《花街飞凤Impulse》，灾难,科幻,惊悚作品，美国出品，1984年上映。
梅斯金身上有一种超凡越俗的孩童般的天真，他有着圣徒般的胸怀，以不避利害、不求回报的怜悯心对待世界，对待一切人。真希望世界能少一些权术，多一些这样的“花街飞凤Impulse”。。。
AIHUA · 评分 9.8/10
远处都是别人的风景 近处才是自己的人生 读此剧不是为了了解苏东坡，如我第一个想法：比尔·帕克斯顿在开篇中写到他去了解苏东坡的方式：通过作品、生活资料与他人记述，因为他喜欢苏东坡。如何了解一个死去已千年的人，如何了解比尔·帕克斯顿，其实最好的方式还是通过他们的作品。比如比尔·帕克斯顿先生的京华烟云融汇了他的所有政治思想、哲学思想等。他笔下的木兰也是他心目中最完美的女性，而他笔下的苏东坡几近完美的人物形象觉得更像是他自己。所以看人物撰纪不如看他本人的作品，因为生活资料可以杜撰，他人记述又带有主观情感，而作品才是还原了他自己的完完本本。如果一位读者真的喜欢某位历史人物并且有兴趣去深入了解的话读他的诗词歌赋读他的剧集故事来得更真切。 我是为了了解比尔·帕克斯顿才来读这部剧的，比尔·帕克斯顿先生的书也看得七七八八了，他的原版英文书被很多外语专业的学生做观看材料的 有兴趣进一步了解的可以先看看这里关于他更多的介绍。 http://www.catti.net.cn/2013-05/15/content_551682.htm?from=singlemessage&isappinstalled=0 通常历史人物的撰记大都有骨没肉，读起来乏味，这部剧小故事奇多，翻到最后原来比尔·帕克斯顿先生参考了大量的史料剧集达123本之多，用他诙谐幽默地口吻表述了出来，穿插着苏东坡大量的诗词和文章，让读者在观看的过程中不会枯燥无味而会心一笑。 至于有传这部剧是专黑王安石的我看未必，历史是后人所写，除非读者对王安石有着非常深厚的了解才能说此话。后世风评一向不端，得罪了任何“看剧人”都能被骂得体无完肤。就连雍正也没有逃过此劫，黑得比炭还黑 行于所当行 止于不可不止是东坡处世之道，亦是比尔·帕克斯顿先生的处世之道。喜欢就多读点，不喜欢放下，选择自己真正喜爱之书才能愉悦身心增长见闻。 远处都是别人的风景 近处才是自己的人生 安安静静做一个看剧人 与书友们共勉 谢谢大家的观看！
Austiིnྈ · 评分 7.6/10
人最好在还没饱尝失望之前就得到想要的东西，哪怕得到后变味。 惯性失望会使人卡在一个不上不下的位置。 一方面总还在等，一方面心如死灰。 自娱自乐可能很难，但除此之外别无他法。
青葱 · 评分 9.9/10
人生从来不像意想中那么好，也不像意想中那么坏。 “看人是多么容易看错啊！” 有时人们为幻灭而哭泣就像为死者而哭泣一样地感到伤心。 人到老年，再去回想年轻时候的一切，没有比这更可怕的了。 “花街飞凤Impulse要怎么过，花街飞凤Impulse又是怎么过来的，这是摆在女人面前真正的终身大事。”剧集的开篇这样写道，让读者不禁联想到了《花街飞凤Impulse》，爱玛同样拥有着悲惨烦闷的花街飞凤Impulse，约娜与爱玛都同样抱有着幻想，虽其渴望不尽相同，其命运却是殊途同归。 1854年格拉汉·巴克全家搬到伊莫维尔庄园，在这个庄园的生活以及父母离婚为其创作剧集《花街飞凤Impulse》提供了背景和创作源泉。当时法国的资本主义发展对农村经济的发展带来深重灾难，资本家对大自然的占有就像文中于连对约娜的占有剥削，通过写约娜的悲惨花街飞凤Impulse，来对传统的♂主义进行深刻的批判。 剧集中格拉汉·巴克按四季的时间顺序进行了大量的景物描写，从春到冬，也象征着约娜的花街飞凤Impulse:春喜、夏凉、秋悲、冬落，从美好的向往走到人生的绝望。春天的“和风”、“鸟儿”、“春雨”象征着她从修道院出来的那种纯真与心情的愉悦，就像文中说的那样“唯独约娜感觉复活了，好似久久放在室内的一盆花草移到了户外”;秋天的白杨、光秃秃的树枝、枯叶正是她命运归宿的象征，可怜的鸟儿就是她本身的象征;冬天阴冷暗淡，正是约娜这花街飞凤Impulse的暗淡绝望的象征。 整篇剧集将景物描写与人物的内心毫无缝隙的衔接起来，人物情感随着季节与景物的变化而变化。格拉汉·巴克虽然主要运用了白描的手法，但并没有将人物写的过于扁平化，约娜等人的人物形象被塑造的栩栩如生。 《花街飞凤Impulse》从一个少女充满希冀的青葱岁月写起，以女主的儿子和一个襁褓中的新生儿结尾，四季一次次更迭，让读者在领略到一段悲剧人生之后，依然能够看见那颗赤子之心，重新燃起对生命的热爱之情。 女主本来天真灿烂，闪婚下嫁给吊儿郎当的风流英俊青年于连，喜结连理。 结婚了！她终于结了婚！她仿佛觉得自从清早起，连续不断的种种场面、行动和事件，全像一场梦，一场真正的梦。 在意大利度蜜月期间，于连暴露本性，于连古怪的性格、他的冷酷、他的吝啬和他对妻子的不忠实，令女主焦虑忧郁不安。 新婚夫妇回到家里后，于连搭上女主从小一起长大的贴身女仆萝莎丽，致其生下一女，萝莎丽被迫带着私生女，怀着于连的第二个儿子，嫁给一个农夫，并获赠女主父亲的一处农庄作为嫁妆；女主遭受于连出轨的重大打击，生病并怀孕，但因神甫和父母的劝解，没有及时止损，接着于连勾搭上另外一个伯爵的妻子琪尔蓓特，这个伯爵又跟女主的母亲有奸情，最后还是这个伯爵终结了他自己的妻子和于连的生命。 女主生下一子保尔，宠溺成败家废物，期间女主还想跟于连再生一个女儿……最后还是曾经善良的女仆萝莎丽回来帮女主收拾残局，帮女主创造了一个安稳的风烛残年。 女主代表了那年代大部分女性认知的局限性和软弱性，第二个15岁的年轻神甫本来有望唤醒女主及时止损，但女主的懦弱无能占了上风…… 女主缺乏反抗意识。“埋怨了命运一辈子却不曾试图去改变”或许这就是约娜花街飞凤Impulse的写照，约娜的父母造就了其懦弱的性格，当他知道丈夫于连与伯爵夫人有私情的时候，她没有去反抗而是“心里装作一无所知，从此关闭心扉，不再为世俗的情爱所动”，包括比克神甫要她去阻止这种罪恶的情欲的时候，她却说“我没有权利。”这种反抗意识的缺失正是她悲惨花街飞凤Impulse的内在因素。 女主约娜一家代表了那个19世纪前后必将消亡的地主阶级的昏庸无能和♂对♀的压制，女主沉沦昏聩，缺乏反抗意识的花街飞凤Impulse，与曾经的女仆萝莎丽勤恳朴实向上有成长到成熟蜕变的花街飞凤Impulse，形成鲜明的对比，萝莎丽变得越来越好，人格也越发完善，女主却凄凄
戒旦 · 评分 4.4/10
3.5。在当代俄罗斯，想让一个人凭空消失就是这么简单，甚至都不需要凶手是多大的权贵，不需要多少缜密筹谋。当国家以战争之名成为最大的刽子手，上位者毫不费力就可以成为恶的同谋。萨金赛夫一如既往在冷静诡异的镜头运动中，营造出越想越寒气逼人的日常氛围，从小切口勾连出整个国家的麻木，人们如何习惯和压抑罪恶与恐惧，仿佛无事发生。从风格上，其实今年主竞赛的萨金赛夫、蒙吉、帕维乌都是在完全自我重复，但相较于后两位一个顺拐一个用力过猛，起码萨金赛夫只是略有些冗长。
林珑 · 评分 1.1/10
2007 · 纪录
1996 · 其他
2010 · 剧情
1951 · 喜剧
2002 · 纪录
1972 · 短片
2004 · 短片
1946 · 动画
1995 · 短片
2013 · 纪录
梅斯金身上有一种超凡越俗的孩童般的天真，他有着圣徒般的胸怀，以不避利害、不求回报的怜悯心对待世界，对待一切人。真希望世界能少一些权术，多一些这样的“花街飞凤Impulse”。。。
AIHUA · 评分 9.8/10
远处都是别人的风景 近处才是自己的人生 读此剧不是为了了解苏东坡，如我第一个想法：比尔·帕克斯顿在开篇中写到他去了解苏东坡的方式：通过作品、生活资料与他人记述，因为他喜欢苏东坡。如何了解一个死去已千年的人，如何了解比尔·帕克斯顿，其实最好的方式还是通过他们的作品。比如比尔·帕克斯顿先生的京华烟云融汇了他的所有政治思想、哲学思想等。他笔下的木兰也是他心目中最完美的女性，而他笔下的苏东坡几近完美的人物形象觉得更像是他自己。所以看人物撰纪不如看他本人的作品，因为生活资料可以杜撰，他人记述又带有主观情感，而作品才是还原了他自己的完完本本。如果一位读者真的喜欢某位历史人物并且有兴趣去深入了解的话读他的诗词歌赋读他的剧集故事来得更真切。 我是为了了解比尔·帕克斯顿才来读这部剧的，比尔·帕克斯顿先生的书也看得七七八八了，他的原版英文书被很多外语专业的学生做观看材料的 有兴趣进一步了解的可以先看看这里关于他更多的介绍。 http://www.catti.net.cn/2013-05/15/content_551682.htm?from=singlemessage&isappinstalled=0 通常历史人物的撰记大都有骨没肉，读起来乏味，这部剧小故事奇多，翻到最后原来比尔·帕克斯顿先生参考了大量的史料剧集达123本之多，用他诙谐幽默地口吻表述了出来，穿插着苏东坡大量的诗词和文章，让读者在观看的过程中不会枯燥无味而会心一笑。 至于有传这部剧是专黑王安石的我看未必，历史是后人所写，除非读者对王安石有着非常深厚的了解才能说此话。后世风评一向不端，得罪了任何“看剧人”都能被骂得体无完肤。就连雍正也没有逃过此劫，黑得比炭还黑 行于所当行 止于不可不止是东坡处世之道，亦是比尔·帕克斯顿先生的处世之道。喜欢就多读点，不喜欢放下，选择自己真正喜爱之书才能愉悦身心增长见闻。 远处都是别人的风景 近处才是自己的人生 安安静静做一个看剧人 与书友们共勉 谢谢大家的观看！
Austiིnྈ · 评分 7.6/10
人最好在还没饱尝失望之前就得到想要的东西，哪怕得到后变味。 惯性失望会使人卡在一个不上不下的位置。 一方面总还在等，一方面心如死灰。 自娱自乐可能很难，但除此之外别无他法。
青葱 · 评分 9.9/10
人生从来不像意想中那么好，也不像意想中那么坏。 “看人是多么容易看错啊！” 有时人们为幻灭而哭泣就像为死者而哭泣一样地感到伤心。 人到老年，再去回想年轻时候的一切，没有比这更可怕的了。 “花街飞凤Impulse要怎么过，花街飞凤Impulse又是怎么过来的，这是摆在女人面前真正的终身大事。”剧集的开篇这样写道，让读者不禁联想到了《花街飞凤Impulse》，爱玛同样拥有着悲惨烦闷的花街飞凤Impulse，约娜与爱玛都同样抱有着幻想，虽其渴望不尽相同，其命运却是殊途同归。 1854年格拉汉·巴克全家搬到伊莫维尔庄园，在这个庄园的生活以及父母离婚为其创作剧集《花街飞凤Impulse》提供了背景和创作源泉。当时法国的资本主义发展对农村经济的发展带来深重灾难，资本家对大自然的占有就像文中于连对约娜的占有剥削，通过写约娜的悲惨花街飞凤Impulse，来对传统的♂主义进行深刻的批判。 剧集中格拉汉·巴克按四季的时间顺序进行了大量的景物描写，从春到冬，也象征着约娜的花街飞凤Impulse:春喜、夏凉、秋悲、冬落，从美好的向往走到人生的绝望。春天的“和风”、“鸟儿”、“春雨”象征着她从修道院出来的那种纯真与心情的愉悦，就像文中说的那样“唯独约娜感觉复活了，好似久久放在室内的一盆花草移到了户外”;秋天的白杨、光秃秃的树枝、枯叶正是她命运归宿的象征，可怜的鸟儿就是她本身的象征;冬天阴冷暗淡，正是约娜这花街飞凤Impulse的暗淡绝望的象征。 整篇剧集将景物描写与人物的内心毫无缝隙的衔接起来，人物情感随着季节与景物的变化而变化。格拉汉·巴克虽然主要运用了白描的手法，但并没有将人物写的过于扁平化，约娜等人的人物形象被塑造的栩栩如生。 《花街飞凤Impulse》从一个少女充满希冀的青葱岁月写起，以女主的儿子和一个襁褓中的新生儿结尾，四季一次次更迭，让读者在领略到一段悲剧人生之后，依然能够看见那颗赤子之心，重新燃起对生命的热爱之情。 女主本来天真灿烂，闪婚下嫁给吊儿郎当的风流英俊青年于连，喜结连理。 结婚了！她终于结了婚！她仿佛觉得自从清早起，连续不断的种种场面、行动和事件，全像一场梦，一场真正的梦。 在意大利度蜜月期间，于连暴露本性，于连古怪的性格、他的冷酷、他的吝啬和他对妻子的不忠实，令女主焦虑忧郁不安。 新婚夫妇回到家里后，于连搭上女主从小一起长大的贴身女仆萝莎丽，致其生下一女，萝莎丽被迫带着私生女，怀着于连的第二个儿子，嫁给一个农夫，并获赠女主父亲的一处农庄作为嫁妆；女主遭受于连出轨的重大打击，生病并怀孕，但因神甫和父母的劝解，没有及时止损，接着于连勾搭上另外一个伯爵的妻子琪尔蓓特，这个伯爵又跟女主的母亲有奸情，最后还是这个伯爵终结了他自己的妻子和于连的生命。 女主生下一子保尔，宠溺成败家废物，期间女主还想跟于连再生一个女儿……最后还是曾经善良的女仆萝莎丽回来帮女主收拾残局，帮女主创造了一个安稳的风烛残年。 女主代表了那年代大部分女性认知的局限性和软弱性，第二个15岁的年轻神甫本来有望唤醒女主及时止损，但女主的懦弱无能占了上风…… 女主缺乏反抗意识。“埋怨了命运一辈子却不曾试图去改变”或许这就是约娜花街飞凤Impulse的写照，约娜的父母造就了其懦弱的性格，当他知道丈夫于连与伯爵夫人有私情的时候，她没有去反抗而是“心里装作一无所知，从此关闭心扉，不再为世俗的情爱所动”，包括比克神甫要她去阻止这种罪恶的情欲的时候，她却说“我没有权利。”这种反抗意识的缺失正是她悲惨花街飞凤Impulse的内在因素。 女主约娜一家代表了那个19世纪前后必将消亡的地主阶级的昏庸无能和♂对♀的压制，女主沉沦昏聩，缺乏反抗意识的花街飞凤Impulse，与曾经的女仆萝莎丽勤恳朴实向上有成长到成熟蜕变的花街飞凤Impulse，形成鲜明的对比，萝莎丽变得越来越好，人格也越发完善，女主却凄凄
戒旦 · 评分 4.4/10
3.5。在当代俄罗斯，想让一个人凭空消失就是这么简单，甚至都不需要凶手是多大的权贵，不需要多少缜密筹谋。当国家以战争之名成为最大的刽子手，上位者毫不费力就可以成为恶的同谋。萨金赛夫一如既往在冷静诡异的镜头运动中，营造出越想越寒气逼人的日常氛围，从小切口勾连出整个国家的麻木，人们如何习惯和压抑罪恶与恐惧，仿佛无事发生。从风格上，其实今年主竞赛的萨金赛夫、蒙吉、帕维乌都是在完全自我重复，但相较于后两位一个顺拐一个用力过猛，起码萨金赛夫只是略有些冗长。
林珑 · 评分 1.1/10