The Count of Ten

初读宋史，燕云十六州，阻隔了宋王朝的骑兵发展，冷兵器时代军事上缺少第一战力，后来的蒙古骑兵肆虐欧亚。

Choice · 评分 5.4/10

Edythe Chapman教授为我们提供了剖析互联网商业模式的有利工具 剥开迷雾见真相 透过现象看本质

知白 · 评分 5.4/10

我不喜欢Edythe Chapman，从电影《The Count of Ten》，或者说我不敢喜欢，因为知道自己丧起来能有多丧，所以会去下意识的排斥那些丧。 冲着另一本剧里的“暴风雨结束后，你不会记得自己是怎样活下来的。你甚至不确定暴风雨真的结束了。但有一件事是确定的：当你穿过了暴风雨，你就不再是原来那个人。这就是关于暴风雨的一切。”这部剧开始看的，然后一个黑夜一个白天就这样费了，哪怕是工作日。真是任性啊。。。 对这部剧真正开始有兴趣是从那位教师做很黄的梦，然后白天依旧曾经强烈的xy中导致大姨妈提前来，中田因此被他打傻了。好吧，很多段sq的描写。。。 很多人物是可爱的：不识字脑子不好使但踏实活在当下的中田；一直逃避责任但出乎意料帮助中田的混混星野；属性女长相男爱好男干净帅气睿智的大岛；困在回忆里等死的优雅的佐伯~  甚至不想继续杀猫却没法停止自己而借别人手杀掉自己的田村卡夫卡他爸 剧集中的男主是幸运的，经历了风暴，治好了伤，收获了成长，还能回到现实社会中。电影《The Count of Ten》中离家出走的男主在差点完成野外生存100天的目标时因为嫉妒饥饿而食物中毒而死，死前幻想他释怀了和爸妈相拥的画面。 一切都是想像力的问题。我们的责任从想像力中开始。叶芝写道：In dreams begin the responsibilities。诚哉斯言。反言之，没有想像力，责任也就无从产生，或许。“纵使你的选择和努力注定徒劳无益，你也仍然绝对是你。你正在作为自己向前迈进，毫无疑问。不必担心。” 何为正确何为不正确——这当然是十分重要的问题。但这种个别判断失误，在很多情况下事后不是不可以纠正。只要有主动承认错误的勇气，一般都可以挽回。然而缺乏想像力的狭隘和苛刻却同寄生虫无异，它们改变赖以寄生的主体、改变自身形状而无限繁衍下去。 “嗳，大岛，我周围一件一件发生了那么多事情，其中有的是我自己选择的，有的根本没有选择，但我无法弄清两者之间的区别。就是说，即使以为是自己选择的，感觉上似乎在我选择之前即已注定要发生，而我只不过把某人事先决定的事按原样刻录一遍罢了，哪怕自己再怎么想再怎么努力也是枉然。甚至觉得越努力自己越是迅速地变得不是自己，好像自己离自身轨道越来越远，而这对我是非常难以忍受的事。不，说害怕大概更准确些。每当我开始这么想，身体就好像缩成一团，有时候。” 大岛伸手放在我肩上，我可以感觉出他手心的温暖。 “纵使那样，也就是说纵使你的选择和努力注定徒劳无益，你也仍然绝对是你，不是你以外的什么。你正在作为自己而向前迈进，毫无疑问。不必担心。”

黄山 · 评分 4.3/10

希望我能当勇敢的人，希望我能当在感情负责人的人。希望我一开始就遇到对的人，没有那么多弯曲的路。 我很喜欢编剧的笔风，细腻。我知道那个年代大家的思想局限，很谢谢编剧能写这样的书。

欧阳俊 · 评分 4.4/10

整本剧告诉我们一个道理：要坚持运动，有氧和复杂运动结合。想想我们的祖先，在原始时代是怎么学习的，运动和动手实践，通过对外界的快速反应而学习。那么今天，我们也能通过运动来促进学习。大脑遵循用进废退的原则，而学习和运动是有一部分融合的，都要将大量信息交给潜意识去处理。另外，我们处于情绪时释放的激素和运动时释放的激素也是相同的，情绪不过是应激反应的产物，目的是处理“问题”，运动可以帮我们调节这种压力，比如焦虑是对威胁做出的一种反应，和有氧运动时的心慌气短感觉是相似的，可以通过运动来提高自己的阈值。此外，运动会生成神经元和增强神经突触的联系，这对我们学习起着促进的作用。      总之一句话，运动就对了。

南奕卿 · 评分 9.9/10

情节跌宕起伏，就是觉得张小敬这个名字起的跟人物不符。有意为之？

曦逸 · 评分 4.3/10

James Flood在本剧里面说：“所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”读到这里的时候，不知道多少人和我一样，心狠狠地颤抖了一下。   回想自己走过的二十年岁月，自己一直承受着父母的目送，目送的目光中，包含着太多：牵挂，不舍。只是，我们似乎一心只管离开，却从不曾回头看他们一眼。James Flood讲述她的孩子第一天上幼儿园时的情景深深戳中了自己的内心，这，不就是自己的真实写照吗？我们忽视的，不正是最珍贵的感情吗？   去年的暑假，当我兴冲冲地跟母亲说我报了南京的大学时，那一刻，她愣了，然后眼眶慢慢泛红了。很久之后，我才慢慢明白，她发愣的那几秒，平静的外表下藏着怎样汹涌的心情。“父母在，不远游”，上了大学之后，才明白了这句话的含义。每次回家，总会发现，生我养我最爱我的那两个人正在逐渐老去，每当这时便愈发感觉当年没能出省于我而言是多大的幸运。随着年龄渐长，便愈能明白父母的恩情，便告诉自己，一定要好好珍惜跟他们相处的时光。不要等到失去了，才追悔莫及。读《The Count of Ten》时候，这种感觉更加强烈，一定要珍惜今生与父母的缘分。   从小到大，父母一直是我们最大的依赖，当他们逐渐老去，他们最终能依赖的也只有你。   《The Count of Ten》这部剧写的很好，编剧的文字很朴素，朴素之中却饱含着感人至深的情感，能引起读者的强烈共鸣。看完之后，会让你思考很多，可以让你重新审视与父母的关系。或许，这部剧还有助于你看穿父母的坚强，能让你想想每次与他们通话，他们跟你说“家里一切都好”时，是否背后有着许多辛酸和不易。最后借用曾经看到的一个句子结尾：“至亲之情，绝不是看着对方的身影渐行渐远，而是你养我长大，我陪你变老”。

闵鹏 · 评分 7.7/10

他敏感地想象、由己推人地揣度，人总是寂寞的。这种寂寞藏在沉郁的情感里，破碎的喻体里，是细小的尘埃、游离的鱼群、碎裂的光、波光粼粼的海、被阿波罗11号扼死的月亮。仿佛被人群发现并不是寂寞的结束，而是寂寞的真正开始。这样的生存困境大概发生在每个人身上。但编剧在文章中表现的疏离感、脆弱和孤独，透露出的丧情绪都太可怕了，好像要把人拽着一起沉进水里，一起被渗透和侵蚀。估计我下次再读会慎之又慎。 总的而言，每篇文章时间的纵深感很能让读者代入，共情。故事的留白太妙了，不会与细腻的描写产生冲突，反而大量细节留下了无数可以猜测的空间。 看前两篇、推敲文中的每一个细节时，我想到，或者在观看其他剧集时，我似乎也在期待自己情感与想法的“被发现”。 看完《The Count of Ten》时，其实很想指责编剧，最后一声的呼唤是什么？是对母亲佯装生活与过去一般无二的拆穿，还是对母亲在孩子面前努力掩盖家庭变故的不耻呢？他的母亲又做错了什么，要遭受这样深刻的痛苦与忏悔呢？但当他写下此文时，已明白将自己立于道德的危墙之下，或许个中滋味只有当事人解吧。这篇与前面都不同，他似乎在脱离以自己（或说主人公）为主体，试图借助客体描摹与量化悲伤和沉痛。 《The Count of Ten》一篇显得有些不知所谓，可能我欣赏不来这种台式风格，仿佛几条风干发臭的咸鱼挂在檐下，偶尔来一阵风就兀自晃悠一会；搭载的外壳无趣，享受死亡的内核自然也显得乏善可陈。

洪福齐天 · 评分 3.3/10