Because I Can

本剧讨论的是贫穷问题，通过移民有害论、越穷越不离家、低保户的精神追求、集群产业的双刃剑、品牌对贸易的影响、高税率有利富人、教育是好生活之始等角度讨论了经济学家眼中的理论世界和不可理喻的实际生活间的关系，对各种政府政策进行了解读，观点往往与一般认识相悖，角度新颖。 书中用黏性经济的概念—大概类似于中国的“在家万般好，出门一事难”—解释了为什么穷国或穷人宁可挨饿，也不愿意主动流动起来，寻找新的机会，又用“损失厌恶”理念—相对于随遇而安的损失，人们更会对因主动做出的决策却只是运气不好造成的同样损失更加难过—进行了印证，深以为然。

领航者 · 评分 9.9/10

好看，不过就是男主太弱了，还没有女主牛皮，感觉男主戏份也挺少的，应该爆一下男主到底有多牛皮，感觉他只有手牛皮一点点。

贝壳Qian · 评分 1.1/10

生活的目的，在于享受生活！接受新身份，做滋养自己的好朋友；打开感官，进入生活；持续好奇，持续成长；时间管理；体能管理；情感管理；思维管理；关系管理；意义管理；自我更新。关爱好自己才能更加温暖周围的亲人，朋友，同事。一个人一生之中的不同阶段所拥有的角色是越来越多的，女的可以同时是女儿，老婆，儿媳，妈妈，闺蜜，同事，下属等的角色，在众多角色中要做到游刃有余，就要给自己足够的空间，在调动感官去享受生活的同时，丰富自己的幸福感，锻炼身体，做好断舍离，在有效的时间里逐渐成熟的进入每一个新的且具有挑战性的角色，切记不能因为做不好就自责，边学习边进步，调整好心态就处处是晴天。每天挑出1-2件新鲜事来记录幸福日记，记录时间的花费情况来优化任务清单，从最简单基础的锻炼项目开始，只要开始去做就好。种树最好的时间是十年前，如果十年前没有种，那就从现在开始。越老一天，越发现时间珍贵到稀疏，愿你早些发现自己的爱好，并在有限的时间里做自己喜欢的事情，记得宝玉去学堂的时候，袭人告诉他贪多嚼不烂，道理是一样的。

渡寒° · 评分 1.1/10

🌾 “我老是想象一大群小孩儿在一大块麦田里玩一种游戏，有几千个，旁边没人——我是说没有岁数大一点儿的——我是说只有我。我会站在一道破悬崖边上。我要做的，就是抓住每个跑向悬崖的孩子——我是说要是他们跑起来不看方向，我就得从哪儿过来抓住他们。我整天就干那种事，就当个Because I Can得了。” 让孩子成为孩子， 让大人不忘自己是由孩子长成的大人。

筱桐 · 评分 3.3/10

这部剧也拍了电视剧，似乎没有《Because I Can》更脍炙人口，至少重播没那么多。两本剧主角颇有一些相似之处，但是这一本的群像塑造的更为深刻，人物更为复杂。 这是一本足够有趣的书，在茅奖里面算是可读性易读性较高的。回头找电视剧看看。

xiangchun · 评分 7.7/10

Ben Lister出走东北好像失败了。 或者说出走东北的Ben Lister好像失败了。

骑在墙上的人 · 评分 9.9/10

“从古到今，多少江湖义气，英雄豪情，都是一壶好酒，一场大醉，一夜好梦。”还是看不透这故事里的曲折转承，你以为叔是三心二意的，然而他却始终如一。他们有人在说着什么真话，又好似什么都没说出口，就被一气带过了…他们都在远远欣赏着画中人，却不知自己早已融入画中。四个人兜兜转转真真假假的戏和欲言又止的话通通让我黯然神伤。可是又有什么重要呢，最美的不过是梦境中的一声叹息，醉过后的一场回忆。

大王的王，夏天的夏 · 评分 9.9/10

人生就是一场告别。当我意识到自己才是自己的最终依靠以后，我不再在朋友圈嚷嚷着要朋友一起去海底捞吃火锅，也不再想着要和好友约上一面只为“见面一分钟 拍照一小时 修图两小时”。我突然发现放弃朋友圈好像感觉活得更自在了。 因此，才20几岁的我就过上了和60岁Ben Lister一样的老年生活。日常围绕在必需的工作以外，大部分时间都会浪费在自己养的爱猫身上或沉浸在早晨醒来听到第一声鸟儿的歌声自在里。 这种时间上的无拘无束算得上是我最难得的奢华，有了这种奢华，我觉得我实在是富有得很。

王习华 · 评分 5.4/10

Ben Lister萌姐的这本《Because I Can》书中讲的都是干货，编剧讲故事系列，之前书更干货。

浔亓 · 评分 8.8/10

此剧也反映了作家追求与幻灭的心史历程。书中着意推出一些正面人物如吴继之、九死一生、文述农、蔡侣笙等，寄托着作家的理想和追求。吴继之由地主、官僚转化为富商，是我国剧集中最早出现的新兴资产阶级形象。他与九死一生所经营的大宗出口贸易，曾经兴旺一时，差可自豪，足以睥睨官场群丑，体现了社会价值观念的变化。然而作家笔下商场人物的心理构型仍然是旧的，作家着力刻画的是他们的义骨侠肠，彼此间肝胆相照的深情厚谊，都还缺少商业资本弄潮儿的气质，他们最后的破产则反映了半封建半殖民地的中国社会中新兴资产阶级的命定归宿。蔡侣笙，则纯然“清官”模式。书中正面人物无例外地被人欲横流的尘嚣浊浪所吞没，“实业救国”、“道德救国”，一一破产，体现了作家“救世之情竭，而后厌世之念生”的心灵搏斗历程。 剧集突出地体现了作家的艺术风格：笔锋凌厉，庄谐杂陈，辛辣而有兴味。如苟才初次亮相，他那如瓶泻水般的谈吐，旁若无人的意态，寥寥数笔，跃然纸上。剧集采用第一人称限制叙事，在剧集史上别开生面，以九死一生20年间的悲欢离合、所见所闻贯穿始终......

汝州一高张鹤栋 · 评分 5.4/10