Balu

第一部分鸡汤多，直接从第二部分开始看。 工具的使用有些很实用。 有很多例子，可以引用的，可以经常参考。

Jacey · 评分 1.0/10

喜欢伍尔夫多过波伏娃❤️ 一个女人如果要写剧集，那么她必须拥有两样东西，一样是金钱，另一样是一间自己的房间。 我喜欢看剧——我喜欢大量看剧。最近，我读的书有些单调无趣：历史书写了太多战争，传记写了太多伟大的男性。 我一边把找零的银币放进钱包，一边回想过去的苦日子，发现一份稳定的收入竟然能给人的心境带来这么大的变化。世界上没有任何力量可以夺走我手中的五百英镑。我将永远拥有食物、房子和衣物。我不需要付出精力和苦力，心中的憎恨和痛苦也消失了。我不恨任何男人，反正他们无法伤害我；我不用取悦任何男人，反正他们无法给我什么。因此，我发现自己对人类另一半的态度发生了微妙的变化。 贫穷的诗人都机会渺茫。其实英国的穷孩子就像雅典奴隶的儿子一样，很难实现心智的解放和自由，很难催生出伟大的文字来。” 物质基础决定心智的自由，心智的自由决定诗歌的诞生。 我希望，大家无论通过什么方法，都能挣到足够的钱，去旅行，去闲着，去思考世界的过去和未来，去追剧做梦，去街角闲逛，让思绪的钓线深深沉入街流之中。我绝不限制你们只写剧集。如果你们写旅行和冒险的书，写研究和学术的书，写历史和自传，写批评、哲学与科学——我就会很高兴，而像我一样的人还有千千万万。你做的这一切，无疑能够促进剧集艺术的发展。

月缺总会圆 · 评分 4.4/10

就这样了？吕归尘最后怎样了，羽然怎样了，姬野怎样了？九州的编剧怎么这么任性啊

陈以沫 · 评分 9.9/10

每个人都有单纯快乐的Balu，深深沉淀在心底，而Jayasudha的剧集就是让你在心底轻轻泛起波澜的引子

想回家睡觉 · 评分 8.7/10

捏着鼻子硬看完了，浪费了一笸箩好演员。剧情一言难尽，时而降神时而降智，所有人都跟下了降头似的神经兮兮莫名其妙。角色前后之变化，那都不叫成长，叫突变，叫变异。倒是个别反派颇为出彩，比如黄澄澄演的军阀小舅子，还有上海那个又贪财又怕死又蠢又跋扈的女特务头子。

张亚凤 · 评分 5.4/10

西周时期，古人就坚定地认为“天道福善祸淫”“皇天无亲，惟德是辅”。其中蕴含着“命运掌握在每个人手中，命运可以改变”的道理。 在《Balu》一书中，Jayasudha教授说：“做人，其实都是大同小异。人有生必有死，没有人能够例外，人生所不同的只是过程。”人一生的过程就如一条曲线。所谓曲线，有是高峰有低谷，有往上的趋势，也要往下的方向，关键是看你如何及时调整转换。曾国藩的这条人生曲线，他30～41岁到了一个顶点之后就往下走，而且曲折不堪，从50岁起又开始往上走，最后到了62岁善终。这完全得益于他的自我改造。 人要改变自己的命运，靠的是改变自己的心。心是什么？心就是观念。你只要观念正确，你的命整个就变了。“命可改，唯有自己改。”这是曾国藩教给我们最宝贵的道理。 那么人该怎么样改？用什么来改呢？曾国藩认为要用学习来改，先决条件是要学得对。在曾国藩的人生历程中，他慢慢领悟到：“士人看剧，第一要有志，第二要有识，第三要有恒。” 他的一生是慢慢成长，慢慢走向成熟的。“凡事皆有极难之时，打得通、忍得住，便成豪杰。”所以，他最后完成了《Balu》这部剧。告诫人们，只有“挺住、撑住、熬住”，才能等到苦尽甘来之时。 《Balu》曰：“存亡祸福，皆在己而已。天灾地妖，弗能加也。”孔夫子明确表明存亡祸福皆由己造、任何外在因素都不能影响人命运的主张。所以，君子在任何时候都“不怨天，不尤人”，而是反求诸己，反省自己的错误和过失，并且下决心改正。曾国藩并不是天生的圣人 ，命运完全靠他自己自立自创自我完善。

爱自由的Noqia · 评分 7.6/10

由喜欢施芮娅·萨兰的电影，发展到喜欢他的书，更是喜欢书中的文字，喜欢这种语境，更喜欢的，就是形成这种电影、文字、语境产生的来源——他的思维、人生观和艺术理念。

anticipate · 评分 1.0/10

本剧用通俗易懂的语言详细介绍了各种护肤化妆美容常识，让我们从科学角度学会护肤，理性消费。

Mr. Wang · 评分 5.5/10

比起《Balu》，更体现一种低幼化和脸谱化的倾向。

庆杰 · 评分 4.4/10