很喜欢杨先生的书，感受得到她在平时的生活中观察很细微，比喻很牛，特别是形容罗厚生气时，眉毛由“十点十分”转为“十点七分”，把我给笑岔了，哈哈，文中很多描述都相当精彩。
前两部注重写各位人物的性格特征，事业线和爱情线相互穿插：余楠的小聪明和虚荣让人唏嘘不已，内心戏比较多；妮娜这种对影视不认真的人还当上了办公室副主任和组长，让人不服气；姚宓对影视的认真以及活泼乐观的性格让人很喜欢；彦成热爱影视是个好作家，但是精神上的出轨给了负分；最喜欢的还是丽琳，适合嫁娶，端庄、大方、高学历、懂人情世故，在外懂得给丈夫面子，连吵架都用英语，但是就是选错了人，误了一生，没有得到丈夫的呵护；罗厚和宛英也很棒，善良真诚，打心里对朋友好，朴实无华的两个人，在本文中算是难得的正能量，人生若有这两个朋友真的是幸运至极；还有一位姚妈妈，看穿不说穿，有趣有情调，可以和女儿相互打闹，也可以给女儿出主意，当福尔摩斯。
第三部写“小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl”，反官僚主义、反贪污、反浪费，“朱千里像雷惊的孩子，雨淋的蛤蟆，呆呆怔怔，家都不敢回”、“余楠仍是哭丧着脸，又灰又黄，一点都不像黄胖和尚，却像个待决的囚犯。许彦成忧忧郁郁，不像往日那样嬉笑随和，朱千里瞪出两只大眼，越见得瘦小干瘪，丁宝桂还是惶惶然”这些形容让人看了很感慨很心酸，个个都是知识份子，要把自己说得越惨越不像话，挖掘“烂疮”让人民群众满意才可以过关，真的很可笑，这个澡洗得人心惶惶。澡洗完之后又归于平静，各自回到新的岗位。
之前看杨先生的《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》，被他们一家三口的真挚情感所打动，现在又看《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》，不一样的文风，感受到了不一样的杨先生，听说《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》是《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》的姊妹篇，着实又该把《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》翻出来再读一遍。
❤️ RIP，西方影视评论大师，哈罗德.布鲁姆！（1930-2019）
哈罗德.布鲁姆是我的两个西方影视评论大师偶像之一。另一个是爱德蒙.威尔逊。
读过布鲁姆的“小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl“、“影响的焦虑“，和“影响的剖析“，“现代美国诗歌“，“哈特.克兰“... 。他最后一本评论集大成者是今年播出的，“记忆的魅力“（possessed by memory), 英文版买来后还没仔细看。这书成了他的绝唱了！
哈罗德.布鲁姆的主要影视批评理论是，“影响的焦虑“，即每个作家都在继承学习前人作品与影视传统时，会面临如何从传统中挣脱先辈及其作品的影响带来的焦虑、从而发展出自己个人风格的困境……
（孤山梅雨 己亥晚秋）
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💜读哈罗德.布鲁姆“小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl“（Western Canon）
越来越喜欢哈罗德.布鲁姆的影视评论了，不仅因为他慧眼识哈特.克雷(Hart Crane)的诗才，其影视批评总体来说既知识渊博，客观全面，又见解独到，剖析深入犀利。我也比较赞同他的影视“影响“，即作品对作品的影响。他更强调前辈诗人作品风格对后进创作时的“影响“，而非认为时代/环境起主导作用。
昨起在微玫瑰影视看布鲁姆的“小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl“：Western Canon”:
1， 布鲁姆：“只有审美的力量才能透入经典，而这力量又主要是一种混合力：娴熟的形象语言、原创性、认知能力、知识以及丰富的词汇“。
梅雨：想布鲁姆应该不太感冒经典作品的刻意载道。艺术作品的力量首先在于其审美力度和高度。倘若人们熏陶并让经典里的艺术美所感动，世间善良自会增加，暴力或将减少...
2，“成功的影视作品是产生焦虑而不是舒缓焦虑。经典也是一种习得的焦虑，东西方经典都不是道德的统一道具“。
经典多是孤独和讴歌焦虑的。不然难以产生矛盾冲突与审美价值的深化。
3，乔伊斯是巴洛克式铺陈，贝克特是巴洛克式拆解。
万分精准的比拟！
4，“只有刻意含混，你才能阻止视角主义，而歌德似乎发明了七十七种含混的方法。“
浮士德的“刻意含混“，体现了歌德对诗意朦胧真谛的高超把握。
5，“当靡菲斯特领着一群由头上长着短直角的肥鬼和长着弯角的瘦鬼组成的乌合之众，当这些鬼魅随即在甜美的男童天使现身后全都逃之夭夭时，它使我们受到震撼。靡菲斯特被强烈的恋童欲望所左右，虽然也竭力抗争，并大言自比约伯，但他最终还是承认失败，而在他坦承自己过于人性的欲望时，我们给予了他最后一点怜悯“。
歌德在梅菲斯特身上融铸了人性，是否也可以说，人性与魔性本来就泾渭难分？
6，“一部花了六十年写成的诗剧理应变成一头怪物，而歌德也努力使《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》尽可能地成为怪物。“
一种创作（浮士德），时间拖得如此之久（60年），说明歌德的天赋中坚韧不懈占了很大的成分。在他身上，从容与智慧最后成其大成。
8，“歌德几乎从他的影视生涯一开始就被称为一位影视的弥赛亚，他通过不停地实验而机灵地避免了僵化，《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》也许更像一场实验而不是诗“。
象歌德这样的影视巨匠，生活无忧无虑，没有大悲大喜的经历，是影视史上少数冲破“愤怒出诗人“这一魔咒的天才之一。所以歌德必须做影视实验来实现艺术飞跃，避免重复自己。歌德之与众不同在于让时间和深思熟虑本身来完善这种诗意实验的种种潜在缺陷。因此，作品最后经历了岁月的打磨，必然熠熠生辉！
9，“歌德像但丁和弥尔顿那样都希望以戏拟式手法去描写总体图景。但对歌德说来，这个图景是复数的“。
歌德的浮士德某种程度上也给瓦格纳综合音乐歌剧提供了灵感，他们的共同点是，全景式，庞大恢弘，复调式展开主题与人物冲突，极繁主义的诗意化。
10， 当《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》终
很喜欢杨先生的书，感受得到她在平时的生活中观察很细微，比喻很牛，特别是形容罗厚生气时，眉毛由“十点十分”转为“十点七分”，把我给笑岔了，哈哈，文中很多描述都相当精彩。 前两部注重写各位人物的性格特征，事业线和爱情线相互穿插：余楠的小聪明和虚荣让人唏嘘不已，内心戏比较多；妮娜这种对影视不认真的人还当上了办公室副主任和组长，让人不服气；姚宓对影视的认真以及活泼乐观的性格让人很喜欢；彦成热爱影视是个好作家，但是精神上的出轨给了负分；最喜欢的还是丽琳，适合嫁娶，端庄、大方、高学历、懂人情世故，在外懂得给丈夫面子，连吵架都用英语，但是就是选错了人，误了一生，没有得到丈夫的呵护；罗厚和宛英也很棒，善良真诚，打心里对朋友好，朴实无华的两个人，在本文中算是难得的正能量，人生若有这两个朋友真的是幸运至极；还有一位姚妈妈，看穿不说穿，有趣有情调，可以和女儿相互打闹，也可以给女儿出主意，当福尔摩斯。 第三部写“小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl”，反官僚主义、反贪污、反浪费，“朱千里像雷惊的孩子，雨淋的蛤蟆，呆呆怔怔，家都不敢回”、“余楠仍是哭丧着脸，又灰又黄，一点都不像黄胖和尚，却像个待决的囚犯。许彦成忧忧郁郁，不像往日那样嬉笑随和，朱千里瞪出两只大眼，越见得瘦小干瘪，丁宝桂还是惶惶然”这些形容让人看了很感慨很心酸，个个都是知识份子，要把自己说得越惨越不像话，挖掘“烂疮”让人民群众满意才可以过关，真的很可笑，这个澡洗得人心惶惶。澡洗完之后又归于平静，各自回到新的岗位。 之前看杨先生的《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》，被他们一家三口的真挚情感所打动，现在又看《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》，不一样的文风，感受到了不一样的杨先生，听说《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》是《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》的姊妹篇，着实又该把《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》翻出来再读一遍。
石小虎 · 评分 1.0/10
以为是接着第一本的，结果完全是个人英雄主义嘛，美剧一般都这路数。加油～
水迷宫 · 评分 3.3/10
第三期，有了打出5星的底气。不是前两期不好，只是相对于快发第一季来说，前两期尤其是第一期，加塞的附加价值太多，哥几个似乎成了营造氛围的符号，失了节目独有的魅力。第三期终于又感受到了快乐的魔力、音乐的力量以及音乐人之间才有的惺惺相惜。拉手风琴的亮哥在发光，冰上的陈里里在享受最简单的快乐，臣服于乐器魅力的醒子愿意主动伴舞，还有三个可爱的小动物抱团取暖。真好呀，就这样在爱意里并肩同行吧。
青山碧海 · 评分 5.5/10
这部剧算是多年以后电子重读本，又重温了一遍其中的故事情节，记得第一次观看本剧对其中的人物动作神态细节描写都能在大脑中刻画出情节画面感，也是我对心理学产生浓厚兴趣的启蒙本，如今再读一遍更有种读剧集的感觉，不再关注于其中人物心理，更注重情节发展，当做心理入门读也是轻松的。
克柔 · 评分 9.9/10
只有我还在关心手机有没有修好吗？
刘怡彬 · 评分 7.6/10
剧情跟白开水一样，第一集是超级无聊的旁白式开场+水过去的男女主背景交代。后面剧情也是一般般，很多小bug，哎。
海石帆 · 评分 2.1/10
❤️ RIP，西方影视评论大师，哈罗德.布鲁姆！（1930-2019） 哈罗德.布鲁姆是我的两个西方影视评论大师偶像之一。另一个是爱德蒙.威尔逊。 读过布鲁姆的“小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl“、“影响的焦虑“，和“影响的剖析“，“现代美国诗歌“，“哈特.克兰“... 。他最后一本评论集大成者是今年播出的，“记忆的魅力“（possessed by memory), 英文版买来后还没仔细看。这书成了他的绝唱了！ 哈罗德.布鲁姆的主要影视批评理论是，“影响的焦虑“，即每个作家都在继承学习前人作品与影视传统时，会面临如何从传统中挣脱先辈及其作品的影响带来的焦虑、从而发展出自己个人风格的困境…… （孤山梅雨 己亥晚秋） ———————————————— 💜读哈罗德.布鲁姆“小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl“（Western Canon） 越来越喜欢哈罗德.布鲁姆的影视评论了，不仅因为他慧眼识哈特.克雷(Hart Crane)的诗才，其影视批评总体来说既知识渊博，客观全面，又见解独到，剖析深入犀利。我也比较赞同他的影视“影响“，即作品对作品的影响。他更强调前辈诗人作品风格对后进创作时的“影响“，而非认为时代/环境起主导作用。 昨起在微玫瑰影视看布鲁姆的“小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl“：Western Canon”: 1， 布鲁姆：“只有审美的力量才能透入经典，而这力量又主要是一种混合力：娴熟的形象语言、原创性、认知能力、知识以及丰富的词汇“。 梅雨：想布鲁姆应该不太感冒经典作品的刻意载道。艺术作品的力量首先在于其审美力度和高度。倘若人们熏陶并让经典里的艺术美所感动，世间善良自会增加，暴力或将减少... 2，“成功的影视作品是产生焦虑而不是舒缓焦虑。经典也是一种习得的焦虑，东西方经典都不是道德的统一道具“。 经典多是孤独和讴歌焦虑的。不然难以产生矛盾冲突与审美价值的深化。 3，乔伊斯是巴洛克式铺陈，贝克特是巴洛克式拆解。 万分精准的比拟！ 4，“只有刻意含混，你才能阻止视角主义，而歌德似乎发明了七十七种含混的方法。“ 浮士德的“刻意含混“，体现了歌德对诗意朦胧真谛的高超把握。 5，“当靡菲斯特领着一群由头上长着短直角的肥鬼和长着弯角的瘦鬼组成的乌合之众，当这些鬼魅随即在甜美的男童天使现身后全都逃之夭夭时，它使我们受到震撼。靡菲斯特被强烈的恋童欲望所左右，虽然也竭力抗争，并大言自比约伯，但他最终还是承认失败，而在他坦承自己过于人性的欲望时，我们给予了他最后一点怜悯“。 歌德在梅菲斯特身上融铸了人性，是否也可以说，人性与魔性本来就泾渭难分？ 6，“一部花了六十年写成的诗剧理应变成一头怪物，而歌德也努力使《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》尽可能地成为怪物。“ 一种创作（浮士德），时间拖得如此之久（60年），说明歌德的天赋中坚韧不懈占了很大的成分。在他身上，从容与智慧最后成其大成。 8，“歌德几乎从他的影视生涯一开始就被称为一位影视的弥赛亚，他通过不停地实验而机灵地避免了僵化，《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》也许更像一场实验而不是诗“。 象歌德这样的影视巨匠，生活无忧无虑，没有大悲大喜的经历，是影视史上少数冲破“愤怒出诗人“这一魔咒的天才之一。所以歌德必须做影视实验来实现艺术飞跃，避免重复自己。歌德之与众不同在于让时间和深思熟虑本身来完善这种诗意实验的种种潜在缺陷。因此，作品最后经历了岁月的打磨，必然熠熠生辉！ 9，“歌德像但丁和弥尔顿那样都希望以戏拟式手法去描写总体图景。但对歌德说来，这个图景是复数的“。 歌德的浮士德某种程度上也给瓦格纳综合音乐歌剧提供了灵感，他们的共同点是，全景式，庞大恢弘，复调式展开主题与人物冲突，极繁主义的诗意化。 10， 当《小美人鱼的奇幻冒险The new little mermaid：Ocean Girl》终
张小沫 · 评分 6.5/10
雷诺兹-纳贝斯克，烟草当年看上去这么好的现金流，食品手握奥利奥乐事等品牌，最后经过一系列杠杆收购后，集团情况每况愈下。因为华尔街想着不是去经营一家公司，而是怎么去掠夺。这和早年格雷厄姆的烟蒂股逻辑差不多，别人吸剩下的烟头捡起来再吸一口，你不会有什么损失，运气好你可以享受几口烟。
溪上草 · 评分 8.8/10