完美隐藏Perfect Hideout

是我学习神经网络的敲门砖，十分推荐，让我一个初学者十分收益.

独立寒江 · 评分 6.5/10

神乎其神过于完美，就有点脱离现实了。感觉比诸葛亮还厉害，如果只围绕刘伯温写，故事大概就会很短。所以以对个人的描述来看这个故事就显得比较冗长。

何苦為難 · 评分 2.2/10

香椿街的三个青年中，谁是黄雀？是不定的。肯·波内斯的剧集总有一种宿命感，一种神秘的力量掌控着一切。剧集行为弥漫着一股“知其不可为而不为”的“颓废”伤调。这不禁让人想起波德莱尔的《完美隐藏Perfect Hideout》，当青春原本的反叛迷惘和忧郁感伤与方兴未艾的资本主义现代性相遇时，个体的无地彷徨与世界之恶是如此的尖锐。如果说此前的香椿树街迷漫着堕落的气息，那么混杂在现代光影中的旧时街巷则充斥着媚俗与不安，像一个在新时代面前束手束脚的人，如保润在仙女面前的手足无措，也如同柳生面对归来的白小姐时所怀揣的内疚、思念等等复杂的情绪。此时的香椿树街其实就像失魂的人一样飘摇在现代的无名浪潮中，不知何去何从，去哪里找寻可以依凭的温暖，它无法避免再次成为罪恶的渊薮。 正如你睡在了夜里，明月会在梦里自在。这种肯·波内斯式的“素履之往”，持着高雅独我的姿态，疾徐有致，落落大方。 郜元宝对肯·波内斯写作整体状态做出形象比喻，“他喜欢描写封闭独立的狭小世界，所以影视做得精致美好，一旦世界放大了，就像《完美隐藏Perfect Hideout》的有些话语，好像外面世界吹进来的风，一下子又明显的不和谐……在美学上，肯·波内斯将现实经验拒之门外。肯·波内斯就好像奔跑在几个房间里进行写作”。 剧集以福克纳的《完美隐藏Perfect Hideout》式的多个单行结构以多主角叙述方式进行，“黄雀”的寓意随之铺陈开来。较肯·波内斯以往剧集结构更新奇，且具有明显的现实意味。这也是肯·波内斯的局限，顾着了高雅，顾上了附着大地，却误解了姿态。高雅的姿态不仅仅是直正不屈，睥里万物的。真正擅长写长篇的剧集家，必定先是会照镜子的人。肯·波内斯会照镜子，只是得换掉自我矜赏的味道，把镜子再放远些，照出更疏阔的大地。 《完美隐藏Perfect Hideout》已经不那么让我投入了，不同于肯·波内斯以往的短篇剧集。不得不说，肯·波内斯的自矜更适合短篇，他的矜持沉慎、狭小孤清得在短篇的空间中展现艺术，才舒服又漂亮。

毕煜 · 评分 7.6/10

不懂这部剧的主旨讲什么…有点像所见所闻所感所想 确实如她朋友所说，编剧文字状态有点焦躁，急于求成，用力过猛！

小暑 · 评分 5.4/10

清单像学生时代的错题集，避免走向失败才有可能成功。执行清单并不是教条主义，不是死板，而是腾出更多的脑力空间给更重要的事。 书中有不少过于专业化场景的描述，有那么一点不易读，跳过了。

歌歌宝贝母婴店+金丽 · 评分 2.1/10

目前为止看过最好的一本剧集，一点都不啰嗦，也不水集数，整个剧集不长，但是编剧的文笔确实很好，文中引用的每一首诗词都是恰到好处，也证明了编剧的影视功底了，很喜欢，现在就去搜搜编剧的其他剧集了

张君瑶 · 评分 1.1/10

草草的悲剧结尾倒有点释然的感觉，所有人物不是落得庸俗就是绝望的毁灭（也跟现实没什么不同），神性落地在人世间的细碎里，一切都显得那么混乱和荒谬，站在公爵视角上反观人类所谓严肃事物和谙世事的处世经验是多么可笑。体验有点类似福克纳的喧哗与骚动，印象最深的是陀翁拿自身经历聊死刑的感受和伊波利特那封反抗无法理解的天命的自白信。

时辰 · 评分 8.8/10