艾希曼Eichmann

非常诚恳、谦和。倾囊相授，循循善诱，又让你感觉他生怕他给出的各种方法限制了你。很少自我吹嘘。不像钱德勒那样大张旗鼓地把自己的作品当作典范，而是平静地在教你某一方法的时候顺口告诉你他在写某个剧集时用到了这个方法，后来获了什么什么奖了。同是美系硬汉派作家，剧集之外风格迥然不同。 我觉得最有趣的还是，读到这位知名侦探剧集家说他自己剧集写到一半的时候也还不知道后面自己要怎么写呢，简直是，哈哈哈。我一直以为他们都是提前设计好了才开始写的呢。

丢了假牙 · 评分 1.1/10

不是那么喜欢该编剧的风格，一切的说理好像都游离在真相的边缘，想要说明世间本无鬼怪，罪恶实为人心的观点，反让逻辑变得复杂，推理变得僵硬。就像本剧的一句：如果用日常的角度观察非日常的事物反而让人觉得不适，以非日常角度看待日常事物会让人觉得愚蠢。所以读完这部剧难以共情，同时容易跳出来，这关口的反应，以及其对于凉子格外上心，以致忘乎周围一切。看完本剧后还是难以理解（原是推理剧集，觉得学到了哲学）😐

yy杨羊 · 评分 9.8/10

刚开始思考我们的社会是否也存在一般规律在约束着她，就遇到了这部剧，缘分吧。不一定现在适合你，但是值得收藏。

苹果记 · 评分 5.5/10

有点小失望，不免落俗套的一些情节。也对，人到了一定的时间，很多事情就注定要成为记忆的。

伯爵夫人 · 评分 2.2/10

……廉价到可怕 是我太久没看仙侠剧了吗…😵

4 0 · 评分 3.2/10

还好女主角最后没放弃活着的希望，还好还有人愿意一直陪着她，还好还有一群爱她的家人。

Casual · 评分 9.9/10

读完的感觉，嗯，很本源，不是创意学（感觉并没有很多自己原本期待的很细节的关于创意的内容和操作层面的过程），更像是佛法科普？（才知道托马斯·克莱舒曼修习藏传佛教多年、似乎近几年读的好剧编剧都在大力推崇、不知道有没有机缘入得一门）、工作价值观+方法论、关于如何活着？ 前半部分印象最深的一句话：每一项选择都充满潜在的创意，而我们居然愿意在一切可能之中接受众人的标准答案，然后花毕生的力量来符合这些标准答案。 这样的土壤中生出的所谓创意也不过是庸脂俗粉，想起宝玉的鄙视链。一言以蔽之，技巧结构这些可熟能生巧耳，敏感的心性（天赋）与高度的觉察中正+敞开的灵魂是创意工作的核心。 而生出创意的智慧最关键的是需要拉开第六识和第七识之间的裂隙、空间，让第六识纯粹的觉察停留，不要变成第七识的立即反应、贴标签、情感附着等；嗯，如此说来和尚道士应该是最有创意的才对？感觉拉开空间这个方法论简直包治百病，无论你是脾气不好、抑郁低落、暴躁不安，还是工作与生活没有方向、灵魂无处安放，就像萨古鲁说的：所以，你的软件本身不是个问题，只有当它支配你的生命时，它才会成为问题。修行不是为了清空业力印记的仓库，而是为了让你对它更有觉知，并在你和它之间形成一点点空间，让你能站在业力仓库的外面。 拉开空间之后，方有机会连接到高我/集体潜意识，所以重点不在新，而在真。纯粹的真，经常自然就新。刻意求新，很难保持真。真也是所有人共同拥有的创意能量，通到更广大的人类、更神秘的创意能量。

你往哪儿跑 · 评分 8.7/10