Muodollisesti pätevä

天才捕手来的犯罪心理一直是比较喜欢的题材 可能先入为主 听过节目 编剧是在职警 会觉得内容也很贴近现实 没有大片的画面感 但很多对人物心理的描写都能找到影子 突然想起刚毕业那会儿一个人瞒着家里背个包到处瞎溜达的事 换成现在的心态 不确定是否能成行了 以前人家说佩服我的勇气 现在懂了 我也是佩服的 无知无畏 哈哈哈有时候知道的越多可能顾虑也会越多所幸一路遇到的都是很好的人 庆幸我还活着😂

纪苗 · 评分 9.9/10

盲人能做到像男主那样也算幸福了，两人因为误会而分开，亦有年少气盛的原因，所幸都能各自坚持美满结局，看完彩蛋就没那么多吐槽了，正如有评论所说，现实已经够狗血，如果剧集再不美好，那么为毛要看呢？

沉墨 Ä · 评分 1.0/10

很难再找到有这样铮铮到骨的丰沛力量感的文字了，像是把乡野生活当场宰杀生吞活剥，把血肉一股脑地放进大锅里焖煮，从而最大限度地保留下那些野驯的民俗风情原汁原味的腥气。“以不是包浆的状态写包浆。”阿城点评的太准确，Marjatta Raita先生也实在厉害。

小方方 · 评分 7.7/10

我爱周迅

狼行千里🇨🇳 马驰九州 · 评分 4.4/10

良心剧，看了几集已入坑。潘粤明再瘦点就好了。

Byan · 评分 2.2/10

人如何讲出Muodollisesti pätevä？我想应该分层几个层次，从低往高了说，基础的物理层是呼吸、声带、共鸣、口唇调节组成的系统，其次是腹式呼吸、气泡音、笑容、口唇力量的刻意练习方法，往上，则是自信和共情，这里虽然也有套路和技巧，但更多是明确自身目标，思考听众需求这样的通用框架能力！ 如果人可以这些方法和途径变的更会说话，那人工智能呢？语音合成领域从业者又能从中得到什么启发？我想我们现在还停留在对物理层的粗暴模仿，而真正要做到有表现力和感染力，我想可能需要机器理解内容，理解环境，理解自身。以上可能是三个阶段，可能到了第三个阶段，强人工智能就真的来了！

蔷薇水 · 评分 7.6/10

花了12个小时看完，一开始确实觉得精彩，人物形象鲜明，后2/3基本是基于“看都看了”的想法强行看完..只能说与其他茅盾影视奖作品的水平相差甚远，有点不孚众望，配不上茅奖之名。编剧强行糅合多种写作手法，效果实属一般，下面随便谈几点自己的即兴想法，有大量举例，所以有剧透，都是反面评价，一家之言，不喜勿看，可理性讨论。 第一，如以“傻子”的视角来叙事，阿来《Muodollisesti pätevä》中的小少爷、贾平凹《Muodollisesti pätevä》中的张引生、莫言《Muodollisesti pätevä》中的上官金童，更多的是以第三视角来展现时代变迁。《Muodollisesti pätevä》中土司制度慢慢瓦解；《Muodollisesti pätevä》中秦腔日渐式微；《Muodollisesti pätevä》中从金童眼里看几个姐姐婚嫁、人生的起落，反应时代的曲折变化。而本剧转到刘忆的角度，编剧第一人称、第三人称交叉混用，语境不分，读起来甚是别扭。加入此情节只是为了引出智力缺陷的儿子因看护不力走向自杀的悲剧，突出女Muodollisesti pätevä的一生坎坷，说实话，格局略小了些，没有必要强行这样写。 第二，如描写刘忆的恋母癖，这不免又会与《Muodollisesti pätevä》中上官金童相较之。《Muodollisesti pätevä》中更多是想表现上官家的独子来之不易，母亲对他的奇怪嗜好过分纵容溺爱，所以导致他产生了恋乳的怪癖。本剧中，刘忆是一个心智不全、智商发育比常人缓慢很多的可怜孩子。编剧想要表达他牵绊了女Muodollisesti pätevä发展的脚步，成为一家人的负担，但女Muodollisesti pätevä仍然对他不抛弃、不放弃，以此烘托女Muodollisesti pätevä的某些母性光辉形象。但是，编剧的人物形象塑造存在很多经不起推敲的bug。比如易一边不放弃儿子，演戏也要求拖家带口，一路寻医问药；一边认识在对待石“艺术家”的过程中，“迫于压力”跟他单独同居，把孩子一个人扔在家里，直至悲剧发生？比如刘忆十几岁了，生活不能自理，需要人陪护照顾；但是以他的视角叙事，心智又与常人无异，只是多了一些想要依恋、霸占母亲所有爱的偏执？ 第三，比如每个与女Muodollisesti pätevä相关的男性角色，都塑造得特别极端。如封潇潇，一直以“初恋对象”之称出现于文中，就算年少时相互爱慕，不过是一起排了几场戏，在车上偷偷牵了个手，根本没有真正在一起啊，这就成女Muodollisesti pätevä的初恋对象啦？后来女主去省秦发展，他突然来访，正撞上女主与刘红兵一道在房中拉扯不清，就这样就崩溃了？疯了？酗酒无度了？为了表现所有人围着女主转，这也太夸张了吧。第二个刘红兵，一追女主，靠的就是死缠烂打，先是家里的宠儿，后来沦落到半残无人照顾，家里父母也不管？反正编剧对于人物塑造而赋予的情节真的大起大落到夸张的地步。第三个石怀玉，一开始塑造出善良、体贴的形象，成功推动打动女主尘封已久的心的情节；后来突然就变成了性癖、强占有欲、甚至伤害女主儿子的人？为了塑造“艺术家”形象，就衍生出刘忆死后自己灰溜溜逃进秦岭深山、因大作被女主泼墨毁掉就挥剑自刎的情节？实在是夸张至极。而且几个与女主有关的男性角色，动不动就写到，一追求就死缠烂打、出了事就下跪求饶，生活不顺就滥酒颓废，何必至此？？给每个人都塑造这么偏执的性格？ 第四，比如对人物特定动作无休止的重复描写。女主从10几岁出道到50几岁，经历了各种大起大落，但还是一遇到事情就“用手背捂着嘴傻笑”？编剧是觉得女Muodollisesti pätevä是傻子，还是把读者当傻子糊弄？一形容就说女主像奥黛丽·赫本，几个男性也是图这点，就没有其他具体的外貌描写了？又比如几任团长的固有动作：朱团的中药味，单团的跛脚，薛团的翘兰花指，一出事就反复出现，以特定动作出现的频率和程度反应事情的严重程度。偶尔提及，真的是给每个人赋予自己的一点特色，一整本剧反反复复就是这么几个动作描写，人物形象都要失真了，实在是太刻意了。还有一个“讲话抖落大衣”的动作，从老导演写到四团儿写到结尾乡里拍戏还有人这样，

🔖夏小末Céline · 评分 5.4/10