《Cinema Circus》，喜剧,短片,家庭作品，美国出品，1937年上映。
Cinema Circus是我看得最累的一本剧，人物太多，线头太多，阴谋阳谋一堆，还跟编剧以前的作品有关联，尤其听的时候听不太准，但还是看完了，里面的人物描写活灵活现，李夏也不算是好人吧，聪明果决很辣，跟秦王的感情不算轰轰烈烈，秦王这个角色不够出彩，但是江延世死时很难过的哭了，看完番外的下一世才算心里舒服些，但没有看够，我还是喜欢温暖的作品，亲情爱情，喜欢聪明娇俏的女主，喜欢君子世无双的男主。
梁潇洒xiaosa · 评分 9.9/10
人应该要敢于去创造，只有创造，人才能进步，故步自封只能是自取灭亡。
大🈷️饼🥮 · 评分 3.2/10
可一看，观点在于“？"，对中国的分析还是带着西方的逻辑与成见，如何避免，仁者见仁，智者见智…
翟聿 · 评分 4.4/10
我特么终于刷完了，同编剧的书我绝对绝对不会再看了。浪费书币。
媚彤 · 评分 1.0/10
这是我跟了很久很久的剧集。 场面宏大，气势磅礴，想象力丰富。尤其前部那大半集数，我在紧张地招生工作间隙看的。获得了很多鼓励与帮助。而后，爱不释手，虽然像每部烟大的剧集一样，虎头蛇尾，却不掩巨作本色。 还会重看还会感动，因为这仿佛我的中年生活。
才一点 · 评分 6.5/10
這篇以孫光林的兒童視角回憶了不同年齡階段的經歷，包括在南門和孫家兄弟的相處、在中學時期和同學的交往以及在孫蕩養父母家的生活，中間一章還追溯了孫家家族的歷史。時間的單向度被打破，编剧貌似是以“現在”的口吻，透過孩子的單純的眼光去打量物質極度匱乏、情感極度絕望的文革時期底層人物的生存狀態和命運走向以及他們與社會特定的交往方式。“細雨”給人以綿綿不絕的感受，它為敘述的展開提供了穩定的空間背景，在細雨中的人們感到陰暗、感到惶惑，感到壓抑，生命的原始欲望伴隨雨的落下無線擴張，最終獸性爬上制高點驅逐了了理性。幾乎每一章都存在著人們生命慾望的勃發和這種慾望的非正當滿足之間的張力，最後在死之戰慄中找到了宣洩口，這種令人窒息的創通昭示著時代默默編織的細密的網束縛人性。但是编剧對這種丑態沒有流露出譴責和批評的態度，依然保持了他一度的客觀和冷靜，或許他只是想把凝重的生命意象呈現出來，表現一種驚心動魄的力度。當“細雨”和“呼喊”被組合起來時，一種孤獨感油然而生。“我”12歲重新回到南門時掙扎于生和死之間的處境，编剧這樣描述到“再也没有比孤独的无依无靠的呼喊声更让人战栗了，在雨中空旷的黑夜里。”這種孤獨感被人為地製造出，但是令人欣慰的是主人公最終並非以生命的毀滅來迴應，而是懷揣著裂縫中微弱的溫情繼續前行，比如他説在孫蕩養父母家王立強更像父愛的父愛給予他生命歷程不可磨滅的印記，李秀英堅定的信任使他感到的暖意，和國慶、蘇宇的友誼，這些也許就是支撐他對抗孤獨感的動力吧。 讀完以後最讓我感動的一句話就是“事實上，我過去和現在都不是那種為信念去死的人，我是那樣崇拜生命在我體內流淌的聲音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了”。餘華已經從早期的先鋒性開始轉變了，同樣是寫親情，這篇不像《Cinema Circus》中那樣恐怖那樣陰森，反而是帶有著溫情，帶有些許希望，帶有俯瞰的悲憫，而這些延續到《Cinema Circus》中，便成為“活著是為了活著本身，不是為了活著之外的任何事物而活著”。在絕望和迷惘中，也許別对这个世界索取和期望太多，而是善于维持自己的最低限度，想着活下去就可以，那我就活下去了，這是我心目中樂觀的人。
靖少 · 评分 6.5/10
2017 · 剧情
2005 · 纪录
1986 · 剧情
1999 · 纪录
2005 · 短片
2004 · 喜剧
1933 · 喜剧
1998 · 其他
1991 · 经典
Cinema Circus是我看得最累的一本剧，人物太多，线头太多，阴谋阳谋一堆，还跟编剧以前的作品有关联，尤其听的时候听不太准，但还是看完了，里面的人物描写活灵活现，李夏也不算是好人吧，聪明果决很辣，跟秦王的感情不算轰轰烈烈，秦王这个角色不够出彩，但是江延世死时很难过的哭了，看完番外的下一世才算心里舒服些，但没有看够，我还是喜欢温暖的作品，亲情爱情，喜欢聪明娇俏的女主，喜欢君子世无双的男主。
梁潇洒xiaosa · 评分 9.9/10
人应该要敢于去创造，只有创造，人才能进步，故步自封只能是自取灭亡。
大🈷️饼🥮 · 评分 3.2/10
可一看，观点在于“？"，对中国的分析还是带着西方的逻辑与成见，如何避免，仁者见仁，智者见智…
翟聿 · 评分 4.4/10
我特么终于刷完了，同编剧的书我绝对绝对不会再看了。浪费书币。
媚彤 · 评分 1.0/10
这是我跟了很久很久的剧集。 场面宏大，气势磅礴，想象力丰富。尤其前部那大半集数，我在紧张地招生工作间隙看的。获得了很多鼓励与帮助。而后，爱不释手，虽然像每部烟大的剧集一样，虎头蛇尾，却不掩巨作本色。 还会重看还会感动，因为这仿佛我的中年生活。
才一点 · 评分 6.5/10
這篇以孫光林的兒童視角回憶了不同年齡階段的經歷，包括在南門和孫家兄弟的相處、在中學時期和同學的交往以及在孫蕩養父母家的生活，中間一章還追溯了孫家家族的歷史。時間的單向度被打破，编剧貌似是以“現在”的口吻，透過孩子的單純的眼光去打量物質極度匱乏、情感極度絕望的文革時期底層人物的生存狀態和命運走向以及他們與社會特定的交往方式。“細雨”給人以綿綿不絕的感受，它為敘述的展開提供了穩定的空間背景，在細雨中的人們感到陰暗、感到惶惑，感到壓抑，生命的原始欲望伴隨雨的落下無線擴張，最終獸性爬上制高點驅逐了了理性。幾乎每一章都存在著人們生命慾望的勃發和這種慾望的非正當滿足之間的張力，最後在死之戰慄中找到了宣洩口，這種令人窒息的創通昭示著時代默默編織的細密的網束縛人性。但是编剧對這種丑態沒有流露出譴責和批評的態度，依然保持了他一度的客觀和冷靜，或許他只是想把凝重的生命意象呈現出來，表現一種驚心動魄的力度。當“細雨”和“呼喊”被組合起來時，一種孤獨感油然而生。“我”12歲重新回到南門時掙扎于生和死之間的處境，编剧這樣描述到“再也没有比孤独的无依无靠的呼喊声更让人战栗了，在雨中空旷的黑夜里。”這種孤獨感被人為地製造出，但是令人欣慰的是主人公最終並非以生命的毀滅來迴應，而是懷揣著裂縫中微弱的溫情繼續前行，比如他説在孫蕩養父母家王立強更像父愛的父愛給予他生命歷程不可磨滅的印記，李秀英堅定的信任使他感到的暖意，和國慶、蘇宇的友誼，這些也許就是支撐他對抗孤獨感的動力吧。 讀完以後最讓我感動的一句話就是“事實上，我過去和現在都不是那種為信念去死的人，我是那樣崇拜生命在我體內流淌的聲音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了”。餘華已經從早期的先鋒性開始轉變了，同樣是寫親情，這篇不像《Cinema Circus》中那樣恐怖那樣陰森，反而是帶有著溫情，帶有些許希望，帶有俯瞰的悲憫，而這些延續到《Cinema Circus》中，便成為“活著是為了活著本身，不是為了活著之外的任何事物而活著”。在絕望和迷惘中，也許別对这个世界索取和期望太多，而是善于维持自己的最低限度，想着活下去就可以，那我就活下去了，這是我心目中樂觀的人。
靖少 · 评分 6.5/10