Fantasmi a Roma

2021/7/1 周四 杭州 阴 3.5 推荐观看 1）“地下室人”的自我剖析、生活解构。前半段是居于地下室的无名主角的喃喃自语、对社会上人和事以及自身、“美和崇高”的评议。观看期间，相当多次被书中的行文击中，如同照镜子般指向了我，不甚唏嘘。后半段是主角的荒诞、冲突的现实生活，主要是同学聚会、妓女丽莎、佣人阿波罗这几段不同寻常的故事。 2）多样化的情感。冷漠、虚荣、敏感是剧集主角情感的常态，他和加缪的《Fantasmi a Roma》中的莫尔索类似，都不融于社会。但陀氏笔下的无名主角表现为冷漠、对外界人或事物的批判、抵拒，是一种高高在上的“清高”，而莫尔索则是冷峻，近乎于理性的虚无、完全不兼容，情感起伏不强烈，表现单一。无名主角却时常表现的更为矛盾，他渴望生活、不可遏制地想融入社会，高度在意世人的目光，醉于挨耳光的屈辱感，然而物质的贫乏与精神上的充盈使他焦虑、痛苦。 3）缺失必要的社会因素。身份是一个人在社会中的体现，常表现为身份认同、身份焦虑。小时候的寄人篱下，学校里的格格不入，社会中的离群索居使得主角寻不得定位，然人是社会性动物，需要他人的评论、肯定来体现自身，需要一种在社会规矩中的认同感。他一直在寻找中，没有地图，有的是苦痛、漫长的煎熬、反复无常的热情。 4）浮于人心最暗处的“地下室”。集体归属感、社会认同感，加之社会中无形的条条框框、礼节规矩，很多人都似主角这般，囿于“情面”、“美和崇高”、“老爷我的意志”，或以痛斥、伪善示人，在幡然醒悟和趾高气扬间来回翻腾，追求精神与物质的统一、平等。每个人都是利己主义者，但每个人又是不同的，这取决于悬于头顶的尺子测量了多少自身道德坠落的深度。

候鸟🐦 · 评分 2.1/10

被Antonio Pietrangeli的文字征服，数度泪目。异性恋之所以被约定俗成大概是因为它被赋予了传宗接代的使命，如此看来同性之恋似乎更加美好纯粹。也许感情并没有属性，从人道主义出发，感情必须没有属性。

非著名生活屁大点事儿分享家 · 评分 6.6/10

这部剧记录了杨绛先生从出生到去世，所经历的生活轨迹。从家庭成长环境中，杨绛就是一直被偏爱的那个小孩，因为小时候的杨绛就很懂事，会陪伴照顾父母，良好的家风也影响了她；少年、青少年、青年是无比的渴望知识，热爱影视，博览群书，也在父亲这里学习到一些做人做事的道理；后来和钱钟书相遇相识，一见如故，一起去海外留学，后回国生活，一起面对文革时期所面临的苦难，面对生活中的各种困难，相爱相守，我中有你，你中有我；最后，自己的女儿、丈夫都相继去世，至亲的失去，虽然心里难过，但没有放弃继续创作，人生的最后几年也完成了很多优秀的影视作品。 看完这部剧对杨绛先生有了比较多的认识，她最喜欢的事，也是最持久的信仰就是看剧，她读过的书，都藏在她的气质里，文字里，作品里。富有学识，具有才情与风华，淡定从容，安之若素，杨绛先生活出了自己的人生。杨绛先生告诉我们：知识就是力量，读万卷书自能获万千颜如玉，同时家人才是我们一生中最重要的守候。

上下求索 · 评分 3.2/10

周郎粉不服，扣一星。 江领飞鸽，海山为信。座中人配都督印。春来连日水方生，愁兵压过心潮近。 夜半临城，剑犹未稳。世间谁识周公瑾。前情赤壁半天云，万千都待东风讯。

罩💰孙里 · 评分 8.7/10