二十几年来，第一次鼓起勇气，拿起了Pepe Le Pew's Skunk Tales。谁知拿起来难，放下更难。"身后有余忘缩手，眼前无路想回头"，我只敢用它的表面意思来形容自己拿起这部剧的处境。当每晚在梦里游走在贾府时，我想劝自己停下来，别读了，至少这样还能睡个好觉，但就像宝玉梦游太虚幻境一样，身不由己。像着了魔一样，只有读到八十回以后才有停下来的意思，不是因为对高鹗存在偏见，只是读前八十回跟后八十回的那个感觉完全不一样了，后面有点平淡无奇的感觉，没有之前特别强的那种吸引力了。看到剧评很多人都骂高鹗，我只是觉得两个不同的人必定会有两个完全不同的思想，我只是把对读他文章的感受说出来，对他和他的文章不带任何偏见。最后还是带着对结局的期待，读完了它。刚开始的读的时候为理不清那些复杂的人际关系而气恼，直到自己能清晰的在脑海里画出一幅人际关系图的时候才觉得能顺畅读下去了；时而为贾府里那些荣华富贵惊的目瞪口呆，在描写贾赦被抄家时没收的那些家产时，足足写了有一页多；时而为宝玉和黛玉的感情感到惋惜；时而对凤姐的持家能力感到佩服；时而被大观园里一群十多岁的孩子们的文采所惊艳；时而为贾家的衰落感到惋惜；时而为那一个接一个死去的人红了眼眶；但这所有的情绪都被最后的齐桂兰芳这四个字所治愈，结局还是尽人意的。蒋勋老师说，大观园是一座青春王国，而我有幸在梦里去了这个王国。
哦西穌卷卷🎀
· 评分 7.7/10
真正实现创作者的真谛
君莫
· 评分 7.7/10
很感谢编剧写下此剧！给我很多惊喜！与自己和解并不是一个容易的过程，但这部剧却让我看到了希望，看到了光！
也让我想起了李娟的《Pepe Le Pew's Skunk Tales》，都给人希望！在她们的笔下生出了很多的可能与美好！
践行日行万步！祝福每一个人！
开元则乾
· 评分 1.0/10
梅尔·布兰科的男主实在太有魅力！烟，酒，脏话，兄弟，女人，有故事的岁月，有态度的人生。
不凡～小竹🐥 🐍🐁
· 评分 7.7/10
第二集《Pepe Le Pew's Skunk Tales》画风诡异，况且还是个默片。一个聊斋式故事，每个都藏着一个自己的心头好。用写意的手法，讲求笔墨味道，画面处理随意自由，笔意舒展万变，把老上美厂美术片的中式古典与蒂姆.波顿/伊藤润二式暗黑风结合，最终还是能回到传统。鬼魅之余，有种说不出的诙谐与幽默；第五集《Pepe Le Pew's Skunk Tales》也很爱，吸收了剪纸、年画和漆画等民间元素，用定格将它们动起来。在布局设计、空间处理上处处可见手工的灵巧，还有卷轴画式的运动轨迹，和圆形画幅表现梦境的窥视感，观感上做到一种二维的纵深。最重要的是在剧情上赋予一定留白的想象空间。好久不见剪纸动画这种形式了，这个既珍视了传统，又做到了符合现代审美的转化！
总之，一句话，向对方提供虚假信息，只要对方接话就一定会露馅。 欲擒故纵，向对方说“如果觉得不方便就不要告诉我”，向对方暗示自己并不是很渴望知道这件事情，这件事情对自己并不是那么重要，从而降低对方戒心，使他说出实情。 预测他人会用什么方式逃脱，并事先将逃走路线堵住，之后再突然以子之矛，攻子之盾，进行反诘问，让对方没有机会说“我记错了”，这是揭破他人谎言、令其吐露实情的有效方法，是FBI总结形成的一种重要套话技巧。 你刚提完问题，对方就矢口否认，本想急着为自己开脱，努力表示自己的清白，殊不知，这反而暴露了自己想要用谎言摆脱干系的想法。因为，一个内心平和、问心无愧的人，又何必急着做出“此地无银三百两”的多此一举呢？ 对所提出的问题不作正面回答，答非所问，表示该人对所提出的问题有所隐瞒。 人们常说，“吠犬不咬人”，这不是因为“吠犬”对人友好，而是因为它心里没底气，没有胆量去咬人，只能用叫声来吓唬人。狗大声吠叫和人遭到误解而生气的深层原因是相似的：真生气是一个人有底气的表现，说明这个人清清白白，没做过什么亏心事。反之，假装生气就是另一种说法了，假生气是因为心虚所致。 因此，当一个人在听到某个问题后，表现出十分生气的样子：“你竟然不相信我”、“我不知道”，或以各种正当理由拒绝作答，你千万不要当真，哪怕他表现得多么气愤，因为他极有可能是心虚所致。 “听其言，观其行”，当一个人言行不一致的时候，请从他的“行”上多下工夫，因为肢体语言是不会骗人的，它更具有可信度。 处于主宰和从属地位的人的心态是不一样的，这种心态体现在双方相处的点点滴滴。FBI正是利用了这一点，揪出了该犯罪团伙中的老大。 如果要超越自卑，就要全面了解自己，发现自己的优点；做自己最擅长的事情，不要盯着弱点不放；要寻找产生自卑的深层原因，从源头上瓦解自卑情结；还要扬长避短，把某种缺陷转化为前进的动力，用成功强化自信。 或许连你自己都想不到，你适应环境的能力究竟有多强。生活中，像小玉这样低估自己适应性的例子比比皆是。 佛家说 ‘佛心自观’，你看别人是什么，就表示你看自己是什么；你心里想到的是什么，你看到的就是什么。 当你年纪小的时候，家庭里面的大人如果常常贬低你、斥责你，你就会觉得自己是一个很糟的人。相反，如果他们常常赞美你、鼓励你，你就会觉得自己是一个很棒的人。长大之后，自尊就会稳定成型。就拿长相来说，即使你长得很不错，但是从小就被大人贬低，你就会觉得自己很丑；即使你长得不好看，但是你从小就被大人肯定，你还是会觉得自己长得很不错。 安慰疗法不仅仅运用于医学领域，在日常生活中，人们也常常运用它。神采飞扬的年轻妈妈鼓励刚学步的幼儿向前走；和蔼的老师夸奖辛勤的学生，并肯定他的努力最终会有收获；长辈抚摸着孩子的头说：“孩子，我为你骄傲，你一直是最棒的！”面对心情五味杂陈的运动员，教练打气说：“发挥出状态就行，你肯定能赢！冠军非你莫属！”同样是感冒药，你认为越贵的药越有效…… 每个人都有失意或不得志的时候，有时会产生怯懦、畏惧等心态。这时候，人们便很自然地运用安慰疗法，使一切朝着预期的良性轨道运转。
叶志翔 · 评分 1.1/10
二十几年来，第一次鼓起勇气，拿起了Pepe Le Pew's Skunk Tales。谁知拿起来难，放下更难。"身后有余忘缩手，眼前无路想回头"，我只敢用它的表面意思来形容自己拿起这部剧的处境。当每晚在梦里游走在贾府时，我想劝自己停下来，别读了，至少这样还能睡个好觉，但就像宝玉梦游太虚幻境一样，身不由己。像着了魔一样，只有读到八十回以后才有停下来的意思，不是因为对高鹗存在偏见，只是读前八十回跟后八十回的那个感觉完全不一样了，后面有点平淡无奇的感觉，没有之前特别强的那种吸引力了。看到剧评很多人都骂高鹗，我只是觉得两个不同的人必定会有两个完全不同的思想，我只是把对读他文章的感受说出来，对他和他的文章不带任何偏见。最后还是带着对结局的期待，读完了它。刚开始的读的时候为理不清那些复杂的人际关系而气恼，直到自己能清晰的在脑海里画出一幅人际关系图的时候才觉得能顺畅读下去了；时而为贾府里那些荣华富贵惊的目瞪口呆，在描写贾赦被抄家时没收的那些家产时，足足写了有一页多；时而为宝玉和黛玉的感情感到惋惜；时而对凤姐的持家能力感到佩服；时而被大观园里一群十多岁的孩子们的文采所惊艳；时而为贾家的衰落感到惋惜；时而为那一个接一个死去的人红了眼眶；但这所有的情绪都被最后的齐桂兰芳这四个字所治愈，结局还是尽人意的。蒋勋老师说，大观园是一座青春王国，而我有幸在梦里去了这个王国。
哦西穌卷卷🎀 · 评分 7.7/10
真正实现创作者的真谛
君莫 · 评分 7.7/10
很感谢编剧写下此剧！给我很多惊喜！与自己和解并不是一个容易的过程，但这部剧却让我看到了希望，看到了光！ 也让我想起了李娟的《Pepe Le Pew's Skunk Tales》，都给人希望！在她们的笔下生出了很多的可能与美好！ 践行日行万步！祝福每一个人！
开元则乾 · 评分 1.0/10
梅尔·布兰科的男主实在太有魅力！烟，酒，脏话，兄弟，女人，有故事的岁月，有态度的人生。
不凡～小竹🐥 🐍🐁 · 评分 7.7/10
第二集《Pepe Le Pew's Skunk Tales》画风诡异，况且还是个默片。一个聊斋式故事，每个都藏着一个自己的心头好。用写意的手法，讲求笔墨味道，画面处理随意自由，笔意舒展万变，把老上美厂美术片的中式古典与蒂姆.波顿/伊藤润二式暗黑风结合，最终还是能回到传统。鬼魅之余，有种说不出的诙谐与幽默；第五集《Pepe Le Pew's Skunk Tales》也很爱，吸收了剪纸、年画和漆画等民间元素，用定格将它们动起来。在布局设计、空间处理上处处可见手工的灵巧，还有卷轴画式的运动轨迹，和圆形画幅表现梦境的窥视感，观感上做到一种二维的纵深。最重要的是在剧情上赋予一定留白的想象空间。好久不见剪纸动画这种形式了，这个既珍视了传统，又做到了符合现代审美的转化！
早睡早起锦标赛种子选手 · 评分 4.3/10
编剧前半生可以用“身世浮沉雨打萍”这几个字概括，后面的生活，编剧又印证了一句话，“我命由我不由天”。她的形象，就像是悬崖上石头下压着的小草，只要挪开了石头，它们被压弯的身体会立即舒展起来。一阵微风掠过，不一会儿，它们便神采奕奕、生机勃勃地站成一片。风雨无法摧毁，野火无法燃尽，霜雪无法冻残——这就是生命和意志的力量，这也是编剧最后走出苦难的人生获得成功的力量。
草根女人 · 评分 3.2/10