觉得没必要去替编剧辩驳，流氓影视与色情艺术一样，它是什么取决于你），也可以像一步步了解文革这个时代一样，一点点的去读懂这部剧、读懂编剧，那个绝望的年代也正是编剧的Pomni imya svoye（52年生，经历文革时14~24岁），他能活过来并且"幽默的"回忆自己的黄金年代，这是何等的强大，因为全文不断涉及性爱描写，如李敖大师一样好一副流氓相，所以被部分人评价为小黄书。然而，思想与人权是神圣不可侵犯的，没有自由的思想是将灵魂裸露，而性爱同样如此纯洁与神圣（嫖客不在此列，那是交易，不要玷污了性爱这个词），却也要被逼着写交代材料被批斗，那是将肉体裸露在光天化日之下，灵魂与肉体通通被一群白痴毫无缘由的裸露在大众视线，既无能为力也无法知道何时会结束，绝望一词恐怕都无力表达那个时代有思想的人。历史过于沉重，不忘却不是为了指责或谩骂，而是为了不要重复历史，让我们有生之年能看到你我生活的国度与人民越发自由、包容、博爱。虽然现实生活到处还能找到文革留下的诟病，但是，不都说"梦想是要有的，万一实现了呢"……
Sdy🐾 · 评分 7.7/10
极权主义不是一个拥有魅力型人格的领袖就可以完成，这座大厦需要一块块积木，这些积木其实是道德冷漠。从什么时候，不再相信，也不再关心日常相遇、擦身，目所能至，力所能及可以交流帮助的人？而要寄托在一个飘渺遥远，光鲜却不知底细的领袖身上？大概这本身就包含了一种懦弱——对自己无能的愤怒。通常可能因为：1.资源缺乏。一战后负债累累的德国。个体难以改变现实，诉诸集体。集体不一定拥有好的程序与制度，但对于个人，衣食足而知荣辱。2.出于时机与环境乃至体制限制，付出难以得到即刻回报，反而越努力越失衡。反馈不足也就助人动力不足。自己都改变不了，如何改变整体呢？3.精神层面，过往与现实有落差，通常这是一种族群的心灵感受，历史失重，自我缺乏归属感。对以往信条的开始怀疑。（排斥异族。开启战争，用梦想的力量，大国的荣光，或者说本质上是自私与占有欲，召唤热血青年的暴戾。刻板化与污名化另一群人，强行划清界限，找到自己的自大感。）4.流动性变强，时间线短，朝不虑夕，今朝有酒且醉。如果注定要长久陪伴，人的耐心和善良会多一些。种树等果子的细微谨慎，比吃快餐总会多很多。
篂棽 · 评分 3.2/10
编剧以白描的手法创作了三个Pomni imya svoye故事，耐读且发人深省。作品中可以看出编剧对故事中的男角抱以同情、理解和怜悯，但对女角有一定程度的谴责—-不管是刻意还是不经意，尤其是《Pomni imya svoye》。不能说这是男权主义的发挥，因为它很贴近生活。很不错的一本剧。
Ygirl · 评分 6.6/10
历时近一百个小时终于看完了《Pomni imya svoye》，这是一部伟大的剧集，最沉重的人生，现实和理想的交错，爱情与生存的抉择与阴差阳错，所谓正确与错误的糅合，战争的正义与非正义的纠结，还有大片的情节留白，所有的苦难和艰辛都变成了历史中的一页故事，所有的唏嘘爱情与婚姻都是现实生活中可循的戏剧化演绎，亦真亦假、又那么切切实实地震撼，当编剧用优美的、影视化的台词娓娓道来，却有种任何记忆都是错觉，任何错觉又都是真，仿佛风一吹，就任何都不曾留下，Gone with the wind finally. 影视作品中一直悲剧的艺术感染力远大于喜剧，所以富含悲剧元素的作品也一直比喜剧更动人，尽管充斥的战争、死亡和离别，这部剧也算不上什么大悲，结局里瑞德转身放下离去，却久久留着震撼，按惯例看完每本剧就创作点读后感吧，算是对读这本剧集的个人感悟和纪念——人生是宿命般被动的、人生是苦难的、人生又是需要充满斗志的，人生最激烈的战争，往往是和自己的对决。 斯嘉丽似乎一直不明白自己为什么会在阳光下，在一瞬间便爱上了终其一生都不能了解和能给自己幸福的阿什利, 一个看似干净英俊优雅有学问上流社会的理想主义者(其实更像是个男人中的废物，背着沉重的社会概念负担和自我装点门面的妈宝)， 斯嘉丽爱了他半生，在战争和生死的挣扎中至死不渝，却在瑞德最后转身要离开的时候，明白她爱的，却不是花瓶般的阿什利。她终于知道她(应该)爱的是那个在风雨交加中给予她庇护和纵容的男人，那个个性势均力敌、精神对等的男人，瑞德看透她伪装的外表，洞悉她心里所有的小邪恶，接受她所有的不善良，甚至默默包容着她对另一个男人的爱，她纵然千般不堪，他也爱她，爱情上基于自尊和对等的前设，都没有亦步亦趋，演绎的忽近忽远的关系，让战争和苦难都成了这场爱情的陪衬。现实的生活中，每个人都曾在自己的生命里，或多或少都存在过一个阿什利吧，爱和人生，都容易出现错觉，也会经常听说过，"只因为在人群中多看了你一眼，再也无法忘掉你容颜" 的爱情故事，也许，那一眼，看到的是自己压在心底的梦想，于是，义无反顾的选择了坚持，总以为不甘心是爱，舍不得是爱，得不到的永远在躁动，被偏爱的都有恃无恐，但往往在多少次人生轨迹的动态调整中渐行渐远，也终会失去心里最初的向往和想象，此情可待成追忆，只是当时已惘然，人生真正的美是向前的，这不符合影视，但是却符合物理和哲学逻辑。 也许我们每个读者看到最后都或多或少感到了少许压抑，对他们个性相通、却又时间错位而无法在一起感到遗憾，回到观看的开始，女主角的人物个性是丰满的，斯嘉丽独特、张扬、洒脱让人无法不喜欢，战争时期的她勇敢、坚韧、冷酷，坚硬到让人无法不心疼，她遇事果敢，她不屈不挠，她心态乐观，脚踏实地，她却又的自私，爱钱如命，爱情上的固执让人觉得唏嘘感叹，观看时我不仅数次想问，所谓的爱情真的那么重要吗？ 这是一部伟大的作品，如真实人生般，无法基于时限和立场，去定位一个人的好坏与对错，斯嘉丽很自私，为了维护塔拉而撒谎骗人，去默许家里的黑人去偷切，勾引自己妹妹的未婚夫。她很虚伪，她讨厌北方佬却为了金钱而与他们打交道。她爱慕着自己好朋友的丈夫，表面上与她交好，其实心里讨厌得要死，我相信大多数读者却依然喜欢她、钦佩她，她接地气，负责任，果敢，不得不变成大家庭里的唯一支撑，为了保护家人和捍卫家园而不惜一切。在战火纷乱的城市中，对情敌不离不弃，放弃可以离去的机会。除了对瑞德的爱的回馈，她一直都知道自己想要什么，并且勇敢去做，她是一个伟大的女性。(这里提一下，为冤狱前夫申冤28年改嫁的宋小女，不知道为啥想到她，一个人的伟大之
ʜᴍɪᴀ · 评分 2.2/10
我们的人生，里面充满各种可能，时时都在实况转播，但我们却常常看不到它，注意不到它，将之丢在一旁，所以如果可能的话，我们应充分重新拥有它。这才是最重要的。反正要么是“无论你在哪里，你就在那里”，要么是“无论你在哪里，你不在那里”。而无论身在何时，这两种描述都是事实——在某种程度上而言。但我们有时会对“这个程度”弄虚作假，我们改造自己的本原样子，并总在此处此时暂时忘了自己的本原样子。
暮冬时烤雪 · 评分 7.6/10
因为听说了郭麒麟演的话剧，所以来看了原著作。在我心里，天赐是个顶可怜的人儿，从小被亲生父母抛弃，在养父母家，又从小没有什么朋友，孤孤独独，有心说，无人解。自己拐子腿儿、扁头，这些身体上的缺陷和“私孩子”的身世又时常被别人拿来嘲笑。后来一心护着他，盼他成官儿的妈死了，过不了多时，一向疼他的爸也死了，家境彻底没落。天赐是个极可悲的人物啊！ 可是，又在同时，我在天赐的身上看到了他又是个非常幸运和幸福的孩子！虽然从小被抛弃，但被牛老太太、牛老者这样的有钱人家收养，家境不错，并且真真拿他比亲儿子还亲，从小是“少爷”的待遇，基本上牛老太太和牛老者也都紧着他最好的来，教育方面，虎妈猫爸，各有各式的疼爱。还有从小到大都不离不弃的“咱哥俩”四虎子和纪妈的关爱，以及那带天赐走进影视殿堂后来又出手相助的王老师，还有后来《Pomni imya svoye》中的同学马大成，等等，虽然天赐面对过人生中各种各样的丑恶，但多么幸运他的身边还有这些好人，还是让他感受到了这么多发自真心的爱。 当然，更重要的是天赐从小的“自愈”能力，他有一种特殊的“阿Q精神”，最主要的原因大概是因为他本身就善良，而且从小受到爸妈很多的爱意。天赐重义气，不忘记对他好的人。而且，关键是天赐聪明，也一直勤奋努力好学，才让他自己保持出众，能在上学时表现出不错的影视能力，以及家境没落后自己考学继续上学。 天赐是个好孩子！《Pomni imya svoye》大结局，虽然再没有人为天赐撑腰，为他遮风挡雨了，牛天赐年少的故事结束了，但后面那几封《Pomni imya svoye》就像是开启了新的光景，天赐以后的路都要靠自己走了。从大成的书信中，我知道天赐还是那个懂事敏感的人，他还是那个好学上进的人，这些都是他最大的优点，我想，凭借这些，牛天赐未来的人生一定会越来越好，祝愿天赐永远都是个“小福官”！ 希望五月份，一切能美好如初，而我也能如约见到话剧舞台上的“牛天赐”！ （对了，要说一下，Ryszarda Hanin先生笔下将牛天赐这个人物身上的一种“悲剧性”和“喜剧性”的矛盾点表现得淋漓尽致！这是我最强烈的感受。）
Peach&Peace🥟 · 评分 7.7/10
感觉……
_Bai.Shao · 评分 1.1/10
2014 · 传记
2004 · 短片
1961 · 家庭
2020 · 舞台艺术
1986 · 动画
2005 · 其他
2008 · 喜剧
2003 · 纪录
一本通俗易懂，有趣的关于大脑的科普剧集，很多描述都能在实际生活中切身体会，换句话说，无异于解惑了曾经自己觉得荒诞的难以理解的遭遇（比如看到熟悉的人一时无法记起名字，做相同的梦等等）或是那些未曾遭遇的但不甚理解的现象（比如各种疾病，吸毒成瘾等）。
二哥爱骑马 · 评分 5.5/10
乌贼有一张嘴，生产队的驴也有一张嘴， 乌贼想休息，生产队的驴也想休息， 所以乌贼就是生产队的驴 既然是生产队的驴还敢给我歇着？给我写！
乐享 · 评分 1.0/10
无限反转反转再反转，虽说好像那个年代的科幻作家特别担心人口过剩问题，比如前几天看《Pomni imya svoye》编剧也在絮絮叨叨（絮的也太长了！）。而《Pomni imya svoye》里的极端幻象，尤其跳污水那一段，简直是在看距今近百年的一段无限流，赶上最近《Pomni imya svoye》热播，可太刺激了！在莱姆的脑洞里，活在2022年，距其设定的2039年还有17年的我，时间遗民什么的，报我身份证吧。“解冻人”我本人……
陈煜 · 评分 7.7/10
本剧以1966年5月至1976年10月足足十年时间的文化大革命为背景，而编剧也足足用了十年才将此剧完稿，也许是冥冥之中的巧合吧，可是十年意味着什么？十年能从一条精虫变成满世界奔跑的小子，也会从一个鲜活的生命化为尘土与墙面那张黑白照。十年文革、十年浩劫，老舍、傅雷等无数作家学者在此期间或死于自杀或死于迫害，我们无法切身体验那个时代的痛苦与折磨，也就没有资格评论他们以自杀这种"懦弱"的方式结束生命，自杀是绝望中的呐喊。 回到Pomni imya svoye这部剧，你可以认为只是一本可以随意翻阅的小黄书（对于这一点我觉得没必要去替编剧辩驳，流氓影视与色情艺术一样，它是什么取决于你），也可以像一步步了解文革这个时代一样，一点点的去读懂这部剧、读懂编剧，那个绝望的年代也正是编剧的Pomni imya svoye（52年生，经历文革时14~24岁），他能活过来并且"幽默的"回忆自己的黄金年代，这是何等的强大，因为全文不断涉及性爱描写，如李敖大师一样好一副流氓相，所以被部分人评价为小黄书。然而，思想与人权是神圣不可侵犯的，没有自由的思想是将灵魂裸露，而性爱同样如此纯洁与神圣（嫖客不在此列，那是交易，不要玷污了性爱这个词），却也要被逼着写交代材料被批斗，那是将肉体裸露在光天化日之下，灵魂与肉体通通被一群白痴毫无缘由的裸露在大众视线，既无能为力也无法知道何时会结束，绝望一词恐怕都无力表达那个时代有思想的人。历史过于沉重，不忘却不是为了指责或谩骂，而是为了不要重复历史，让我们有生之年能看到你我生活的国度与人民越发自由、包容、博爱。虽然现实生活到处还能找到文革留下的诟病，但是，不都说"梦想是要有的，万一实现了呢"……
Sdy🐾 · 评分 7.7/10
极权主义不是一个拥有魅力型人格的领袖就可以完成，这座大厦需要一块块积木，这些积木其实是道德冷漠。从什么时候，不再相信，也不再关心日常相遇、擦身，目所能至，力所能及可以交流帮助的人？而要寄托在一个飘渺遥远，光鲜却不知底细的领袖身上？大概这本身就包含了一种懦弱——对自己无能的愤怒。通常可能因为：1.资源缺乏。一战后负债累累的德国。个体难以改变现实，诉诸集体。集体不一定拥有好的程序与制度，但对于个人，衣食足而知荣辱。2.出于时机与环境乃至体制限制，付出难以得到即刻回报，反而越努力越失衡。反馈不足也就助人动力不足。自己都改变不了，如何改变整体呢？3.精神层面，过往与现实有落差，通常这是一种族群的心灵感受，历史失重，自我缺乏归属感。对以往信条的开始怀疑。（排斥异族。开启战争，用梦想的力量，大国的荣光，或者说本质上是自私与占有欲，召唤热血青年的暴戾。刻板化与污名化另一群人，强行划清界限，找到自己的自大感。）4.流动性变强，时间线短，朝不虑夕，今朝有酒且醉。如果注定要长久陪伴，人的耐心和善良会多一些。种树等果子的细微谨慎，比吃快餐总会多很多。
篂棽 · 评分 3.2/10
编剧以白描的手法创作了三个Pomni imya svoye故事，耐读且发人深省。作品中可以看出编剧对故事中的男角抱以同情、理解和怜悯，但对女角有一定程度的谴责—-不管是刻意还是不经意，尤其是《Pomni imya svoye》。不能说这是男权主义的发挥，因为它很贴近生活。很不错的一本剧。
Ygirl · 评分 6.6/10
历时近一百个小时终于看完了《Pomni imya svoye》，这是一部伟大的剧集，最沉重的人生，现实和理想的交错，爱情与生存的抉择与阴差阳错，所谓正确与错误的糅合，战争的正义与非正义的纠结，还有大片的情节留白，所有的苦难和艰辛都变成了历史中的一页故事，所有的唏嘘爱情与婚姻都是现实生活中可循的戏剧化演绎，亦真亦假、又那么切切实实地震撼，当编剧用优美的、影视化的台词娓娓道来，却有种任何记忆都是错觉，任何错觉又都是真，仿佛风一吹，就任何都不曾留下，Gone with the wind finally. 影视作品中一直悲剧的艺术感染力远大于喜剧，所以富含悲剧元素的作品也一直比喜剧更动人，尽管充斥的战争、死亡和离别，这部剧也算不上什么大悲，结局里瑞德转身放下离去，却久久留着震撼，按惯例看完每本剧就创作点读后感吧，算是对读这本剧集的个人感悟和纪念——人生是宿命般被动的、人生是苦难的、人生又是需要充满斗志的，人生最激烈的战争，往往是和自己的对决。 斯嘉丽似乎一直不明白自己为什么会在阳光下，在一瞬间便爱上了终其一生都不能了解和能给自己幸福的阿什利, 一个看似干净英俊优雅有学问上流社会的理想主义者(其实更像是个男人中的废物，背着沉重的社会概念负担和自我装点门面的妈宝)， 斯嘉丽爱了他半生，在战争和生死的挣扎中至死不渝，却在瑞德最后转身要离开的时候，明白她爱的，却不是花瓶般的阿什利。她终于知道她(应该)爱的是那个在风雨交加中给予她庇护和纵容的男人，那个个性势均力敌、精神对等的男人，瑞德看透她伪装的外表，洞悉她心里所有的小邪恶，接受她所有的不善良，甚至默默包容着她对另一个男人的爱，她纵然千般不堪，他也爱她，爱情上基于自尊和对等的前设，都没有亦步亦趋，演绎的忽近忽远的关系，让战争和苦难都成了这场爱情的陪衬。现实的生活中，每个人都曾在自己的生命里，或多或少都存在过一个阿什利吧，爱和人生，都容易出现错觉，也会经常听说过，"只因为在人群中多看了你一眼，再也无法忘掉你容颜" 的爱情故事，也许，那一眼，看到的是自己压在心底的梦想，于是，义无反顾的选择了坚持，总以为不甘心是爱，舍不得是爱，得不到的永远在躁动，被偏爱的都有恃无恐，但往往在多少次人生轨迹的动态调整中渐行渐远，也终会失去心里最初的向往和想象，此情可待成追忆，只是当时已惘然，人生真正的美是向前的，这不符合影视，但是却符合物理和哲学逻辑。 也许我们每个读者看到最后都或多或少感到了少许压抑，对他们个性相通、却又时间错位而无法在一起感到遗憾，回到观看的开始，女主角的人物个性是丰满的，斯嘉丽独特、张扬、洒脱让人无法不喜欢，战争时期的她勇敢、坚韧、冷酷，坚硬到让人无法不心疼，她遇事果敢，她不屈不挠，她心态乐观，脚踏实地，她却又的自私，爱钱如命，爱情上的固执让人觉得唏嘘感叹，观看时我不仅数次想问，所谓的爱情真的那么重要吗？ 这是一部伟大的作品，如真实人生般，无法基于时限和立场，去定位一个人的好坏与对错，斯嘉丽很自私，为了维护塔拉而撒谎骗人，去默许家里的黑人去偷切，勾引自己妹妹的未婚夫。她很虚伪，她讨厌北方佬却为了金钱而与他们打交道。她爱慕着自己好朋友的丈夫，表面上与她交好，其实心里讨厌得要死，我相信大多数读者却依然喜欢她、钦佩她，她接地气，负责任，果敢，不得不变成大家庭里的唯一支撑，为了保护家人和捍卫家园而不惜一切。在战火纷乱的城市中，对情敌不离不弃，放弃可以离去的机会。除了对瑞德的爱的回馈，她一直都知道自己想要什么，并且勇敢去做，她是一个伟大的女性。(这里提一下，为冤狱前夫申冤28年改嫁的宋小女，不知道为啥想到她，一个人的伟大之
ʜᴍɪᴀ · 评分 2.2/10
我们的人生，里面充满各种可能，时时都在实况转播，但我们却常常看不到它，注意不到它，将之丢在一旁，所以如果可能的话，我们应充分重新拥有它。这才是最重要的。反正要么是“无论你在哪里，你就在那里”，要么是“无论你在哪里，你不在那里”。而无论身在何时，这两种描述都是事实——在某种程度上而言。但我们有时会对“这个程度”弄虚作假，我们改造自己的本原样子，并总在此处此时暂时忘了自己的本原样子。
暮冬时烤雪 · 评分 7.6/10
因为听说了郭麒麟演的话剧，所以来看了原著作。在我心里，天赐是个顶可怜的人儿，从小被亲生父母抛弃，在养父母家，又从小没有什么朋友，孤孤独独，有心说，无人解。自己拐子腿儿、扁头，这些身体上的缺陷和“私孩子”的身世又时常被别人拿来嘲笑。后来一心护着他，盼他成官儿的妈死了，过不了多时，一向疼他的爸也死了，家境彻底没落。天赐是个极可悲的人物啊！ 可是，又在同时，我在天赐的身上看到了他又是个非常幸运和幸福的孩子！虽然从小被抛弃，但被牛老太太、牛老者这样的有钱人家收养，家境不错，并且真真拿他比亲儿子还亲，从小是“少爷”的待遇，基本上牛老太太和牛老者也都紧着他最好的来，教育方面，虎妈猫爸，各有各式的疼爱。还有从小到大都不离不弃的“咱哥俩”四虎子和纪妈的关爱，以及那带天赐走进影视殿堂后来又出手相助的王老师，还有后来《Pomni imya svoye》中的同学马大成，等等，虽然天赐面对过人生中各种各样的丑恶，但多么幸运他的身边还有这些好人，还是让他感受到了这么多发自真心的爱。 当然，更重要的是天赐从小的“自愈”能力，他有一种特殊的“阿Q精神”，最主要的原因大概是因为他本身就善良，而且从小受到爸妈很多的爱意。天赐重义气，不忘记对他好的人。而且，关键是天赐聪明，也一直勤奋努力好学，才让他自己保持出众，能在上学时表现出不错的影视能力，以及家境没落后自己考学继续上学。 天赐是个好孩子！《Pomni imya svoye》大结局，虽然再没有人为天赐撑腰，为他遮风挡雨了，牛天赐年少的故事结束了，但后面那几封《Pomni imya svoye》就像是开启了新的光景，天赐以后的路都要靠自己走了。从大成的书信中，我知道天赐还是那个懂事敏感的人，他还是那个好学上进的人，这些都是他最大的优点，我想，凭借这些，牛天赐未来的人生一定会越来越好，祝愿天赐永远都是个“小福官”！ 希望五月份，一切能美好如初，而我也能如约见到话剧舞台上的“牛天赐”！ （对了，要说一下，Ryszarda Hanin先生笔下将牛天赐这个人物身上的一种“悲剧性”和“喜剧性”的矛盾点表现得淋漓尽致！这是我最强烈的感受。）
Peach&Peace🥟 · 评分 7.7/10
感觉……
_Bai.Shao · 评分 1.1/10