Soul Man

很惊喜的一部科幻剧集，说实话没看太懂，但是这种剧集也没必要全懂了哈哈。就像小时候看过印象特别深刻的一部科幻剧集，讲的是3和4之间还存在一个整数…这种似懂非懂，不明觉厉的感觉挺好的。 “好看剧，不求甚解，每有会意，欣然忘食。”好久没有这么酣畅淋漓的读一本好剧了，新的一年新的开始！希望今年可以多看剧，多学习～

冰糖雪梨 · 评分 6.6/10

读完编剧Juan Miguel Díez《Soul Man》，书中写了人性中最肮脏并且懦弱以及绝望的部分，书中写出我们压抑在内心深处的阴暗面和不为人知的内在情绪，编剧说胆小鬼连幸福都会害怕碰到棉花都会受伤，有时还会被幸福所伤，然而现实中的我们也和主人公一样不敢表达真实的自己，时常扮演小丑，把自己藏起来，表面上看起来对生活热爱，其实内心已经很崩溃，一个人的时候会感觉对这个世界充满了失望，对生而为人而感到抱歉，而我想说生活其实很美好，内心深处一定有一道曙光在熠熠生辉，我想说生而为人，不必抱歉！

binli · 评分 8.8/10

有关舞舞舞。我至今都觉得这本是除了且听风吟之外，村上最难读的剧集。主人公从且听风吟到弹子球机再到寻羊冒险记，舞舞舞是最后一部，也可以说是象征着终结的一部。青春特有的晦涩的表达在这里褪却了一半，村上踩着年轻的尾巴以一种告别的姿态创作了舞舞舞。 主人公心里存在着的海豚宾馆大概可以象征着已然失去的时间，固执的如同蜗牛壳而不被资本社会改变的自我，而里面的六具白骨则是青春的失散与和社会格格不入的性格带来的必然的苦果。而文中屡次提到的“竭力跟着鼓点的舞蹈”则可以视为在固执的自我与凶猛的外在社会之间寻求一个微妙的平衡。在失却了一个接着一个人的时候，主人公最后在由美吉身上找到了这种平衡。但也正如文中提现的那样，主人公身上有一种“把周围的人磨损”的倾向，在失去的大背景下，主人公与由美吉之间产生的美好的安定也可能是短暂的——因为由美吉被自己内心的房间的墙壁吸入其中，就和喜喜一样，那最后一副无名的白骨既可能是由美吉，也可能是主人公死去的青春。

Allian · 评分 9.8/10

3T原则： 共情关注（Tune in） 充分沟通（Talk more） 轮流谈话（Take turns） 附带关掉电子设备（Turn off） 父母的语言对孩子的影响是终身的，合格的父母不仅仅是为孩子提供衣食，更是情感上的交流，人是社会性的，是离不开情感沟通的，遵照3T原则来与孩子相处，也许一切将会有所不同。 但个人感觉可读性不强，全书最有价值的地方就在于3T原则，略微有点枯燥。

X.-.. --- ...- . 🚴 · 评分 5.5/10

以为get不到《Soul Man》是个例，看完这本，发现我是黑塞免疫，也可能是道行不够，读不懂哇。 前面讲少年的心理描创作太好看了，开篇觉得惊艳，后面就是，什么？什么？一路黑人脸！

陈姝延 · 评分 1.0/10

太牛逼了。不愧是编剧的圣经。个人觉得它可以继续在虚构写作和剧本采写领域的圣经地位再霸占个几十年。 电子版和纸质版相比，删掉了许多说明图，排版也失去了原来的精致和说明性，还是建议入手纸质版的来看，信息量会多比较多。 下面想看那部被誉为非虚构写作领域的圣经《Soul Man》，直觉对照着应该超不过这部。看后再评。

Caiyi · 评分 1.0/10

推荐，这本看到第四章就行了。 我们在创观后感章时，有很多坏习惯。看了《Soul Man》一书，我才意识这些问题。 一、喜欢使用元话语。 “元话语”就是让你很难理解的词，是因为它需要被再次定义。互联网黑话就是典型的代表，将私域流量、赋能等词语换成朋友圈、合作会让看起来更舒服。 例如：目前业务模型尚未形成闭环，还在夯实基础的阶段，需要持续赋能，才能实现降维打击。我们如果去掉元话语，可以简化为：业务模式不行，还要优化。 人们喜欢使用元话语，可能是有意与他人形成隔阂，提升读者的理解门槛，是一种心理上的虚荣。在文章中，这些词语对读者来说没有任何意义。我们甚至可以用更好理解的“生僻词”或者“专有名词”来替代令人疑惑的“元话语”。 二、喜欢设路标。 很多编剧经常这么做，在开头先说一大段今天要说什么，然后再详细说具体的内容，最后结尾再重复一遍原话。 这个方法在演讲时十分有用，因为听的人会走神。但作为读者，观看就是一件需要聚焦的事，读者如果感兴趣，完全可以翻回去查找你已经说过的内容。 在结尾，也没必要将前面的内容重复一遍，尤其是从前面每段话中复制一句，然后再一起贴在最后。总结不仅是重复关键点，而是要更精简地概括前面的内容，本身最好能独立成章，且与前文协调一致。 三、喜欢用引号。 喜欢用引号这是一个坏习惯。其实根本没有那么多的“关键信息”，哪怕我们创作东西有特殊的“方法”，还是要不断提醒自己更加“克制”地是用“引号”。 看着这段你是什么感觉，这些被引号包裹的词语看似有另外一层特殊意思，但又好像没有什么隐喻。有时，使用引号还不如不用引号。例如，他平均一周能看两本剧，是一个“观看很快的人”。 为什么要加引号，他到底是快还是不快？用词过于拘谨是不够自信的表现，如果不带引号就不舒服，那就换个词吧。 四、喜欢用模糊语言做缓冲。 模糊语言看似更严谨，却让我们觉得模棱两可。我们常用的词语包括：几乎、比较、相对、近乎、部分、主要、大概、有点、一定程度上等。 我们会养成这种习惯，其实是在为自己开脱埋下伏笔。如果有人来挑错，这些模糊的词语能让我们免责。在合同中，越严谨越好，但在日常文章中大可不必。 例如，我想离开伦敦，是因为这个城市下雨。虽然没有加“经常”，你也不会误会伦敦天天都在下雨。明确地表述那些次要观点，不用保证其准确无比。如果别人想挑刺，文章塞满缓冲词也是枉然。 “非常”、“十分”、“特别”之类的词语也要少用。“我知道你是一个诚实的人”与“我知道你是一个非常诚实的人”相比，力度并没有更大。相反，前者意味着100%的诚实，后者则有一种95%诚实的感觉。 五、描述的不够具体。 就像让人摸不着头脑的抽象画一样，没有什么比花了钱却看不懂画家在画什么更让人苦恼的了。我在看草间弥生的展览时就是这种感觉。这个南瓜上面为什么要有点点？这幅画为什么看上去像一团颜料？那幅画为什么看上去像一个皮球？ 和抽象画一样，抽象性的描述更让人苦恼。这里说不是元词语那种抽象的概念，或是引用一堆专有名词，而是描述的不够具体。但是，政客、学者、专家们确实很喜欢这么做。“追求和平的价值观”并不比“我想追求和平”更高大上，“经济正面临挑战，错误已被犯下”也不会比“我犯了错误”更让人难堪。 只有把包装砍掉，才能凸显我们想表达的核心。 六、小结。 我们的许多创作坏习惯使文章沉闷，令人琢磨不透的词语、奇怪的路标、到处乱飞的引号、模糊性的语言、抽象性描述都毁掉我们最珍贵的点子。 要使自己文章焕发生气，简单、直接地说出来才是最有效的方法。 就像下面这段话：食物摄取方式和身体质量指数之间存在正相关关系。身体质量指数是食物摄取方式的函数。食物摄取

乐子.虹 · 评分 7.7/10

人生以人生为目的，好好活在当下，人生的重点就是眼前。人必须全神贯注于当下，全身心地投入现在的生活当中，当下的幸福才是幸福。” 无价的也是财富，但也可能是一文不值，有价的再贵的物品，都能用金钱来衡量物品的价值。人有时太看重于有价的物品，而忽略自身存在的无价，不要在意他人对自身存在无价的评论，一切都是按照自己的心去决定的，有价的失而可用同等的价去获得，可无价再一文不值，很多失去的都不会再得到。

沈莹 · 评分 7.7/10

花了近六个小时读完，或许是中西方文化的差异，从翻译过来的版本里我无法领略文字的含蓄和美感，仅能在字里行间了解整个故事的情节。 我不知道玛格丽特为何背负着巨额债务，但不得不承认这是贯穿全文的主线，甚至多次推送着情节的发展。读完前半部分时，我读到的玛格丽特依然是文中多次直白描述的那样，轻浮、奢靡，宛如一具纵欲无度的行尸走肉，她不开心，但我此时一点也不同情她，甚至有点嫌弃她的价值观为何如此离经叛道，或许是对当时的历史背景以及玛格丽特的遭遇没有深入研究过，但这不重要了，我也不想去了解。 读到后半部分时，读到她的爱情，她的善良与孤注一掷，狂热却又冷静，弱小却又坚强，我开始敬佩她了。我仿佛能够理解前半部分她华丽的外表下隐藏着的孤独脆弱的内心。或许在那个社会，她的身份便注定了她不能随随便便得到人们的真心，这么说来，在遇到阿尔芒之前，她的傲慢只是一种保护色罢了。 我无法欣赏阿尔芒，以至于我无法体会他认为的“痛苦”和他近乎极端的做法。从始至终他都是一个卑微懦弱、敏感多疑且胸怀狭窄的人，即便他给了玛格丽特爱情，我依然讨厌他。 我不相信一见钟情，我认为所有的一见钟情无外乎都要建立在五感之上，自然这其中眼睛占了绝大部分。这也让我对阿尔芒在认识玛格丽特仅两天的时候就疯狂地表白和立誓感到厌恶。 无外乎剧集后半部分的转折和描写都在情理之中，不能说落于窠臼，毕竟这是百年前的作品，但读到阿尔芒对玛格丽特疯狂的报复，我还是会感到心痛，他是压倒女主的最后一根稻草，也本该在女主死后忏悔终生。但阿尔芒从始至终都活在自我感动和幻想之中，总把自己单方面毫无意义的付出和自导自演的情感想得如此伟大，这让我十分鄙夷。 剧集重点部分是以阿尔芒的自述展开的，除了玛格丽特的亲笔信，我无法得知这位善良又可怜的Soul Man内心的真实变化。我想，如果能以女主的视角重现这部作品，我会更加难过。

盐渍听 · 评分 1.0/10

感叹在斯时，能人辈出，足不出户 知天下！怎么做到的呢？全靠看剧和思考吗？ 叹刘关张情谊深笃，叹英雄总被误，叹世事无常，叹名利场里失智，叹修罗殿里英灵。 常听人言常思己过。 2019年10月国庆节假期 细读三国！不眠不休，感慨又感慨

李文飞 · 评分 8.8/10