凯文密尼克可称为有史以来最厉害的电脑骇客，他侵入家电信公司，入侵联邦调查局的电脑，在网路世界中成为最难以捉摸的骇客之王，然而他却希望能遇上一个真正的挑战，当他开始入侵着名物理学家兼电脑天才下村勤的电脑
太有趣了，骇客追缉令Takedown，耗子丫丫也常常起晚了。也想去颐和园看看，不过看到的也不是耗子丫丫儿时的颐和园了。观看中总是为孩童的视角感到美好心动，保持童心真吸引人。
木木不成林 · 评分 5.4/10
很喜欢😊 译文有声看剧声音 即便是不太喜欢类型的书 也可平心静气的听下来 声音的魅力不可限量
CCCCCCatherine · 评分 7.6/10
老虾有自己的字库，正斧是政府，六芒是流氓，非死不可是Facebook,等等，很好玩，增加追剧的乐趣。
姚平 · 评分 3.2/10
大多数创业剧集所说的都是如何做正确的事，不把事情搞砸；而王盛德还会告诉你：当事情已经搞砸时，你该怎么办。 正如本剧的副标题：如何完成比难更难的事。
Trece · 评分 2.2/10
这部剧其实是费兰特20余年来的书信、访谈和散系列。作家在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程，并回顾了自己经历的自我怀疑和突破。 读完那不勒斯四部曲第一本，我就深深地爱上了费兰特。那时候反复把她的文字咀嚼、回味，感叹自己也曾有过太多和她一模一样的感受，但是又暗自想或许也只有她才能用那样恰当的文字将这些细腻的情感与观察表达出来。“你从来不知道自己身上发生了什么，直到更敏锐的人替你写下。”尽管费兰特几十年来从不公开露面，但是丝毫不影响我对她有种老友般的熟悉感。 书名“碎片”其实来源于费兰特母亲留下的一个方言词汇，那是她经常说的，就是当一个人遭受各种矛盾情感的折磨时感受到的东西，她说她内心一团“碎片”（frantumaglia）……碎片就是感觉痛苦不安，这种不安缘于一些乱七八糟的事情，我们的生活，我们的声音会淹没在这堆碎片中。 在这部剧的对话问答中，费兰特谈到了许多话题，让作为读者的我们对于她的了解又更深入了一步。 她谈故乡：我感觉自己不属于这个城市，因此当我在那不勒斯生活时，我对它充满了厌倦。一有机会我就逃离了这个地方，但那不勒斯教给我的东西一直陪伴着我。那就像一个备忘录，告诉我错误的生活模式会损害、辱没生命的力量…那不勒斯是我的城市，即使我非常痛恨这个城市，我也无法撇开它。我生活在别的地方，但我必须经常回去，因为只有在这个地方，我感觉才能找到自己，会带着信心继续写作。 谈影视的虚构与非虚构：在我看来，影视的虚构是专门让人讲出真相的…我觉得在影视的虚构中，要比在现实中更少假装。在虚构中，我们能说出自己，也能认出自己。在实际中，为了避免麻烦，我们可能会沉默或无视。 谈编剧与故事的距离：那时候，我已经明白了，要写好一篇剧集，就不能按照书本上写的方法去做，不能和这个故事保持距离，而是要缩短、消除距离，感受到文字里那些活生生的身体脉搏的跳动…在我看来，一个写作的人要逆向行驶，他不是要拉开和故事的距离，而是要缩短距离，要通过身体感受那些故事的冲击，要靠近我们曾经爱过的人，观察过的生活，还有我们听到的故事。一个故事要写出来，需要经过多重过滤。通常我们总是过早动笔，文字会显得冰冷。只有我们感觉到这个故事的每个时刻、每个角落都附身于我们时（有时候需要很多年），我们才能写好它…一部剧集越站得住脚，越有说服力，就越像一个防护栏，让我们可以站在那里，看到没有写进剧集的东西。 谈写作技巧与训练：写作就是将声音、情感、故事的“碎片”不停转化成句子和话语，转化成黛莉亚、奥尔加、勒达、莱农的故事。这是一种选择，也是一种需要，一阵激流，就像流水，同时这也是学习的结果，对技巧的掌握，这是一种能力，是对身体和头脑进行训练的结果，有快乐，也有痛苦。最后，留在纸张上的是一个非物质的组织，包含各种元素，其中包括写作的我，包括写作的莱农，还有她所讲述的很多人和事儿，她和我讲述的方法，还有我汲取灵感的影视传统，我从这种传统中学到的东西。还有从群体智慧和创造力中学习的，我们出生和成长的环境用的语言，我们听到别人讲的故事，我们获得的伦理观，等等。总之，这些元素都有很漫长的历史，会削弱我们作为“编剧”的功能，也就是我们所说的“原创性” 谈编剧与读者的关系：真正的读者看的不是编剧为了露面精心打扮的外形，而是每个词语下的赤裸现实…像您所说的，我不认为艺术可以撇开它的创编剧。相反，我相信，写作的人，无论愿不愿意，都会完全融入他的文字之中。编剧总是在文本中，文本中包含了所有那些重要的谜底。那些不重要的东西，提出来也没有什么用。 最后想用费兰特希望读者读完自己的作品以后留下的印象结尾：尽管我们不断尝试着去降
幸好还有书籍 · 评分 5.4/10
我一直梦想着和心爱的人、好朋友一起去新疆旅行，去探索大自然，看完这档节目立刻就开始计划行程了！
大壳 · 评分 4.4/10
吴磊&周雨彤是一对天生注定缘分的姐弟恋CP，虽然两位颜值很高，但宋三川&梁友安的爱情线挺好磕，超级甜，绝对是一部姐弟恋爱情剧的天花板。
德芙箭牌益达士力架，少坤 · 评分 4.4/10
挺波折转折，有一瞬的悬疑，让你猜。有阴暗，更多的是阳光。春天会来的
赵本秀 · 评分 8.8/10
剧集无时无刻都在彰显编剧的台词，辞藻华丽得让我深深觉得自己没文化。编剧台词无可挑剔，但我不喜欢这个剧集，从头至尾不觉得方鉴明“珍爱”海市，海市跟师兄就是他辅佐陛下保护大徵的棋子。珍爱一个人，忍心看她被帝旭虐待强迫失去自由孤独终老？帝旭的人设虽然疯癫加变态，但我反而不讨厌他。总结下，编剧就是想掩盖“男男”“同妻”的主线，强拗一个女主，强塞一句“珍爱”独白，整个大无语。电视剧改编的不错，虽然虐心，但不像原著那么扭曲。
李叮叮 · 评分 6.5/10
1990 · 喜剧
2006 · 纪录
2013 · 剧情
2008 · 其他
1962 · 喜剧
2017 · 剧情
1980 · 西部
1948 · 其他
1934 · 喜剧
太有趣了，骇客追缉令Takedown，耗子丫丫也常常起晚了。也想去颐和园看看，不过看到的也不是耗子丫丫儿时的颐和园了。观看中总是为孩童的视角感到美好心动，保持童心真吸引人。
木木不成林 · 评分 5.4/10
很喜欢😊 译文有声看剧声音 即便是不太喜欢类型的书 也可平心静气的听下来 声音的魅力不可限量
CCCCCCatherine · 评分 7.6/10
老虾有自己的字库，正斧是政府，六芒是流氓，非死不可是Facebook,等等，很好玩，增加追剧的乐趣。
姚平 · 评分 3.2/10
大多数创业剧集所说的都是如何做正确的事，不把事情搞砸；而王盛德还会告诉你：当事情已经搞砸时，你该怎么办。 正如本剧的副标题：如何完成比难更难的事。
Trece · 评分 2.2/10
这部剧其实是费兰特20余年来的书信、访谈和散系列。作家在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程，并回顾了自己经历的自我怀疑和突破。 读完那不勒斯四部曲第一本，我就深深地爱上了费兰特。那时候反复把她的文字咀嚼、回味，感叹自己也曾有过太多和她一模一样的感受，但是又暗自想或许也只有她才能用那样恰当的文字将这些细腻的情感与观察表达出来。“你从来不知道自己身上发生了什么，直到更敏锐的人替你写下。”尽管费兰特几十年来从不公开露面，但是丝毫不影响我对她有种老友般的熟悉感。 书名“碎片”其实来源于费兰特母亲留下的一个方言词汇，那是她经常说的，就是当一个人遭受各种矛盾情感的折磨时感受到的东西，她说她内心一团“碎片”（frantumaglia）……碎片就是感觉痛苦不安，这种不安缘于一些乱七八糟的事情，我们的生活，我们的声音会淹没在这堆碎片中。 在这部剧的对话问答中，费兰特谈到了许多话题，让作为读者的我们对于她的了解又更深入了一步。 她谈故乡：我感觉自己不属于这个城市，因此当我在那不勒斯生活时，我对它充满了厌倦。一有机会我就逃离了这个地方，但那不勒斯教给我的东西一直陪伴着我。那就像一个备忘录，告诉我错误的生活模式会损害、辱没生命的力量…那不勒斯是我的城市，即使我非常痛恨这个城市，我也无法撇开它。我生活在别的地方，但我必须经常回去，因为只有在这个地方，我感觉才能找到自己，会带着信心继续写作。 谈影视的虚构与非虚构：在我看来，影视的虚构是专门让人讲出真相的…我觉得在影视的虚构中，要比在现实中更少假装。在虚构中，我们能说出自己，也能认出自己。在实际中，为了避免麻烦，我们可能会沉默或无视。 谈编剧与故事的距离：那时候，我已经明白了，要写好一篇剧集，就不能按照书本上写的方法去做，不能和这个故事保持距离，而是要缩短、消除距离，感受到文字里那些活生生的身体脉搏的跳动…在我看来，一个写作的人要逆向行驶，他不是要拉开和故事的距离，而是要缩短距离，要通过身体感受那些故事的冲击，要靠近我们曾经爱过的人，观察过的生活，还有我们听到的故事。一个故事要写出来，需要经过多重过滤。通常我们总是过早动笔，文字会显得冰冷。只有我们感觉到这个故事的每个时刻、每个角落都附身于我们时（有时候需要很多年），我们才能写好它…一部剧集越站得住脚，越有说服力，就越像一个防护栏，让我们可以站在那里，看到没有写进剧集的东西。 谈写作技巧与训练：写作就是将声音、情感、故事的“碎片”不停转化成句子和话语，转化成黛莉亚、奥尔加、勒达、莱农的故事。这是一种选择，也是一种需要，一阵激流，就像流水，同时这也是学习的结果，对技巧的掌握，这是一种能力，是对身体和头脑进行训练的结果，有快乐，也有痛苦。最后，留在纸张上的是一个非物质的组织，包含各种元素，其中包括写作的我，包括写作的莱农，还有她所讲述的很多人和事儿，她和我讲述的方法，还有我汲取灵感的影视传统，我从这种传统中学到的东西。还有从群体智慧和创造力中学习的，我们出生和成长的环境用的语言，我们听到别人讲的故事，我们获得的伦理观，等等。总之，这些元素都有很漫长的历史，会削弱我们作为“编剧”的功能，也就是我们所说的“原创性” 谈编剧与读者的关系：真正的读者看的不是编剧为了露面精心打扮的外形，而是每个词语下的赤裸现实…像您所说的，我不认为艺术可以撇开它的创编剧。相反，我相信，写作的人，无论愿不愿意，都会完全融入他的文字之中。编剧总是在文本中，文本中包含了所有那些重要的谜底。那些不重要的东西，提出来也没有什么用。 最后想用费兰特希望读者读完自己的作品以后留下的印象结尾：尽管我们不断尝试着去降
幸好还有书籍 · 评分 5.4/10
我一直梦想着和心爱的人、好朋友一起去新疆旅行，去探索大自然，看完这档节目立刻就开始计划行程了！
大壳 · 评分 4.4/10
吴磊&周雨彤是一对天生注定缘分的姐弟恋CP，虽然两位颜值很高，但宋三川&梁友安的爱情线挺好磕，超级甜，绝对是一部姐弟恋爱情剧的天花板。
德芙箭牌益达士力架，少坤 · 评分 4.4/10
挺波折转折，有一瞬的悬疑，让你猜。有阴暗，更多的是阳光。春天会来的
赵本秀 · 评分 8.8/10
剧集无时无刻都在彰显编剧的台词，辞藻华丽得让我深深觉得自己没文化。编剧台词无可挑剔，但我不喜欢这个剧集，从头至尾不觉得方鉴明“珍爱”海市，海市跟师兄就是他辅佐陛下保护大徵的棋子。珍爱一个人，忍心看她被帝旭虐待强迫失去自由孤独终老？帝旭的人设虽然疯癫加变态，但我反而不讨厌他。总结下，编剧就是想掩盖“男男”“同妻”的主线，强拗一个女主，强塞一句“珍爱”独白，整个大无语。电视剧改编的不错，虽然虐心，但不像原著那么扭曲。
李叮叮 · 评分 6.5/10