《Fou comme François》，其他作品，法国出品，1979年上映。
清醒思考是非常奢侈的，但不清醒思考又会反复陷入社会构造出的思维陷阱，让虚无主义者我本人略微汗颜
马瑞侠 · 评分 1.0/10
第二遍了 故事情节不错 更喜欢Gérard Chouchan的细节描写 引人入胜 真的做到细致入微 显得电视剧太不够 陆雪琪应该让刘亦菲演嘛 赵丽颖的发型也不好看嘛 细节处不够真实 三眼灵猴也太假了啊 🤑
华夏魂の中国人 · 评分 7.6/10
互惠、承诺和一致、社会认同、喜欢、权威、稀缺这几大因素深刻地影响了我们在生活中的各种行为，我们既要会利用它们又要避免落入这些陷阱。
Pôle · 评分 1.0/10
这剧如果不是在👖播，一个主打没有宣发的平台，一定会大🔥，怎么也比现在🔥！
王丽娜 · 评分 7.7/10
看过编剧创作的《Fou comme François》。本剧基本上是血与火，换个说法也许可以说是激情燃烧的岁月——英雄主义、抗日战争的惨烈描创作。 编剧仅仅聚焦与1944年的豫湘桂（日本军国主义第一号作战计划，打通从黄河边的郑州到广东中国交通线）。比较佩服编剧的构思、总体策划布局、驾驭台词、细腻笔法、栩栩如生的人物刻画能力！编剧首先虚构一个督战少将、一个飞行员、几个壮丁，通过他们的眼光重现许昌保卫战、洛阳保卫战、衡阳保卫战以及潼关等国民党的陆军保卫战；通过飞行员眼光重现中美联合空军战役。通过编剧剧集能够让读者更加熟悉那段历史。 当然编剧通过衡阳47天保卫战、许昌一周保卫战的惨烈，揭示了下级军人的努力，通过洛阳、郑州几乎不战而败，揭示了国民党上层的腐败。通过几个河南壮丁视角揭示中原地区1942年以后所谓的“水旱蝗汤”四大灾害。 编剧试图通过几个壮丁（满堂、铁柱）的视角，揭示当时国家与人民关系，国家动员能力差距，军队服务对象（君主和枭雄），中原历史背景、文化传承与抗日战争激烈变化带来的冲突，农业社会与工业社会生产力的差距。 编剧没有完整描创作整个战役，突然收笔，既把衡阳保卫战之后，日本取得了桂林、柳州、南宁，进入贵州后被迫退出等部分加进来，不知道是什么考虑。 非常不错的一本军事题材的书！
℡伍月ゞ. · 评分 6.5/10
我看一集好慢，因为小傅总的脸和body总是会让我反复拉进度条
明明明明明 · 评分 9.9/10
读是读完了、太长了、读完后面的忘了前面的。就记住于明了，这孩子也太厉害了，没有他不懂的没有他不会的、没有他害怕的、一个刚出大学校门两三年的私家调查员，是太厉害太太厉害哈！！
李倩🍀🔅 · 评分 2.1/10
你是天真派还是感伤派？ 天真，更像是一种天赋。天赐的艺术感，随手一挥，自成一派。 感伤，反思派。全靠后天的努力，注重搞清原委，讲究熟能生巧。 我喜欢你既是天真又是感伤的。 在虚构的世界里寻找真实，真的是脑子有病？ 做梦的时候，我能们以为梦境是真实的。这就是梦的定义。观看剧集时，我们同样以为剧集是真实的――但是我们也明白这种想法纯属虚妄。这种悖论源自剧集的属性。我们在此强调指出，剧集艺术依赖于我们可以同时相信两种矛盾状态的能力。 这一切真的都在你身上发生过吗？ “编造故事无疑是最骇人听闻的罪过，”笛福写道，“那是一种会在心灵中豁开大洞的撒谎行径，而后说谎的习惯就会渐渐乘虚而入。” 笛福还说：“没有人曾经更多体尝莫测的命运，我十三次发财致富而又沦落赤贫。” 依照这个逻辑，笛福即鲁宾逊本人？剧集全是自传体？没有跌宕起伏的人生的人根本不配写剧集？ 显然，太过于标榜作品的真实性，笛福给自己挖了一个坑。而杜拉斯巧妙地避开了这个坑：“那是发生在我身上的，可是我没有亲身经历过，那就是写进一本剧的东西，因为它不可能是我亲身经历过的。” 人物的性格特征不会变吗？ 有些反思―感伤派读者还没翻过几本剧，就爱依样画葫芦，提起剧集就要强调三要素。他们尤其爱对典型人物的性格加以概括，以显其能。对编剧塑造的“典型人物”不典型大发脾气，并对人物性格前后出入大加诟病，仿佛人的性格全该是固定不变的一样。 自然，这也得看编剧水平。有些编剧塑造的人物的确是实随意，一昧地套上“应该有的情节”然后告诉读者，这些事情导致了角色人物性格大变，说得通啊。这种强行“媚俗”套给读者的“理所当然”，初期或许还会给读者共鸣式的抚慰，等读者见识多了，剩下的就只是吐槽了。 好的作家，塑造出的典型人物典型而不失人性（不反常识），即使是塑造出了谵妄的人物也觉得他歇斯底里得可爱，怎么说呢，所有的情节和词语不是简单堆砌，而是环环钩连，教读者读着不觉得出戏。 你在追逐剧集的中心吗？ 剧集的中心是一个关于生活的深沉观点或洞见，一个深藏不露的神秘节点，无论它是真实的还是想像的。剧集家写作是为了探查这个所在，发现其各种隐含的意义，我们知道剧集读者也怀着同样的精神。 博尔赫斯提醒我们，真实的主题和中心是完全不同的东西：“故事一页接一页进展下去，直到它展示了宇宙的各种尺度。” 剧集所叙述的故事及其中心之间的距离显示了剧集的精彩和深度。 中心位置的模糊绝不是一件坏事；相反，这是我们读者需要的一种属性，因为如果中心过于明显，光线过于强烈，剧集的意义将直接被揭示出来，观看行为就成了单调的重复。 我渐渐明白了为什么我喜欢『同步』，而不是单纯概括一本剧。
尤银河 · 评分 4.4/10
本剧要义，一句话概括：心定很重要。心越静，读此剧越静；心若不静，读此剧也可很快入静。可放手边，对照自省。
多肉姑娘子非愉 · 评分 6.5/10
2000 · 冒险
1987 · 喜剧
1974 · 纪录
1998 · 惊悚
2004 · 喜剧
2002 · 其他
清醒思考是非常奢侈的，但不清醒思考又会反复陷入社会构造出的思维陷阱，让虚无主义者我本人略微汗颜
马瑞侠 · 评分 1.0/10
第二遍了 故事情节不错 更喜欢Gérard Chouchan的细节描写 引人入胜 真的做到细致入微 显得电视剧太不够 陆雪琪应该让刘亦菲演嘛 赵丽颖的发型也不好看嘛 细节处不够真实 三眼灵猴也太假了啊 🤑
华夏魂の中国人 · 评分 7.6/10
互惠、承诺和一致、社会认同、喜欢、权威、稀缺这几大因素深刻地影响了我们在生活中的各种行为，我们既要会利用它们又要避免落入这些陷阱。
Pôle · 评分 1.0/10
这剧如果不是在👖播，一个主打没有宣发的平台，一定会大🔥，怎么也比现在🔥！
王丽娜 · 评分 7.7/10
看过编剧创作的《Fou comme François》。本剧基本上是血与火，换个说法也许可以说是激情燃烧的岁月——英雄主义、抗日战争的惨烈描创作。 编剧仅仅聚焦与1944年的豫湘桂（日本军国主义第一号作战计划，打通从黄河边的郑州到广东中国交通线）。比较佩服编剧的构思、总体策划布局、驾驭台词、细腻笔法、栩栩如生的人物刻画能力！编剧首先虚构一个督战少将、一个飞行员、几个壮丁，通过他们的眼光重现许昌保卫战、洛阳保卫战、衡阳保卫战以及潼关等国民党的陆军保卫战；通过飞行员眼光重现中美联合空军战役。通过编剧剧集能够让读者更加熟悉那段历史。 当然编剧通过衡阳47天保卫战、许昌一周保卫战的惨烈，揭示了下级军人的努力，通过洛阳、郑州几乎不战而败，揭示了国民党上层的腐败。通过几个河南壮丁视角揭示中原地区1942年以后所谓的“水旱蝗汤”四大灾害。 编剧试图通过几个壮丁（满堂、铁柱）的视角，揭示当时国家与人民关系，国家动员能力差距，军队服务对象（君主和枭雄），中原历史背景、文化传承与抗日战争激烈变化带来的冲突，农业社会与工业社会生产力的差距。 编剧没有完整描创作整个战役，突然收笔，既把衡阳保卫战之后，日本取得了桂林、柳州、南宁，进入贵州后被迫退出等部分加进来，不知道是什么考虑。 非常不错的一本军事题材的书！
℡伍月ゞ. · 评分 6.5/10
我看一集好慢，因为小傅总的脸和body总是会让我反复拉进度条
明明明明明 · 评分 9.9/10
读是读完了、太长了、读完后面的忘了前面的。就记住于明了，这孩子也太厉害了，没有他不懂的没有他不会的、没有他害怕的、一个刚出大学校门两三年的私家调查员，是太厉害太太厉害哈！！
李倩🍀🔅 · 评分 2.1/10
你是天真派还是感伤派？ 天真，更像是一种天赋。天赐的艺术感，随手一挥，自成一派。 感伤，反思派。全靠后天的努力，注重搞清原委，讲究熟能生巧。 我喜欢你既是天真又是感伤的。 在虚构的世界里寻找真实，真的是脑子有病？ 做梦的时候，我能们以为梦境是真实的。这就是梦的定义。观看剧集时，我们同样以为剧集是真实的――但是我们也明白这种想法纯属虚妄。这种悖论源自剧集的属性。我们在此强调指出，剧集艺术依赖于我们可以同时相信两种矛盾状态的能力。 这一切真的都在你身上发生过吗？ “编造故事无疑是最骇人听闻的罪过，”笛福写道，“那是一种会在心灵中豁开大洞的撒谎行径，而后说谎的习惯就会渐渐乘虚而入。” 笛福还说：“没有人曾经更多体尝莫测的命运，我十三次发财致富而又沦落赤贫。” 依照这个逻辑，笛福即鲁宾逊本人？剧集全是自传体？没有跌宕起伏的人生的人根本不配写剧集？ 显然，太过于标榜作品的真实性，笛福给自己挖了一个坑。而杜拉斯巧妙地避开了这个坑：“那是发生在我身上的，可是我没有亲身经历过，那就是写进一本剧的东西，因为它不可能是我亲身经历过的。” 人物的性格特征不会变吗？ 有些反思―感伤派读者还没翻过几本剧，就爱依样画葫芦，提起剧集就要强调三要素。他们尤其爱对典型人物的性格加以概括，以显其能。对编剧塑造的“典型人物”不典型大发脾气，并对人物性格前后出入大加诟病，仿佛人的性格全该是固定不变的一样。 自然，这也得看编剧水平。有些编剧塑造的人物的确是实随意，一昧地套上“应该有的情节”然后告诉读者，这些事情导致了角色人物性格大变，说得通啊。这种强行“媚俗”套给读者的“理所当然”，初期或许还会给读者共鸣式的抚慰，等读者见识多了，剩下的就只是吐槽了。 好的作家，塑造出的典型人物典型而不失人性（不反常识），即使是塑造出了谵妄的人物也觉得他歇斯底里得可爱，怎么说呢，所有的情节和词语不是简单堆砌，而是环环钩连，教读者读着不觉得出戏。 你在追逐剧集的中心吗？ 剧集的中心是一个关于生活的深沉观点或洞见，一个深藏不露的神秘节点，无论它是真实的还是想像的。剧集家写作是为了探查这个所在，发现其各种隐含的意义，我们知道剧集读者也怀着同样的精神。 博尔赫斯提醒我们，真实的主题和中心是完全不同的东西：“故事一页接一页进展下去，直到它展示了宇宙的各种尺度。” 剧集所叙述的故事及其中心之间的距离显示了剧集的精彩和深度。 中心位置的模糊绝不是一件坏事；相反，这是我们读者需要的一种属性，因为如果中心过于明显，光线过于强烈，剧集的意义将直接被揭示出来，观看行为就成了单调的重复。 我渐渐明白了为什么我喜欢『同步』，而不是单纯概括一本剧。
尤银河 · 评分 4.4/10
本剧要义，一句话概括：心定很重要。心越静，读此剧越静；心若不静，读此剧也可很快入静。可放手边，对照自省。
多肉姑娘子非愉 · 评分 6.5/10