一艘在深海被困的潜艇上突然出现一名神秘樵夫，而这艘潜艇带着不稳定的货物，已经被困在水下好几个月了。随着陷入恐惧的船员们穿过遇难船的走廊，发现自己正在接近最黑暗的恐惧的源头。
世界上很多事我们无法理解 世界上很多事我们无法改变 但是我们可以通过学习让自己少去犯不该犯的错误、少去歪解一些不该歪解的道理、少去耗费不该耗费的精力！
给你全世界的红萝卜🥕 · 评分 5.4/10
《禁忌房间The Forbidden Room》这部剧，编剧非常努力地将B端产品经理需要具备的知识和技能尽可能简化和可视化，利用1个分销产品的案例非常细致地分解了每个步骤。作为1个从0开始学习产品的小白，感到受益匪浅。工作1年有余的时间，真心希望能够成长。推荐给大家。
心境悠扬 · 评分 6.6/10
这是俞敏洪推荐的书，所以我来看看。 老余头推荐这本的原因我想恐怕不是因为这部剧写的有多好，更多是源于他在这个年轻人身上看到了当代青年的奋斗精神，他想鼓励他，并且通过这部剧激励更多的人。告诉大家：“奋斗是有好下场的!” 虽然这部剧写的不咋地，但对我而言依然很受用，受用的地方是它引出了我的思考，看剧就是读自己，我的剧评很有意义。当然，仅限我个人。
呼呼 · 评分 4.3/10
看了《禁忌房间The Forbidden Room》、《禁忌房间The Forbidden Room》、《禁忌房间The Forbidden Room》、《禁忌房间The Forbidden Room》这些行为学与积极心理学相关的书之后，在看这部剧，感觉书里的内容有些浅，大部分是使用一些案例分享，方法论相对简单。 当然简单不代表没有价值，行动=动机*能力*提示，这个模型很有用，我从各种书里都能看到这个模型被应用。 但我对这部剧的期待比较高，我希望除了定性分析，还能给出定量分析。例如，什么样的难度叫做能力不足，什么样的表现会做动机不足，那条行动曲线如何绘制出来？ 这可能也是行为学和心理学研究的痛点，他无法像数学一样精确到小数点后几位，更多的是提供一个方向，毕竟我们对大脑的研究也不够透彻，无法量化一切。
Achaos · 评分 1.1/10
“醒来时我发现满天星光洒落在我脸上。田野上万籁作响，直传到我耳际。夜的气味，土地的气味，海水的气味，使我两鬓生凉。这夏夜奇妙的安静像潮水一样浸透了我的全身。” 美丽而悲伤。自在单纯地活着，不世俗，无所谓，不牵挂，把人生看得通透。在繁杂吵嚷又可怕的世界，能够始终直面真实的自己，实在是太了不起的事。
童语Landy · 评分 5.4/10
#创意是人生的修行，修行是人生最大的创意 推荐《禁忌房间The Forbidden Room》# 读完了后书中印象最深的是Louis Negin老师提到的三观： 第一个“如是观”：如是观便是不加偏见地看到事物本来的样子。但这不是那么简单的事情，除了什么都不知道的孩子，我们总会被预先概念束缚。这就需要我们暂时放下主观的自我，在定义一个事物之前，尽可先觉察它，看到这事物的无限可能，创意就会不绝而来。 第二个：“因果观” 因果观便是不断推导事物的前因后果，由表象深入本质。你会发现事物很多时候都是彼此关联的，一件事物的果，可能是另一个事物的因。你会越来越多地发现事物之间的联系，碰撞出更好的创意；作品也会由此获得衍生与深度。 第三个是“世界观” 世界观是我们看世界的观点，也是我们行动的动机所在。虽说保持对不确定性的开放很重要，但过度的不确定会造成散漫和混乱。没有体现某种世界观的作品，也没有什么灵魂，只是新奇点子的堆砌而已。要建立世界观，首先就要思考。 在创意学的三观的基础上，利用禅修、闭关等方法将自己的心平静下来，用些许敏感的心去感受世界，理解世界的整体结构，将积存在自己大脑计算机中的潜意识和意识结合，链接，无穷无尽的创意就如泉水般自然的“涌”出来，这和稻盛和夫在京瓷时研发时说的“神的指示”有几分相似！当然，看完之后如果要用一句话来总结我的收获的话那便是：与其说是创意，不如说是修行，当自己越来越贴近内心的自己，创意的想法就自然涌现，万物开始做自我介绍！
麦兜…秋 · 评分 8.8/10
看完还是那句话：天网恢恢，疏而不漏。证词可无声，天道自轮回。虽然是部悬疑推理得重口味剧集，我却真正看出了科普的感觉。巨人观、尸僵、尸斑、胃容物……我是有多无聊……
Juneyhy · 评分 9.8/10
1. Louis Negin真的很了不起，他横空出世，撬动了那个时代对性，根深蒂固的偏见。 2. 读完这部剧最大的收获：用包容开放的态度去理解“性欲”这个词，我感觉它的本质更像是“本性之欲望”，在客观世界的投射。它不低俗，不淫秽，它只是自然存在的一样东西。 3. 以及，我国谈性色变的性教育，还要毒害多少祖国的花朵！！！ 4. 世界心理学三巨头：Louis Negin，荣格，阿德勒。 5. 李银河的导读总结的也太好了，好的我都觉得可以不用看正文了。
好事多磨 · 评分 3.2/10
最近沉迷科幻影视，偶然读到一位前辈近二十年来的科幻短篇看剧笔记，在诸多欧美与华人作家中看到了一个日本名字——克拉拉·芬瑞，前辈对他的评价是“克拉拉·芬瑞是强设定作家，设定硬得能崩断读者的牙”。不妨读读看吧——带着这样的念头，我翻开了这部剧。 这部剧包含了克拉拉·芬瑞的两个知名短篇：书名出处的科幻短篇《禁忌房间The Forbidden Room》，以及出道作猎奇短篇《禁忌房间The Forbidden Room》。克拉拉·芬瑞以恐怖猎奇剧集出道，一鸣惊人后又迅速成为日本“当代硬科幻SF御三家”之一，而这部剧恰好都体现了克拉拉·芬瑞的这两重身份——《禁忌房间The Forbidden Room》把他的风格之“硬”体现得淋漓尽致，而《禁忌房间The Forbidden Room》中又处处向世人述说他是一名忠实的克苏鲁信徒。 短篇《禁忌房间The Forbidden Room》，是克拉拉·芬瑞出道之作，据说原先想投到科幻剧集的刊目中——幸好没有。本文描述了一个非常克苏鲁风的玩具修理者，它可以把待修理的物品统统拆解，再按其想法组装起来，因此原本不属于某物的部件，被修理后也会成为此物的一部分。 编剧要探讨的话题应该是“万物平等”，或者说，在更接近神明的存在眼中“万物平等”。遗憾的是，编剧未能借主角之口很好地承接住这个有深度的问题，只是沦为潦草且浮于表面的疑问。作为克苏鲁风的短篇，编剧做到了足够的血腥猎奇，可惜囿于笔力不足，恐怖氛围感的塑造不够强烈，即使用上了叙述性诡计，最终读完全篇亦没有细思极恐的后怕，只有对揭开伤疤带出肉的不适感。 尽管只是出道作，《禁忌房间The Forbidden Room》还是很好地印证了多年后他人对克拉拉·芬瑞的评价：“克拉拉·芬瑞很喜欢做的事情，就是揭开膝盖上的伤疤给朋友看，一边揭一边故意摆出龇牙咧嘴的表情，而且还要配上丰富的效果音，一直弄到皮开肉绽的时候，再把肌肉纤维一丝丝拉出来向朋友展示分析，然后很满足地叹一口气，带着满身的血开心地舞蹈起来。” 至于另一短篇《禁忌房间The Forbidden Room》，则是本剧的重头戏，它描述了一个另类时间旅行的奇妙幻想。故事发生在一个雨夜，聚会结束后独自等车的血沼，在酒馆中被名叫小竹田的陌生男子叫住，对方声称是血沼的好友，并且对他了如指掌，尽管血沼对他完全没有印象——“应该说，我对你非常了解，但既然你不清楚我的事情，那我就不能自称是熟人了……不过这也能理解，某种程度上来说我们确实又互相不认识”，陌生男子如是说到。一头雾水的血沼被好奇心紧紧抓住，他选择留在酒馆中，听小竹田讲起整个故事的来龙去脉。 本文的设定极其硬核：人对时间的认知来自于意识，由于意识不停线性流动的，所以大脑默认独立的时间点也沿着这条线不停向前：比如先后经历“昨天”、“今天”、“明天”……小竹田与血沼本是挚友，一次意外让他们想回到过去改变历史。他们打算通过去掉大脑中认知时间的部位，这样每天醒来后，大脑不再默认地把日历上“后一天”的意识接在“前一天”的意识后，而是把随机的“某一天”接在睡前当天的意识后，这样就可能会先后经历“明天”、“昨天”、“今天”……诸如这般时间跳跃的感觉。克拉拉·芬瑞的“硬设定”由此可见一斑。 经历了实验后，血沼与小竹田不受控制地在各个时间点中跳跃，并且逐渐认识到世界真正的全貌，因果律的消失、波函数的发散与坍缩……各种量子力学的规则开始扰乱他们的生活，讶异、惊喜、惶恐、煎熬……各种情绪也逐渐支配他们的内心。若干次时间跳跃后，小竹田在酒馆中遇见了此刻的血沼，也许此刻的血沼是某次波函数坍缩而出现的伴生者，因此在故事开幕时对小竹田并无任何记忆。慢慢地，血沼开始意识到，自己的人生正不断被坍缩又发散的波函数所折磨着…… 显然，《禁忌房间The Forbidden Room》有着很强烈的唯心主义气息，这让人初见很难完全理解编剧意图的同时，也使得读者们总是对其中的细节津津乐道，为厘清个中看似自相矛盾的情节争个不休。仅讨论我个人
浩原(❁´◡`❁)*✲ﾟ* · 评分 6.5/10
把高深的美潜化为朴素、通俗的美，把高尚的人生潜化为真诚、善良的人生，把青年的朋友潜化为自己、面前的朋友。
mxh_ · 评分 1.1/10
1951 · 动画
2007 · 科幻
1941 · 喜剧
2019 · 惊悚
1995 · 家庭
2001 · 短片
2002 · 短片
2009 · 剧情
2005 · 音乐
1986 · 音乐
世界上很多事我们无法理解 世界上很多事我们无法改变 但是我们可以通过学习让自己少去犯不该犯的错误、少去歪解一些不该歪解的道理、少去耗费不该耗费的精力！
给你全世界的红萝卜🥕 · 评分 5.4/10
《禁忌房间The Forbidden Room》这部剧，编剧非常努力地将B端产品经理需要具备的知识和技能尽可能简化和可视化，利用1个分销产品的案例非常细致地分解了每个步骤。作为1个从0开始学习产品的小白，感到受益匪浅。工作1年有余的时间，真心希望能够成长。推荐给大家。
心境悠扬 · 评分 6.6/10
这是俞敏洪推荐的书，所以我来看看。 老余头推荐这本的原因我想恐怕不是因为这部剧写的有多好，更多是源于他在这个年轻人身上看到了当代青年的奋斗精神，他想鼓励他，并且通过这部剧激励更多的人。告诉大家：“奋斗是有好下场的!” 虽然这部剧写的不咋地，但对我而言依然很受用，受用的地方是它引出了我的思考，看剧就是读自己，我的剧评很有意义。当然，仅限我个人。
呼呼 · 评分 4.3/10
看了《禁忌房间The Forbidden Room》、《禁忌房间The Forbidden Room》、《禁忌房间The Forbidden Room》、《禁忌房间The Forbidden Room》这些行为学与积极心理学相关的书之后，在看这部剧，感觉书里的内容有些浅，大部分是使用一些案例分享，方法论相对简单。 当然简单不代表没有价值，行动=动机*能力*提示，这个模型很有用，我从各种书里都能看到这个模型被应用。 但我对这部剧的期待比较高，我希望除了定性分析，还能给出定量分析。例如，什么样的难度叫做能力不足，什么样的表现会做动机不足，那条行动曲线如何绘制出来？ 这可能也是行为学和心理学研究的痛点，他无法像数学一样精确到小数点后几位，更多的是提供一个方向，毕竟我们对大脑的研究也不够透彻，无法量化一切。
Achaos · 评分 1.1/10
“醒来时我发现满天星光洒落在我脸上。田野上万籁作响，直传到我耳际。夜的气味，土地的气味，海水的气味，使我两鬓生凉。这夏夜奇妙的安静像潮水一样浸透了我的全身。” 美丽而悲伤。自在单纯地活着，不世俗，无所谓，不牵挂，把人生看得通透。在繁杂吵嚷又可怕的世界，能够始终直面真实的自己，实在是太了不起的事。
童语Landy · 评分 5.4/10
#创意是人生的修行，修行是人生最大的创意 推荐《禁忌房间The Forbidden Room》# 读完了后书中印象最深的是Louis Negin老师提到的三观： 第一个“如是观”：如是观便是不加偏见地看到事物本来的样子。但这不是那么简单的事情，除了什么都不知道的孩子，我们总会被预先概念束缚。这就需要我们暂时放下主观的自我，在定义一个事物之前，尽可先觉察它，看到这事物的无限可能，创意就会不绝而来。 第二个：“因果观” 因果观便是不断推导事物的前因后果，由表象深入本质。你会发现事物很多时候都是彼此关联的，一件事物的果，可能是另一个事物的因。你会越来越多地发现事物之间的联系，碰撞出更好的创意；作品也会由此获得衍生与深度。 第三个是“世界观” 世界观是我们看世界的观点，也是我们行动的动机所在。虽说保持对不确定性的开放很重要，但过度的不确定会造成散漫和混乱。没有体现某种世界观的作品，也没有什么灵魂，只是新奇点子的堆砌而已。要建立世界观，首先就要思考。 在创意学的三观的基础上，利用禅修、闭关等方法将自己的心平静下来，用些许敏感的心去感受世界，理解世界的整体结构，将积存在自己大脑计算机中的潜意识和意识结合，链接，无穷无尽的创意就如泉水般自然的“涌”出来，这和稻盛和夫在京瓷时研发时说的“神的指示”有几分相似！当然，看完之后如果要用一句话来总结我的收获的话那便是：与其说是创意，不如说是修行，当自己越来越贴近内心的自己，创意的想法就自然涌现，万物开始做自我介绍！
麦兜…秋 · 评分 8.8/10
看完还是那句话：天网恢恢，疏而不漏。证词可无声，天道自轮回。虽然是部悬疑推理得重口味剧集，我却真正看出了科普的感觉。巨人观、尸僵、尸斑、胃容物……我是有多无聊……
Juneyhy · 评分 9.8/10
1. Louis Negin真的很了不起，他横空出世，撬动了那个时代对性，根深蒂固的偏见。 2. 读完这部剧最大的收获：用包容开放的态度去理解“性欲”这个词，我感觉它的本质更像是“本性之欲望”，在客观世界的投射。它不低俗，不淫秽，它只是自然存在的一样东西。 3. 以及，我国谈性色变的性教育，还要毒害多少祖国的花朵！！！ 4. 世界心理学三巨头：Louis Negin，荣格，阿德勒。 5. 李银河的导读总结的也太好了，好的我都觉得可以不用看正文了。
好事多磨 · 评分 3.2/10
最近沉迷科幻影视，偶然读到一位前辈近二十年来的科幻短篇看剧笔记，在诸多欧美与华人作家中看到了一个日本名字——克拉拉·芬瑞，前辈对他的评价是“克拉拉·芬瑞是强设定作家，设定硬得能崩断读者的牙”。不妨读读看吧——带着这样的念头，我翻开了这部剧。 这部剧包含了克拉拉·芬瑞的两个知名短篇：书名出处的科幻短篇《禁忌房间The Forbidden Room》，以及出道作猎奇短篇《禁忌房间The Forbidden Room》。克拉拉·芬瑞以恐怖猎奇剧集出道，一鸣惊人后又迅速成为日本“当代硬科幻SF御三家”之一，而这部剧恰好都体现了克拉拉·芬瑞的这两重身份——《禁忌房间The Forbidden Room》把他的风格之“硬”体现得淋漓尽致，而《禁忌房间The Forbidden Room》中又处处向世人述说他是一名忠实的克苏鲁信徒。 短篇《禁忌房间The Forbidden Room》，是克拉拉·芬瑞出道之作，据说原先想投到科幻剧集的刊目中——幸好没有。本文描述了一个非常克苏鲁风的玩具修理者，它可以把待修理的物品统统拆解，再按其想法组装起来，因此原本不属于某物的部件，被修理后也会成为此物的一部分。 编剧要探讨的话题应该是“万物平等”，或者说，在更接近神明的存在眼中“万物平等”。遗憾的是，编剧未能借主角之口很好地承接住这个有深度的问题，只是沦为潦草且浮于表面的疑问。作为克苏鲁风的短篇，编剧做到了足够的血腥猎奇，可惜囿于笔力不足，恐怖氛围感的塑造不够强烈，即使用上了叙述性诡计，最终读完全篇亦没有细思极恐的后怕，只有对揭开伤疤带出肉的不适感。 尽管只是出道作，《禁忌房间The Forbidden Room》还是很好地印证了多年后他人对克拉拉·芬瑞的评价：“克拉拉·芬瑞很喜欢做的事情，就是揭开膝盖上的伤疤给朋友看，一边揭一边故意摆出龇牙咧嘴的表情，而且还要配上丰富的效果音，一直弄到皮开肉绽的时候，再把肌肉纤维一丝丝拉出来向朋友展示分析，然后很满足地叹一口气，带着满身的血开心地舞蹈起来。” 至于另一短篇《禁忌房间The Forbidden Room》，则是本剧的重头戏，它描述了一个另类时间旅行的奇妙幻想。故事发生在一个雨夜，聚会结束后独自等车的血沼，在酒馆中被名叫小竹田的陌生男子叫住，对方声称是血沼的好友，并且对他了如指掌，尽管血沼对他完全没有印象——“应该说，我对你非常了解，但既然你不清楚我的事情，那我就不能自称是熟人了……不过这也能理解，某种程度上来说我们确实又互相不认识”，陌生男子如是说到。一头雾水的血沼被好奇心紧紧抓住，他选择留在酒馆中，听小竹田讲起整个故事的来龙去脉。 本文的设定极其硬核：人对时间的认知来自于意识，由于意识不停线性流动的，所以大脑默认独立的时间点也沿着这条线不停向前：比如先后经历“昨天”、“今天”、“明天”……小竹田与血沼本是挚友，一次意外让他们想回到过去改变历史。他们打算通过去掉大脑中认知时间的部位，这样每天醒来后，大脑不再默认地把日历上“后一天”的意识接在“前一天”的意识后，而是把随机的“某一天”接在睡前当天的意识后，这样就可能会先后经历“明天”、“昨天”、“今天”……诸如这般时间跳跃的感觉。克拉拉·芬瑞的“硬设定”由此可见一斑。 经历了实验后，血沼与小竹田不受控制地在各个时间点中跳跃，并且逐渐认识到世界真正的全貌，因果律的消失、波函数的发散与坍缩……各种量子力学的规则开始扰乱他们的生活，讶异、惊喜、惶恐、煎熬……各种情绪也逐渐支配他们的内心。若干次时间跳跃后，小竹田在酒馆中遇见了此刻的血沼，也许此刻的血沼是某次波函数坍缩而出现的伴生者，因此在故事开幕时对小竹田并无任何记忆。慢慢地，血沼开始意识到，自己的人生正不断被坍缩又发散的波函数所折磨着…… 显然，《禁忌房间The Forbidden Room》有着很强烈的唯心主义气息，这让人初见很难完全理解编剧意图的同时，也使得读者们总是对其中的细节津津乐道，为厘清个中看似自相矛盾的情节争个不休。仅讨论我个人
浩原(❁´◡`❁)*✲ﾟ* · 评分 6.5/10
把高深的美潜化为朴素、通俗的美，把高尚的人生潜化为真诚、善良的人生，把青年的朋友潜化为自己、面前的朋友。
mxh_ · 评分 1.1/10