人到中年的广告公司老板林世华，偶然间遇到了不得不放弃梦想做个上班族的香港拳后婷婷，才意识到自己一直缺少对生命的热情。冒着公司被撤资的危险，世华策划了一场婷婷与日本拳手KO-80的拳赛。
2021年3月8日—3月11日看完。 写给我们内心卑微的自己， 写给我们所遇见的悲伤和希望， 和路上从未断绝的一缕光。 写给每个人心中的山和海。 写给离开我们的人。 写给陪伴我们的人。 写给我们在故乡生活的外婆。 我们下次再见。
小安先生 · 评分 3.3/10
街头演义一样的快感，说得通俗，这是本事，当娱乐了解一下可以，世界是复杂，多纬度的，多几个方向看世界，更清晰。
303同学 · 评分 5.4/10
或许我15岁的时候读到这部剧会有不同的感悟吧，二十五六岁读这部剧真感觉没啥意思，看不进去，不知是否是翻译的问题，有些句子读着很别扭。
原点之小冬冬 · 评分 4.3/10
【友情提示】节目主要聚焦跳大神的，在韩国被叫作武当、巫师。他们管附身的各种精怪叫神明、爷爷神、奶奶神(一些祖上被附身的，生出的后代也逃不掉，新巫师会被折磨直到接受附身，并且盲目相信附身他们的是自己的先人)。节目有很多这一行当的展现，对好奇的观众来说很有信息量。用八卦和塔罗占卜的只占选手的很小一部分，并且在竞技中确实没有被附身的预言效果准确。反感这些、觉得是怪力乱神的不要看，尤其最后一集现场作法招鬼，反感害怕的普通观众身心会受影响。节目整体不是很精彩，没有剪辑出韩国竞技真人秀普遍紧张刺激、扣人心弦的质量。节目确实招惹到一些不可抗力因素，让选手表现打折扣。裁判导师的评判标准模棱两可，而且他们要么装做啥也不懂、装麻瓜，要么表现肤浅夸张、大惊小怪，没给节目质量带来什么提高
Emily （王云） · 评分 4.4/10
第一次看描写监狱管理者的剧集，好像了解到了一个未知的领域。编剧对各条线人物的描写比较真实，接地气。剧集很吸引眼球，让人想看到结果。
荆棘丛生 · 评分 1.1/10
这是一个远离家庭的平民阶级少年的故事，在此框架内还原两代或者三代人的生活，包括那些让他们分离的东西，以及让他们无论如何仍然聚合在一起的东西。在故事的中段，我们当然看到，他在父母的支持下，离开家庭去大学看剧，而他的父母也深知他们的努力和付出只会以儿子的离开为结局。主人公明白，他不可能再“回归”，不可能消除那么多年建立起来的隔阂。我们至多可以通过将现在与过去连接起来，与自己和解，与自己曾离开的世界和解。他以非常节制的方式宣称，他“度量了这距离”，而且，“通过这种度量”，“我们结束了自己的流亡”。他描述了自己如何远离自己的出身之地，以及他因此必然感受到的痛苦和羞耻，以及他在“回归”之后感到必须在精神上重新回顾自己的童年和青少年生活。 即使我们成年之后所处的生活环境相较童年时的环境发生了变化，即使我们极力排斥过去，童年的生活轨迹以及社会化的方式依然会持续地发挥作用，因此，回到过去的生活环境（也就是我们曾离开的环境，此处应进行广义上的理解），总是一种指向内心的回归，一种重新找回自我的过程，包括我们主动保留的那部分自我以及我们否定的那部分自我。 我们总是希望拥有一个光辉荣耀的家庭，无论是哪方面的荣耀。但我们不能改变过去，我们至多可以思考：如何处理自己与这段屈辱史的关系？当我们不情愿地，同时无论如何不得不接受这段家族历史时，我们如何面对这骇人的过去？ 我和母亲之间重新建立起联系。我内心的某种东西被修复了。我意识到这些年我的疏离给她带来多大的打击。她为此受尽苦头。这疏离对于我，这个主动逃离家庭的人，又意味着什么 这个我曾极力逃离的地方：一片我曾刻意疏离的社会空间、一片在我成长过程中充当反面教材的精神空间，也是无论我如何反抗，依然构成我精神内核的家乡 “人们如此地执着于自己对他人的憎恨，我猜原因之一便是，他们知道一旦憎恨消失，痛苦就会袭来⑬。” 在人们尚未意识到这种轨迹的存在时，判决就已生效。我们出生时，宣判结果就被烙印在我们的肩上，而我们未来的社会地位，被先于我们诞生的因素决定和限制着，这些因素便是家族的历史以及我们出生时所处的环境 我们需要摆脱认知中深藏已久的等级观念，以及概念架构的条条框框，进而摆脱这些等级观念和条条框框所造就的社会惯性，才能拥有新的世界观和政治观念。 之后，在我们分开之后的两三年内，我们在家庭聚餐的时候再次相见，那时我们之间的联系也无非是我们过去共处的时光，以及我们各自与父母的亲子关系，他与父母非常亲近，我则与他们疏远得多。 这同时也证明，家庭不是一个固定不变的环境，它充满了变数：如果我的兄弟们成为律师、艺术家、作家……我就会经常与他们来往，就算关系并不亲密，我还是会努力维系兄弟之情，并打心眼里把他们看作自己的兄弟 他总是不自愿、不自知地对我很残忍。我之后总是遇到相似的情况：在交流过程中通过行为和反应展现出来的阶级性，无非就是社会结构和阶层现实化的结果。友谊也不能很成功地逃脱历史的负担：一对朋友，就是两段社会史试图共存的过程，有时在一段关系的发展中，即便它很短，也是在阶级“习惯”的惰性作用下的两个阶级之间的相互伤害。即便他们对彼此的态度和话语并不具有很强攻击性，也没有故意想要伤害对方，上述事实依然成立。 我从来没有问过自己这个问题：他们如何看待我与他们越来越疏离，最后完全断绝的关系？他们对此有何感受？他们如何看待我？对于他们来说我是谁？我变成他们生命中的一个幽灵 尊严是一种脆弱的、不自信的情绪：它需要一些现实的证明和保证。 重要的不是我们将自己变成了什么，而是我们在改变自己时做了什么。 我是否应该意识到，这样的奇迹可以被复制，我是否应该意识
Mu_uj · 评分 2.2/10
能够让我喜欢到一口气读完的书不多，但是《杰作》是其中一本。 世界上唯一有价值的东西就是时间，一秒钟就是一秒钟，没有讨价还价的余地。” 没有一命换一命，只有一生换一生。 一命换一命，是用死亡交换。而一生换一生，则是用时间交换。死亡不能抹去你存在的痕迹，因为你曾付出的时间，做出的行动，总有人享受，有人记住。可是时间能，因为当你失去所有的时间，你便失去了一切，一切也都失去了你。 他们觉得自己做的事情有价值，其实不是这样，有价值的东西几乎不存在，它们只有价格，价格取决于期望，我就是利用人们的期望来做生意的。世界上唯一有价值的东西就是时间，一秒钟就是一秒钟，没有讨价还价的余地。” “天空就是挡住洞口的透明罩子。”“星星是夜幕上的裂缝。” “我们始终是我们自己。” “你总是小心翼翼地对待喜欢的东西，仿佛它们有自己的脉搏。” “你不害怕，你只是难过而已，你们人类分辨不出悲伤和恐惧的区别，它们会带给你同样的感受。” 仿佛是一场关于心灵的救赎，一个不会爱的人通过死亡，通过遗忘，学会了爱。但也失去了一切，包括他所在人世的痕迹，仿佛像一只飞鸟飞过天空，却留下了虚无。所以人真正存在的意义是什么？也许与亲人的相伴，爱意的真挚流露，才能让我们的滋味更快乐些。所以这世间最可悲的不是那些没有人爱的人，而是一个学不会爱人的人。 这部剧也就像是弗雷德里克.巴克曼送给世人的一个礼物，有关回归，有关家庭，有关爱。
A🍀 龙吟九天 · 评分 1.1/10
2001 · 其他
2016 · 惊悚
1970 · 犯罪
2002 · 纪录
2009 · 短片
2014 · 纪录
2018 · 喜剧
1952 · 剧情
2021年3月8日—3月11日看完。 写给我们内心卑微的自己， 写给我们所遇见的悲伤和希望， 和路上从未断绝的一缕光。 写给每个人心中的山和海。 写给离开我们的人。 写给陪伴我们的人。 写给我们在故乡生活的外婆。 我们下次再见。
小安先生 · 评分 3.3/10
街头演义一样的快感，说得通俗，这是本事，当娱乐了解一下可以，世界是复杂，多纬度的，多几个方向看世界，更清晰。
303同学 · 评分 5.4/10
或许我15岁的时候读到这部剧会有不同的感悟吧，二十五六岁读这部剧真感觉没啥意思，看不进去，不知是否是翻译的问题，有些句子读着很别扭。
原点之小冬冬 · 评分 4.3/10
【友情提示】节目主要聚焦跳大神的，在韩国被叫作武当、巫师。他们管附身的各种精怪叫神明、爷爷神、奶奶神(一些祖上被附身的，生出的后代也逃不掉，新巫师会被折磨直到接受附身，并且盲目相信附身他们的是自己的先人)。节目有很多这一行当的展现，对好奇的观众来说很有信息量。用八卦和塔罗占卜的只占选手的很小一部分，并且在竞技中确实没有被附身的预言效果准确。反感这些、觉得是怪力乱神的不要看，尤其最后一集现场作法招鬼，反感害怕的普通观众身心会受影响。节目整体不是很精彩，没有剪辑出韩国竞技真人秀普遍紧张刺激、扣人心弦的质量。节目确实招惹到一些不可抗力因素，让选手表现打折扣。裁判导师的评判标准模棱两可，而且他们要么装做啥也不懂、装麻瓜，要么表现肤浅夸张、大惊小怪，没给节目质量带来什么提高
Emily （王云） · 评分 4.4/10
第一次看描写监狱管理者的剧集，好像了解到了一个未知的领域。编剧对各条线人物的描写比较真实，接地气。剧集很吸引眼球，让人想看到结果。
荆棘丛生 · 评分 1.1/10
这是一个远离家庭的平民阶级少年的故事，在此框架内还原两代或者三代人的生活，包括那些让他们分离的东西，以及让他们无论如何仍然聚合在一起的东西。在故事的中段，我们当然看到，他在父母的支持下，离开家庭去大学看剧，而他的父母也深知他们的努力和付出只会以儿子的离开为结局。主人公明白，他不可能再“回归”，不可能消除那么多年建立起来的隔阂。我们至多可以通过将现在与过去连接起来，与自己和解，与自己曾离开的世界和解。他以非常节制的方式宣称，他“度量了这距离”，而且，“通过这种度量”，“我们结束了自己的流亡”。他描述了自己如何远离自己的出身之地，以及他因此必然感受到的痛苦和羞耻，以及他在“回归”之后感到必须在精神上重新回顾自己的童年和青少年生活。 即使我们成年之后所处的生活环境相较童年时的环境发生了变化，即使我们极力排斥过去，童年的生活轨迹以及社会化的方式依然会持续地发挥作用，因此，回到过去的生活环境（也就是我们曾离开的环境，此处应进行广义上的理解），总是一种指向内心的回归，一种重新找回自我的过程，包括我们主动保留的那部分自我以及我们否定的那部分自我。 我们总是希望拥有一个光辉荣耀的家庭，无论是哪方面的荣耀。但我们不能改变过去，我们至多可以思考：如何处理自己与这段屈辱史的关系？当我们不情愿地，同时无论如何不得不接受这段家族历史时，我们如何面对这骇人的过去？ 我和母亲之间重新建立起联系。我内心的某种东西被修复了。我意识到这些年我的疏离给她带来多大的打击。她为此受尽苦头。这疏离对于我，这个主动逃离家庭的人，又意味着什么 这个我曾极力逃离的地方：一片我曾刻意疏离的社会空间、一片在我成长过程中充当反面教材的精神空间，也是无论我如何反抗，依然构成我精神内核的家乡 “人们如此地执着于自己对他人的憎恨，我猜原因之一便是，他们知道一旦憎恨消失，痛苦就会袭来⑬。” 在人们尚未意识到这种轨迹的存在时，判决就已生效。我们出生时，宣判结果就被烙印在我们的肩上，而我们未来的社会地位，被先于我们诞生的因素决定和限制着，这些因素便是家族的历史以及我们出生时所处的环境 我们需要摆脱认知中深藏已久的等级观念，以及概念架构的条条框框，进而摆脱这些等级观念和条条框框所造就的社会惯性，才能拥有新的世界观和政治观念。 之后，在我们分开之后的两三年内，我们在家庭聚餐的时候再次相见，那时我们之间的联系也无非是我们过去共处的时光，以及我们各自与父母的亲子关系，他与父母非常亲近，我则与他们疏远得多。 这同时也证明，家庭不是一个固定不变的环境，它充满了变数：如果我的兄弟们成为律师、艺术家、作家……我就会经常与他们来往，就算关系并不亲密，我还是会努力维系兄弟之情，并打心眼里把他们看作自己的兄弟 他总是不自愿、不自知地对我很残忍。我之后总是遇到相似的情况：在交流过程中通过行为和反应展现出来的阶级性，无非就是社会结构和阶层现实化的结果。友谊也不能很成功地逃脱历史的负担：一对朋友，就是两段社会史试图共存的过程，有时在一段关系的发展中，即便它很短，也是在阶级“习惯”的惰性作用下的两个阶级之间的相互伤害。即便他们对彼此的态度和话语并不具有很强攻击性，也没有故意想要伤害对方，上述事实依然成立。 我从来没有问过自己这个问题：他们如何看待我与他们越来越疏离，最后完全断绝的关系？他们对此有何感受？他们如何看待我？对于他们来说我是谁？我变成他们生命中的一个幽灵 尊严是一种脆弱的、不自信的情绪：它需要一些现实的证明和保证。 重要的不是我们将自己变成了什么，而是我们在改变自己时做了什么。 我是否应该意识到，这样的奇迹可以被复制，我是否应该意识
Mu_uj · 评分 2.2/10
能够让我喜欢到一口气读完的书不多，但是《杰作》是其中一本。 世界上唯一有价值的东西就是时间，一秒钟就是一秒钟，没有讨价还价的余地。” 没有一命换一命，只有一生换一生。 一命换一命，是用死亡交换。而一生换一生，则是用时间交换。死亡不能抹去你存在的痕迹，因为你曾付出的时间，做出的行动，总有人享受，有人记住。可是时间能，因为当你失去所有的时间，你便失去了一切，一切也都失去了你。 他们觉得自己做的事情有价值，其实不是这样，有价值的东西几乎不存在，它们只有价格，价格取决于期望，我就是利用人们的期望来做生意的。世界上唯一有价值的东西就是时间，一秒钟就是一秒钟，没有讨价还价的余地。” “天空就是挡住洞口的透明罩子。”“星星是夜幕上的裂缝。” “我们始终是我们自己。” “你总是小心翼翼地对待喜欢的东西，仿佛它们有自己的脉搏。” “你不害怕，你只是难过而已，你们人类分辨不出悲伤和恐惧的区别，它们会带给你同样的感受。” 仿佛是一场关于心灵的救赎，一个不会爱的人通过死亡，通过遗忘，学会了爱。但也失去了一切，包括他所在人世的痕迹，仿佛像一只飞鸟飞过天空，却留下了虚无。所以人真正存在的意义是什么？也许与亲人的相伴，爱意的真挚流露，才能让我们的滋味更快乐些。所以这世间最可悲的不是那些没有人爱的人，而是一个学不会爱人的人。 这部剧也就像是弗雷德里克.巴克曼送给世人的一个礼物，有关回归，有关家庭，有关爱。
A🍀 龙吟九天 · 评分 1.1/10