Virtual Oz

大学时在视频平台囫囵吞枣看了一遍书，也在电影院看了电影（记得是个炎热的夏日午后，太困睡着了），后来还找了苏菲玛索和赫本的电影看，都没看完。这就是这一次仔细观看前和安娜卡列尼娜这部剧的关联了。心理描写部分都太好了，大师的写作功力果然不同寻常，读完后，安娜、沃伦斯基、列文、吉娣等等都像是活生生的人，比如列文，有时候觉得他很好，有时候又因为他的不务实太理想主义烦他，但下一刻又发现了他的可爱、真实之处。对安娜，到她自杀那里已经完全脱离了上帝视角，完全的同情她、喜爱她了，这样鲜活的生命刹那间消失，除了爱她的人，又对谁会有影响呢？陶丽是不幸的，丈夫第一次出轨被发现，发作一番原谅后就是更加糟糕的处境，完全的寻欢作乐，心里没有一点对妻子孩子的责任，自己的俸禄妻子的嫁妆全部都挥霍掉了，孩子要做件衣服陶丽也要伸手要钱还要不到，陶丽又不停的生孩子，一大串的孩子，并不爱她的丈夫，这就是所有了。吉娣还算是幸福，但还是新婚不久，以后难说，列文是托尔斯泰的投影，看托尔斯泰晚年的一次次出走。安娜最是复杂，卡列宁爱她么？没有一点点爱吧。对安娜感情最丰富反而不知道怎么说，就像托翁一样，又喜爱她又责备她，但是看到她被折磨的那么痛苦，看到她纵身一跃，所有的责备都被喜爱压下，多希望能给她一条生路。以前看到毛姆说这部剧，认为应该让安娜顺利离婚获得幸福。是啊，有时候会想托翁让安娜纵身一跃会不会是太喜欢她了，书里安娜已经付出了生命的代价，我们读者再也不会忍心责备一点点，只会用全部去喜欢安娜，爱她。ps：追剧的时候点开页面下角的评论本来是很愉快的事，但最近缕缕出现扫兴、残酷的评论，简直像是用最粗鲁、蛮狠的心肠在观看，写出的评论也让人太生气。

采花花的那个小尼尼 · 评分 7.6/10

很喜欢这部剧在镜头间慵懒流淌的腔调，故事有一种间于自嘲和自省之间的幽默，唐影和许子诠的一切都是那么顺理成章恰到好处。

叶少秋 · 评分 1.1/10

各国的这套异闻录里面，日本和中国的比较好看。韩国的没看下去就删掉了。这部剧还不错，但是我本来还在幻想在文章最后搞一个转折，老金到底是个什么人，比如是吴家三兄弟的什么人，会更有余味。

曦芽 · 评分 2.2/10

坚持，心态，规划，感恩！编剧讲的真是通懂，就是觉得有些冗长了...

༺ Хянган จุ๊บ · 评分 2.1/10

首先，编剧的想象很奇特，但是这种想象有很多漏洞，像个筛子一样数都数不完。如果每一个选择都能有一个平行世界，那么这样的世界应该是数之不尽的。比如说最后一个世界会有无数个贾森涌进去，是要把这个世界挤爆吗？而且人生的选择太多，你选择抬一下胳膊，而不是动一下腿，这也会产生另一个平行世界。那么贾森最后找到的那个丹妮拉，难道就是他原本的那个丹妮拉了吗？可能是无数抬了腿的丹妮拉中的一个。我还很怀疑他们一家三口到了一个世界以后，发现那个世界已经有了不止一个一家三口。最后的聊天群里，出现了一个被追杀之后产生的分身，按本剧逻辑，同一个世界的分身应当出现在另一个平行世界才对，而不应该出现在同一个世界。 其次，这部剧越往后面写，关于人物的描写就会越不完善，因为编剧也没有能力写出来丹妮拉和查理的表现。所以到最后，丹妮拉和查理的形象是很模糊的，行为也很莫名奇妙。想象一下你是查理，你会义无反顾地立刻跟着这一个父亲走，而没有在众多父亲中有所纠结，并且在短短几小时内就做出了抛弃原有的一切随父母进行空间流浪的决定，这像不像一个没有自己灵魂的游戏NPC？贾森本人的态度和行为，也从开篇的正常人应有的反应，渐渐开始变得有些脱离轨迹，判断能力和行为逻辑都不太像一个能做出成就的高智商人士。 再次，贾森和身边的人可以在现代社会随意杀人，不考虑尸体这种东西，即使是碎片痕迹也会留下危险。贾森可以轻易从实验楼和医院逃出来，这么重要的科学家出了精神问题，医院也没有联系警方继续追他。只能说主角的行为真自由。 最后，就这部剧所建立于其上的这个理论来讲，对我个人来说是很扯淡的。以下是个人认知。关于行为选择，我坚持的是因果决定论。前因推动后果，最先体现在物质活动中，然后才及于个人行为。比如，人的行为由大脑控制，大脑活动由物质活动控制，物质之间的活动是注定的，因为一个力推动另一个力，只会发生一种结果。力的推动过程中，虽然会有许多所谓不确定因素，但这些不确定因素又是由它们的前因引起的。这个因果，从我们的宇宙还是一个奇点的时候就注定了。最生动体现因果决定论的，我认为是刘慈欣的一篇剧集，什么名字我忘了。总之，每一个选择都是注定，不可能因此产生平行空间。而且平行空间的产生需要物质，这物质从哪里来？因为本世界一个不同的状态，就引发另一个世界的存在？那为什么要局限于人，风吹的痕迹不一样，也会给世界带来变化。蝴蝶扇一扇翅膀，也有可能引发远处的海啸。 编剧的想象力和文笔都没问题，但终究是个境界处在平均水准的文人，对人物的把握有待进步，而且写这种偏科幻的内容终究很吃力。我从一开始就看出编剧一定不是理工人，虽然我自己也不懂很多。

温哥快跑 · 评分 1.0/10

《Virtual Oz》的编剧是P.E.T父母效能训练中国区的督导，这部剧正是她多年工作和育儿经验的合集。在书中她不仅呈现了自己的育儿观，也能看出她的人生态度。 书中她写道养育孩子的几个原则，对于父母们来说，提供了一种新的育儿视角。 1.不越界 在《Virtual Oz》这部剧中，编剧提出育儿的第一个原则就是不越界，即使是面对年幼的孩子，父母也要有界限感，也要尊重他。 在他人遭遇困扰时，关怀而不干涉，分享而不教导。如果我们尊重个体的独立性，就会对他人产生一份信任，不剥夺他人的成长机会，不妨碍他人发展面对问题的能力。 舍得让你爱的人受苦，受苦是心灵成长的资粮。 去倾听和陪伴，而非直接去把对方的问题解决，抢走他人的问题，剥夺他人去经历的权利。被允许用自己的力量去解决问题，这其实是很多孩子的渴望。 我对这几段话感同身受，父母把孩子的事情包办，让孩子失去独立解决问题从而得到成长的机会，这在国内的育儿环境下非常常见。 其实不仅是育儿中，夫妻关系、朋友关系中，也常出现这种越界的行为。面对自己关心的人，希望他走上正确的道路，因此努力地教诲他、劝导他，我也有这样的经历。但是如今我知道，这些用心良苦都是自我感动，需要她自己去领悟到这些道理。忍着不去说教/建议真的很难，但是必须要忍住，才能给对方成长的机会。 2.不评判 我们常常会用“不乖”“好孩子”这样的词来描述孩子。到底什么是“不乖”，其实是孩子的行为不符合家长的期望，于是家长就给孩子贴上了一个负面的标签。我们不会用“不乖”来形容成年人，“不乖”这个词带有评判意味，是居高临下的，本质上还是没把孩子当作平等沟通的对象。 孩子的所有行为都是合理的。没有孩子不乖这回事，只有未被满足的需求需要被看见；也没有所谓的偏差行为，那是孩子爱的呼唤。 未被表达的感受，会转化成情绪，或者会向内攻击，或者会向外攻击。否定他人的感受，尤其是负面感受，是我在日常生活中常见到的亲子沟通模式。比如孩子打针哭起来，家长习惯性地说，不痛不痛，别哭啊。或者孩子的玩具被其他孩子拿走，孩子哭起来，家长教育，你要懂得跟人分享。打针真的不痛吗？喜欢的东西被别人夺走为什么不能难过？家长可以替孩子不难过吗？就像是面对沮丧的朋友，说“哎呀多大点事”并不能起到安慰作用一样。每个人的敏感程度是不同的，自己觉得无关紧要的事情，确实是会让其他人难过。认可孩子的情绪很重要。 3.负责任 在书中，编剧提到了一种常见的现象：父母一边责备孩子不够独立自主，一边却在剥夺孩子的自主权。 可怕的是，由于我们从小没有学会自我负责，很容易变成受害者，认为自己的错全都是别人造成的。最好的教育是信任与理解。当一个孩子被理解、被信任时，他就会知道怎样为自己负责任，产生自律行为。自律的产生，来自孩子的内在动力。 我是在最近才领悟到信任的重要性，孩子学走路时，我总是想把他前面地上的书、玩具清理走。这是我的母性本能，想要扫除孩子面前的障碍。但这其中暗含着一种意识：我不相信孩子能意识到路上有障碍并处理好它。后来我决定，让孩子摔跤几次，之后他就能学会这里暗藏风险，要避开。孩子能本能地感受到父母的不信任，无论是什么年龄。很多家长都想培养孩子的自律，如果父母帮孩子包办一切，孩子是无法自律的。 4.无伤害 大部分表达都是在发泄情绪，或指责对方，而非真正的表达。要做到无伤害地表达，就要把语言中的攻击性去掉，把“你”改成“我”，把“评判标签”改成“行为”，把“指责”改成“感受及影响”。一个在权威氛围中长大的孩子，会带着他与权威互动的模式，与这个世界互动。但凡遇到有权威的人，他就会重复幼年的模式，小心翼翼地讨好对方。 最近，我在反思夫妻关

高洋 · 评分 1.1/10

好不舍，追了一天又一天，却还是到了尽头。一开始的重生，后来的臊子面，再到有间酒肆……最初的旧王府初遇，后来的不断牵绊，有间酒肆她杀人他帮她掩饰；她为报仇一步步接近并算计太子，而他看透不说透，在背后默默帮她；她对他动心却因他姓卫而隐藏感情，最后他告诉她他与皇帝有杀亲之仇灭族之恨；皇帝听信国师谗言要杀尽有可能是祸星的一切女子，父亲不忍，举家逃亡，要反了皇帝，归还镇南王幼子皇位，他知道后，亦是做了同样的决定。晚年女主前世的父亲威胁到了皇帝的统治，下令让骆大都督斩杀镇南王府所有人，大都督因镇南王于他有恩，摔死了自己的孩子，只为帮助小世子逃亡，之后养在膝下，视为亲生儿子。十二年后，女主重生到大都督女儿身上，开始时恨大都督，后来慢慢了解逐渐接受了这个父亲……之后一切的一切环环相扣，编剧大大的伏笔埋得很好，很长，所有挖的坑也都补上了。就是可惜不知王大姑娘，王二姑娘究竟嫁了何人。林大公子林腾也不知结局如何，但百分之九十以上的人都有了美满结局，很好看，希望大大新剧早点上架。相约下部书，不见不散！

的 · 评分 6.5/10