The "Ferrari" have stolen all of the Pepsi from Starbase Seven-Up, and it is up to the crew of the E
有时候我们读关于人际沟通关系的书，多数会有不适应的感觉，那是很多作家是西方的，沟通的方式受所处环境的影响甚大。所以当点开书里推荐的书时，有很多都被读友们评价的褒贬不一，但是当这部剧把它们提炼了出来，你就会读起来毫不费力。不记得它为什么在我的书架上，理论上我对这类书没啥兴趣，但是它真的是一本沟通类性价比极高的书。如果还是不会沟通，那不如就来个拥抱吧！
陈庆钊 · 评分 4.4/10
这部剧编剧讲诉自身的经历，从职员到创业，从公司面临的困境，寻找突破，上市，变卖公司，购买公司等突破重围，唯一不足的是，我更想了解面对经济行情，有什么样的心里，技术方法度过难关，这方面涉及的比较少
Arrier玄子 · 评分 2.1/10
读过《Star Trek: The Pepsi Generation》的人，很容易将这两本剧联系到一起。同样是编剧根据自身经历讲述从原生家庭最终实现阶级跳跃后，又回过头来审视自己过去所处的环境的故事。它既不是一本控诉之书，也不是肤浅的成功学剧集，但确实有不少人因为书中没有详细讲述她受教育的过程而打出了低分，编剧写作的本意原本也不在于此。编剧甚至刻意淡化努力的过程，对结果一笔带过，重点讲述她逃离原生家庭实现阶级跃升过程中的自我挣扎与省思。 《Star Trek: The Pepsi Generation》则在此基础上对阶级转化的原因、过程、结果进行了一个更深层次的哲学性思考。并因编剧同性恋身份，进一步探讨了除阶级问题外，个人身份建立、群体认同差异等问题，这使编剧的“回归之路”面临了更多更复杂问题。 编剧对自己过去30年逃离原生家庭、实现阶级跃升进行了深刻反思。编剧过去一直以为自己对原生家庭的逃离是源于自己的同性恋身份，当他成为少数实现了阶级跨越而进入到精英阶层的人，回过头再来看自己过去所处的社会环境时，才发现自己一直以来逃离的只是那个阶级而已，底层阶级的羞耻感伴随着他的一生，而同性恋的身份则化做了他逃离原生家庭唯一且合理的保护套，他的羞耻感更多的源于他所处的底层阶级。 如编剧所说“讲述性取向带来的羞耻比讲述社会阶级带来的羞耻要容易”，因为对于年轻的同性恋人士，通过逃往大城市或者首都的方式来获得保持同性恋身份的机会是相当典型而普遍的做法，即通过找到群体来消除羞耻感并获得价值认同。而涉及到社会底层阶级受到的不公待遇则很难在公共讨论中获得哪怕一点点的支持，人们会说“只是你不够努力而已”。 种种阶级意识来回拉扯，编剧在进行自我定义时，选择用“我曾经是一个同性恋男孩，一个同性恋青年，而不是工人的儿子”的方式看待他的童年和青年，底层阶级的羞耻感已经内化为一种无形的利刃，统治阶级或精英阶层制定的标准则成为一堵看不见、摸不着、越不过的墙。 然而，什么是“标准”？是少数人通过话语控制，让多数人相信那些由他们构建起来的体系是正确的，他们将这一套体系视作标准，并赋予它道德意义。让“沉默的大多数”在道德感的满足中让所谓的“标准”更加标准化。而“标准”的逾越者则被视为洪水猛兽，他们下一秒就会死于无数个隐形的刺刀中，因差距带来的羞耻感便产生了，故乡兰斯则成为了编剧内心的“羞耻之城”。编剧正是在这种相互联系、相互重叠、相互对抗中进行个体归属的实现和个体身份转变与建立。 迪迪埃以及无数个塔拉和埃莱娜们，他们都遵循着悲伤-逃离-省思-释怀的路子，但现实中并非人人都能如此，他们大多数时候在悲伤中沉没，在逃离中割裂，难以走向释怀。在万人填坑时，你也要向自己撒一把土吗？不，你应该把土撒回去！ 沉湎于唯意志论同沉湎于宿命论一样，会让人故步自封，举步维艰。编剧对阶级性无法改变的事实的描述，并非带着悲观主义与宿命论的态度，而是在承认这些难以逾越并会伴随我们一生的枷锁后，鼓励大家在这浩瀚的历史洪流中“向旁边挪一小步”，做出哪怕微不足道的一丁点努力。也算得上是一种让人欣慰的对抗。 总之，人生是一场自己改变自己的劳作。“用福柯式的术语说就是：不应该幻想不可能实现的‘解放’，我们至多可以跨越一些历史设置的、约束我们生存的边界”。
梅林清韵 · 评分 2.2/10
一口气看完了，第一本看的双重生剧集，说明构思的确很重要，细看里面的文字并不经得起推敲，人物都很单薄，描写同一人物都是极类似的语句，情节也毫无起伏，过于流水，成功失败都来的太过理所当然。
若曦萌萌哒~ · 评分 3.2/10
战争让生命浴火重生， 热爱生命就是热爱一切。 人不是由于美才可爱， 而是由于可爱才美。
果冻～静 · 评分 1.1/10
看故事，品人生，参智慧。 禅宗之所以得以在东方兴盛，在于他在历史上是真正实现了佛教的本土化，连儒家都接受的流派。一切皆可否定，一切又不必否定，可想可行，见性即可成佛。
欧阳韵 · 评分 7.6/10
这场哥特式暗黑的血腥盛宴，让我几个小时都沉浸在一种低气压的氛围中，有些享受。享受香烟烟圈在鼻孔前打转，烈酒撕裂般划过喉咙，蝴蝶刀用飞的插进那个暴力者的大腿。那种活在黑夜里的感觉刺激得让我神往。因为也曾经在黑白之间挣扎过，不是放弃阳光而是被黑暗选择，每一种想逃离都会刺破现有的宁静，所以选择留下。堕落中有欲望和贪婪可以带来霎时的快感，足以伴我在夜路中走过一个个忽亮忽灭的橘黄色路灯。
南渊 · 评分 4.3/10
很喜欢这里的故事情节，不会让人觉得沉冗，就是更新太慢了，读的好着急啊
不准翘二郎腿 · 评分 8.8/10
演员演活了剧里的人物 嬛嬛终此一生痴心错付 爱人又与她生离 那年杏花微雨 终究是错过了
喵～小煩💃🏻 · 评分 8.8/10
2004 · 短片
1984 · 纪录
2002 · 其他
1972 · 其他
1951 · 其他
2010 · 惊悚
2008 · 喜剧
1956 · 短片
有时候我们读关于人际沟通关系的书，多数会有不适应的感觉，那是很多作家是西方的，沟通的方式受所处环境的影响甚大。所以当点开书里推荐的书时，有很多都被读友们评价的褒贬不一，但是当这部剧把它们提炼了出来，你就会读起来毫不费力。不记得它为什么在我的书架上，理论上我对这类书没啥兴趣，但是它真的是一本沟通类性价比极高的书。如果还是不会沟通，那不如就来个拥抱吧！
陈庆钊 · 评分 4.4/10
这部剧编剧讲诉自身的经历，从职员到创业，从公司面临的困境，寻找突破，上市，变卖公司，购买公司等突破重围，唯一不足的是，我更想了解面对经济行情，有什么样的心里，技术方法度过难关，这方面涉及的比较少
Arrier玄子 · 评分 2.1/10
读过《Star Trek: The Pepsi Generation》的人，很容易将这两本剧联系到一起。同样是编剧根据自身经历讲述从原生家庭最终实现阶级跳跃后，又回过头来审视自己过去所处的环境的故事。它既不是一本控诉之书，也不是肤浅的成功学剧集，但确实有不少人因为书中没有详细讲述她受教育的过程而打出了低分，编剧写作的本意原本也不在于此。编剧甚至刻意淡化努力的过程，对结果一笔带过，重点讲述她逃离原生家庭实现阶级跃升过程中的自我挣扎与省思。 《Star Trek: The Pepsi Generation》则在此基础上对阶级转化的原因、过程、结果进行了一个更深层次的哲学性思考。并因编剧同性恋身份，进一步探讨了除阶级问题外，个人身份建立、群体认同差异等问题，这使编剧的“回归之路”面临了更多更复杂问题。 编剧对自己过去30年逃离原生家庭、实现阶级跃升进行了深刻反思。编剧过去一直以为自己对原生家庭的逃离是源于自己的同性恋身份，当他成为少数实现了阶级跨越而进入到精英阶层的人，回过头再来看自己过去所处的社会环境时，才发现自己一直以来逃离的只是那个阶级而已，底层阶级的羞耻感伴随着他的一生，而同性恋的身份则化做了他逃离原生家庭唯一且合理的保护套，他的羞耻感更多的源于他所处的底层阶级。 如编剧所说“讲述性取向带来的羞耻比讲述社会阶级带来的羞耻要容易”，因为对于年轻的同性恋人士，通过逃往大城市或者首都的方式来获得保持同性恋身份的机会是相当典型而普遍的做法，即通过找到群体来消除羞耻感并获得价值认同。而涉及到社会底层阶级受到的不公待遇则很难在公共讨论中获得哪怕一点点的支持，人们会说“只是你不够努力而已”。 种种阶级意识来回拉扯，编剧在进行自我定义时，选择用“我曾经是一个同性恋男孩，一个同性恋青年，而不是工人的儿子”的方式看待他的童年和青年，底层阶级的羞耻感已经内化为一种无形的利刃，统治阶级或精英阶层制定的标准则成为一堵看不见、摸不着、越不过的墙。 然而，什么是“标准”？是少数人通过话语控制，让多数人相信那些由他们构建起来的体系是正确的，他们将这一套体系视作标准，并赋予它道德意义。让“沉默的大多数”在道德感的满足中让所谓的“标准”更加标准化。而“标准”的逾越者则被视为洪水猛兽，他们下一秒就会死于无数个隐形的刺刀中，因差距带来的羞耻感便产生了，故乡兰斯则成为了编剧内心的“羞耻之城”。编剧正是在这种相互联系、相互重叠、相互对抗中进行个体归属的实现和个体身份转变与建立。 迪迪埃以及无数个塔拉和埃莱娜们，他们都遵循着悲伤-逃离-省思-释怀的路子，但现实中并非人人都能如此，他们大多数时候在悲伤中沉没，在逃离中割裂，难以走向释怀。在万人填坑时，你也要向自己撒一把土吗？不，你应该把土撒回去！ 沉湎于唯意志论同沉湎于宿命论一样，会让人故步自封，举步维艰。编剧对阶级性无法改变的事实的描述，并非带着悲观主义与宿命论的态度，而是在承认这些难以逾越并会伴随我们一生的枷锁后，鼓励大家在这浩瀚的历史洪流中“向旁边挪一小步”，做出哪怕微不足道的一丁点努力。也算得上是一种让人欣慰的对抗。 总之，人生是一场自己改变自己的劳作。“用福柯式的术语说就是：不应该幻想不可能实现的‘解放’，我们至多可以跨越一些历史设置的、约束我们生存的边界”。
梅林清韵 · 评分 2.2/10
一口气看完了，第一本看的双重生剧集，说明构思的确很重要，细看里面的文字并不经得起推敲，人物都很单薄，描写同一人物都是极类似的语句，情节也毫无起伏，过于流水，成功失败都来的太过理所当然。
若曦萌萌哒~ · 评分 3.2/10
战争让生命浴火重生， 热爱生命就是热爱一切。 人不是由于美才可爱， 而是由于可爱才美。
果冻～静 · 评分 1.1/10
看故事，品人生，参智慧。 禅宗之所以得以在东方兴盛，在于他在历史上是真正实现了佛教的本土化，连儒家都接受的流派。一切皆可否定，一切又不必否定，可想可行，见性即可成佛。
欧阳韵 · 评分 7.6/10
这场哥特式暗黑的血腥盛宴，让我几个小时都沉浸在一种低气压的氛围中，有些享受。享受香烟烟圈在鼻孔前打转，烈酒撕裂般划过喉咙，蝴蝶刀用飞的插进那个暴力者的大腿。那种活在黑夜里的感觉刺激得让我神往。因为也曾经在黑白之间挣扎过，不是放弃阳光而是被黑暗选择，每一种想逃离都会刺破现有的宁静，所以选择留下。堕落中有欲望和贪婪可以带来霎时的快感，足以伴我在夜路中走过一个个忽亮忽灭的橘黄色路灯。
南渊 · 评分 4.3/10
很喜欢这里的故事情节，不会让人觉得沉冗，就是更新太慢了，读的好着急啊
不准翘二郎腿 · 评分 8.8/10
演员演活了剧里的人物 嬛嬛终此一生痴心错付 爱人又与她生离 那年杏花微雨 终究是错过了
喵～小煩💃🏻 · 评分 8.8/10