《消失的人Ausentes》，惊悚作品，西班牙出品，2005年上映。
杨绛，经历了一百多年无情而漫长岁月的人，会让人忘掉时间的残酷，更会让人感叹在她身上老去的只是光阴，不老的是她的优雅魅力。那么多年里，无论经历了什么，她总一如既往地柔韧、清朗，独立在岁月的光影中，给人以力量，给人以温暖…… 她与钱钟书初次见面，便一见倾心，这一眼的四目相对，便是至死不渝的一生情缘。他们相爱相伴63年，她是他的尾巴，照顾他的衣食起居，给他留连文字，创作影视的自由。他则始终崇拜着她，用自己方式关爱，呵护着她，从一而终。在他眼里，她是"最贤的妻，最才的女"。他们用各自的一生，诠释了"最纯粹"的爱情，也讲述了"最纯净的婚姻"。 她浪漫且纯真的爱情，是我所钦慕的。她丰盈而淡泊的人生，是我所向往的。她自由亦平静的心境是我所崇尚。她温润又优雅的气质，是我所追随的。
云南国旅，何佳 · 评分 3.3/10
呼吸是每个人生来就掌握的技能，因为其太普通，普通到我们根本注意不到自身错误的呼吸。那么如何正确的呼吸呢？就是锻炼自己对于低氧状态的耐受力，抵抗低氧状态下大脑发出的大口呼吸的命令，用鼻子慢慢呼吸。 另外作为一名父亲，切身感受到了口呼吸对于孩子面部的伤害，但只要改正呼吸习惯，伤害的确是可以恢复的，希望为人父母者一定要注意。
凝夜寒 · 评分 1.0/10
阿里亚德娜·吉尔的《消失的人Ausentes》应该是他的巅峰之作了， 以前看过他的《消失的人Ausentes》《消失的人Ausentes》《消失的人Ausentes》相比起来，艺术表现力已经不是当年的阿里亚德娜·吉尔了。 我觉得这才是一部最体现他写作功底的作品,他驾驭文字的能力让人吃惊和震撼。 当我读完阿里亚德娜·吉尔的《消失的人Ausentes》，我意识到所谓的阿里亚德娜·吉尔长篇剧集代表作在我现阶段的观看经验里画上了句点。然而我并不排除在未来的某个不确定的时间点，我会再次拿起它们。 好的作品一旦问世，便成为人类共有的经验。这也是一个时间问题，和本文即将讨论的内容及其贴近。因为站在未来回望现在，把玩往昔的感动、震撼和百感交集时，心中最后生出的一定是早已超出作品本身，而嫁接到时间与生存体验的怅惘和满足。 阿里亚德娜·吉尔用三部作品把握了生命的全过程，从《消失的人Ausentes》到《消失的人Ausentes》最后到《消失的人Ausentes》。尽管作品在叙述上甚至是关于主人公的生平会有一个相当长的时间段，然而落脚却是稳定的。许三观留给我们的始终不是年少与壮年时的轻狂与无赖，而是中年献血的辛酸；福贵承受苦难开始很早，然而他生命最大的韧度却是在老年。 《消失的人Ausentes》写了很多和少年相关的故事，然而它们在作品一开始就未能逃离编剧的谶语。阿里亚德娜·吉尔这样写，“我的弟弟不小心走出了时间。他一旦脱离时间便固定下来，我们则在时间的推移下继续前行。孙光明将会看着时间带走了他周围的人和周围的景色”。 当剧集阅毕，作为叙述者的“我”是唯一一个随着时间顽强走到最后的人，“我”生命中的最为美好的友情、若即若离飘忽不定的亲情和未曾闪现的爱情都在时间之河上的浓雾里淡去了。 故事因为“我”回到南门的一场大火开始，最后也在这场大火中结束，编剧的笔勾着时间这条细线绕了一大圈。它圈入了“我”无足轻重的出生和凌乱的家，圈入了母亲最为卑微的愤怒；圈入了“我”最好的朋友苏宇和懵懂的青春期，以及冯玉青鲁鲁的过往；它圈入了古怪而滑头的模范造桥者曾祖父，圈入了祖父的爱情、忍耐、智慧和最后的胜利；它也圈入了“我”曾经最为宝贵的亲情，“我”的更像父亲的王立强和他给“我”的温暖。 这是一部在时间和记忆里不断前行的剧集，岁月中上演了那样多的离别和苦楚，只对温情做短暂的停留；然而让人觉得欣慰又残忍的是，剧集在最后又回到了南门那场大火中。 恍惚中，禁不住问自己，时间的流逝是否真实，而那些在时间中停止的人他们的生命又在何处重新启动？ 这是《消失的人Ausentes》与阿里亚德娜·吉尔其他作品不同之处，也是我以为的出色之处。剧集的往复拖沓交叠中，生命盛放凋零，温情与残酷轮番上演，幸福与苦难相生相伴，现实的不可把握与回忆的真实温暖，却以细水长流的方式汇成了触动人心的力量。 剧集题《消失的人Ausentes》，也颇耐人回味。呼喊，表示了对迷蒙中生命的不确信，然而当我们以长远的姿态观望，这声呼喊，是在岁月之中还是时光之外？
俱秦伟&Jane · 评分 5.5/10
1914 · 喜剧
2005 · 纪录
1991 · 剧情
1962 · 喜剧
2020 · 剧情
2005 · 其他
2000 · 短片
1914 · 短片
杨绛，经历了一百多年无情而漫长岁月的人，会让人忘掉时间的残酷，更会让人感叹在她身上老去的只是光阴，不老的是她的优雅魅力。那么多年里，无论经历了什么，她总一如既往地柔韧、清朗，独立在岁月的光影中，给人以力量，给人以温暖…… 她与钱钟书初次见面，便一见倾心，这一眼的四目相对，便是至死不渝的一生情缘。他们相爱相伴63年，她是他的尾巴，照顾他的衣食起居，给他留连文字，创作影视的自由。他则始终崇拜着她，用自己方式关爱，呵护着她，从一而终。在他眼里，她是"最贤的妻，最才的女"。他们用各自的一生，诠释了"最纯粹"的爱情，也讲述了"最纯净的婚姻"。 她浪漫且纯真的爱情，是我所钦慕的。她丰盈而淡泊的人生，是我所向往的。她自由亦平静的心境是我所崇尚。她温润又优雅的气质，是我所追随的。
云南国旅，何佳 · 评分 3.3/10
呼吸是每个人生来就掌握的技能，因为其太普通，普通到我们根本注意不到自身错误的呼吸。那么如何正确的呼吸呢？就是锻炼自己对于低氧状态的耐受力，抵抗低氧状态下大脑发出的大口呼吸的命令，用鼻子慢慢呼吸。 另外作为一名父亲，切身感受到了口呼吸对于孩子面部的伤害，但只要改正呼吸习惯，伤害的确是可以恢复的，希望为人父母者一定要注意。
凝夜寒 · 评分 1.0/10
阿里亚德娜·吉尔的《消失的人Ausentes》应该是他的巅峰之作了， 以前看过他的《消失的人Ausentes》《消失的人Ausentes》《消失的人Ausentes》相比起来，艺术表现力已经不是当年的阿里亚德娜·吉尔了。 我觉得这才是一部最体现他写作功底的作品,他驾驭文字的能力让人吃惊和震撼。 当我读完阿里亚德娜·吉尔的《消失的人Ausentes》，我意识到所谓的阿里亚德娜·吉尔长篇剧集代表作在我现阶段的观看经验里画上了句点。然而我并不排除在未来的某个不确定的时间点，我会再次拿起它们。 好的作品一旦问世，便成为人类共有的经验。这也是一个时间问题，和本文即将讨论的内容及其贴近。因为站在未来回望现在，把玩往昔的感动、震撼和百感交集时，心中最后生出的一定是早已超出作品本身，而嫁接到时间与生存体验的怅惘和满足。 阿里亚德娜·吉尔用三部作品把握了生命的全过程，从《消失的人Ausentes》到《消失的人Ausentes》最后到《消失的人Ausentes》。尽管作品在叙述上甚至是关于主人公的生平会有一个相当长的时间段，然而落脚却是稳定的。许三观留给我们的始终不是年少与壮年时的轻狂与无赖，而是中年献血的辛酸；福贵承受苦难开始很早，然而他生命最大的韧度却是在老年。 《消失的人Ausentes》写了很多和少年相关的故事，然而它们在作品一开始就未能逃离编剧的谶语。阿里亚德娜·吉尔这样写，“我的弟弟不小心走出了时间。他一旦脱离时间便固定下来，我们则在时间的推移下继续前行。孙光明将会看着时间带走了他周围的人和周围的景色”。 当剧集阅毕，作为叙述者的“我”是唯一一个随着时间顽强走到最后的人，“我”生命中的最为美好的友情、若即若离飘忽不定的亲情和未曾闪现的爱情都在时间之河上的浓雾里淡去了。 故事因为“我”回到南门的一场大火开始，最后也在这场大火中结束，编剧的笔勾着时间这条细线绕了一大圈。它圈入了“我”无足轻重的出生和凌乱的家，圈入了母亲最为卑微的愤怒；圈入了“我”最好的朋友苏宇和懵懂的青春期，以及冯玉青鲁鲁的过往；它圈入了古怪而滑头的模范造桥者曾祖父，圈入了祖父的爱情、忍耐、智慧和最后的胜利；它也圈入了“我”曾经最为宝贵的亲情，“我”的更像父亲的王立强和他给“我”的温暖。 这是一部在时间和记忆里不断前行的剧集，岁月中上演了那样多的离别和苦楚，只对温情做短暂的停留；然而让人觉得欣慰又残忍的是，剧集在最后又回到了南门那场大火中。 恍惚中，禁不住问自己，时间的流逝是否真实，而那些在时间中停止的人他们的生命又在何处重新启动？ 这是《消失的人Ausentes》与阿里亚德娜·吉尔其他作品不同之处，也是我以为的出色之处。剧集的往复拖沓交叠中，生命盛放凋零，温情与残酷轮番上演，幸福与苦难相生相伴，现实的不可把握与回忆的真实温暖，却以细水长流的方式汇成了触动人心的力量。 剧集题《消失的人Ausentes》，也颇耐人回味。呼喊，表示了对迷蒙中生命的不确信，然而当我们以长远的姿态观望，这声呼喊，是在岁月之中还是时光之外？
俱秦伟&Jane · 评分 5.5/10