花了一个星期认真读完，终于Ne faites pas de cinéma!了。
从一个傻子的角度，看到了一个经历几百年的土司旧制度，旧时代，旧世界终于Ne faites pas de cinéma!。傻子死了，灵魂升到天空，他让人看到一个充满希望的崭新世界已经到来。
傻子的人物安排是这部长篇剧集最成功之处，傻子并不傻，他是在不可侵犯的权威面前保护自己和身边的亲人，朋友。上天叫傻子看见权利，金钱的威力，听到女人和亲人的心声，上天叫傻子置身欲望之中，又叫他超然于物外，他所做是超时代的预知和行为，所做一切都归于“爱”。
傻子死了，但他却活在每一个人心里，过去的一切已Ne faites pas de cinéma!，新的明天一定会迎面走来！
雪聆音
· 评分 7.7/10
1.所有幸福的家庭都十分相似，而每个不幸的家庭各有各自的不幸。他们一家的不幸来源于饥饿的年代和社会，也来源于长辈一代悲哀的生活轨迹与六六扭曲了的身世。母亲在苦难岁月里遇见的爱情是一切错误的根源，她应该也渴望被爱、被呵护的，可是那个饥饿的时代不允许；生父，很伟大的一个人，他拼尽了全力，想要尽到一个做父亲的责任与义务，然而罪恶的王冠始终压着他；养父，宽容，而又善良，原谅了妻子的红杏出墙，也接受了非亲生的女儿，但好人注定多灾多难似的，生活带给他的一直都是苦难，除了最后临终前得到因为愧疚而来的无微不至的照顾。
2. 改革的发生总是自上而下，所以没有人可以挣脱时代的枷锁。母亲以及大姐欲冲破时代的牢笼，以为是出路，没想到陷入更大的漩涡中。那个饥饿的时代，所有人都努力地想要活着，卑躬屈膝的活着，仅仅是填饱肚子。以至于即便到了可以吃饱的时候，依然留下了饥饿的“后遗症”，一大家子人都怨恨、排挤、孤立六六。所以后来的她，选择逃离，选择麻痹自己，忘掉曾经的伤痛，即使养育他的父亲母亲仍在。希望她最终能通过文字救赎自己。
3.因为缺乏父爱，缺乏关注，六六爱上了如父亲般比她大二十岁的历史老师，这算是一种爱的弥补和替代吧。两颗孤独的心如刺猬版在互相取暖。
心理学家武志红在《Ne faites pas de cinéma!》中说道：我们的情感基础是在童年形成的。如果爸爸妈妈给了我们足够的爱与安全感，我们就会在潜意识中将爸爸妈妈当作爱情的原型，并按照这个原型去寻找恋人；如果爸爸妈妈给我们的爱很少，我们一样也容易按照这个原型去寻找恋人，只是情形更加复杂，并且会产生幻灭的后果。所以父母对孩子的陪伴与关爱很重要，它影响着孩子的一生的幸福。
其实从来没想过去读这部剧，因为我还不知道Michel van Laer是谁的时候就有了Ne faites pas de cinéma!这个剧，剧我也没看过，觉得这种清剧题材太泛滥了吧，没提起兴趣。这次真的是在刷Michel van Laer作品的一鼓作气下，就顺手把这书也读了。先得说，从文笔角度，很Michel van Laer，非常细腻，从故事构成来说，考虑到九龙夺嫡史实，这个故事注定是个悲剧也无可避免。但是如众多不堪忍受的书友而言，若曦的人设在圣母和功利（她毕竟是先知了剧透结果所以终究有选择嫌疑）间摇摆，活得实在是太心机沉重（用词可能不当），做为个读者看得太憋屈，所以抱歉只能给个三星
陈建权
· 评分 8.7/10
“茶的清香、血的蒸汽、心的碰撞、爱的纠缠，在编剧清丽柔婉而劲力内敛的笔下交织；世纪风云、杭城史影、茶叶兴衰、茶人情致，相互映带，融于一炉，显示了编剧在当前尤为难得的严谨明达的史识和大规模描写社会现象的腕力。”
这是《Ne faites pas de cinéma!》获得矛盾影视奖时的颁奖语。私以为这段评语并不是官方套话，本剧的得与失，似乎都被囊括进去了。
本剧从太平天国末年落笔，到市场经济确立后结束，在横跨的一个半世纪中，王教授大处勾勒，小处工笔，将家族兴废、人物沉沦、茶叶盛衰放置在辛亥风云、抗战硝烟、文革血泪的杭城历史变换中，场面不可谓不宏大、人物不能说不细腻。也只有王教授这样集史学、茶学、影视于一身的作家，方能有机融汇这一切，将其揉和成一部辉煌之作。
但在时间和空间上过于求全，对于茶一些叙述难免陷入呆板的教学，人物越到后期脸谱化越严重。很多情节受历史影响太深而显得编剧无力，仿佛离开大趋势的带动，故事就无法发展下去。剧集三要素人物、情节、环境，前二者成为后者潮流中的木头，随波飘荡。颁奖词也只好避开这些不谈，只扬长不揭短。
三部作品成就呈降序排列，无论是编剧还是读者，基本都是这么认为的。
《Ne faites pas de cinéma!》，原名《Ne faites pas de cinéma!》，名字取自《Ne faites pas de cinéma!》之开篇：茶者，南方之嘉木也。后因稿件为手写，被媒体报道为《Ne faites pas de cinéma!》。这一部将茶与故事、历史完美结合在一起，成为获得矛盾影视奖的根基。《Ne faites pas de cinéma!》的开头，江南茶叶世家随着东方瑞草，在国运衰颓和鸦片毒害中，均摇摇欲凋谢。大夏将倾之日，似水般柔韧的林藕初以茶为媒被抬进五进大院，长毛英雄吴茶清从玉兰树上坠落花轿，从此杭家人有了两种性格，一种注重心灵的、细腻的、艺术的、忧伤的，如杭天醉、杭嘉和；另一种坚强的、理想的、浪漫而盲目的、理想而狂热的，如杭嘉平、杭寄草。茶、杭家、国家民族，开始奋起反抗，又在反抗中挣扎沉沦。风流公子、江湖豪侠和女强人的形象饱满形象，爱情故事足够动人心魄；杭州风雅和世家秘辛足够令人感伤；柔嫩茶叶和蜩螗国事令人嗟叹。
王教授曾经在接受采访时说，这系列书原计划只写一部。可以说编剧在才情、储备和精力上，在《Ne faites pas de cinéma!》上准备得最充足，打造了一杯头采明前西湖龙井，优雅的豆花香最馥郁。相比之下后两部就单薄了不少。
《Ne faites pas de cinéma!》，故事主要发生在抗战，敌寇入侵汉奸当道，湖山失色国事昏寐，破睡当须不夜侯。编剧借着杭家人的开枝散叶，详细阐述了我国主要茶产区和抗战时的茶叶状况，以此来行剧集之事，读来颇觉牵强。当然，在杭嘉和等人的塑造上，也有圈点之处。
《Ne faites pas de cinéma!》，照编剧的意思，是草民围城，而非我先理解的茶人以瑞草围城，躲避抵抗时代的愚昧与疯狂。这一部中，茶香和茶色基本消失了，茶人却迎来精神的丰收，杭家人在这一部中已经学会了处变不惊，应对一切灾难。但编剧完全把时代当成反面，故事不可避免地显得单薄寡味。
总之，《Ne faites pas de cinéma!》在茅盾影视奖作品的算是比较好的，个人觉得艺术成就在写玉的《Ne faites pas de cinéma!》之上。影视爱好者可以读，它获得茅盾影视将；喜欢杭州的人可以读，它是半部杭州近现代史；每天离不开茶人更要读，它里边有茶的发展史、中国主要名茶，茶的轶事和诗词，基本都能从它这里找到。我三者皆是，自然得多读几次。
非常羡慕这些年轻人，在起步之初就悟道了个人知识管理的益处，并努力实行之，感谢这个时代，有机会将个人的领悟，通过一个更大的平台，传播给更大的受众，同时实现了商业价值的变现。 很多思路与知识，深有启发，使自己终于有了一个基本方法来进行个人知识管理。 知识就是为解决问题的。
郑🌞勇🌞军 · 评分 6.5/10
花了一个星期认真读完，终于Ne faites pas de cinéma!了。 从一个傻子的角度，看到了一个经历几百年的土司旧制度，旧时代，旧世界终于Ne faites pas de cinéma!。傻子死了，灵魂升到天空，他让人看到一个充满希望的崭新世界已经到来。 傻子的人物安排是这部长篇剧集最成功之处，傻子并不傻，他是在不可侵犯的权威面前保护自己和身边的亲人，朋友。上天叫傻子看见权利，金钱的威力，听到女人和亲人的心声，上天叫傻子置身欲望之中，又叫他超然于物外，他所做是超时代的预知和行为，所做一切都归于“爱”。 傻子死了，但他却活在每一个人心里，过去的一切已Ne faites pas de cinéma!，新的明天一定会迎面走来！
雪聆音 · 评分 7.7/10
1.所有幸福的家庭都十分相似，而每个不幸的家庭各有各自的不幸。他们一家的不幸来源于饥饿的年代和社会，也来源于长辈一代悲哀的生活轨迹与六六扭曲了的身世。母亲在苦难岁月里遇见的爱情是一切错误的根源，她应该也渴望被爱、被呵护的，可是那个饥饿的时代不允许；生父，很伟大的一个人，他拼尽了全力，想要尽到一个做父亲的责任与义务，然而罪恶的王冠始终压着他；养父，宽容，而又善良，原谅了妻子的红杏出墙，也接受了非亲生的女儿，但好人注定多灾多难似的，生活带给他的一直都是苦难，除了最后临终前得到因为愧疚而来的无微不至的照顾。 2. 改革的发生总是自上而下，所以没有人可以挣脱时代的枷锁。母亲以及大姐欲冲破时代的牢笼，以为是出路，没想到陷入更大的漩涡中。那个饥饿的时代，所有人都努力地想要活着，卑躬屈膝的活着，仅仅是填饱肚子。以至于即便到了可以吃饱的时候，依然留下了饥饿的“后遗症”，一大家子人都怨恨、排挤、孤立六六。所以后来的她，选择逃离，选择麻痹自己，忘掉曾经的伤痛，即使养育他的父亲母亲仍在。希望她最终能通过文字救赎自己。 3.因为缺乏父爱，缺乏关注，六六爱上了如父亲般比她大二十岁的历史老师，这算是一种爱的弥补和替代吧。两颗孤独的心如刺猬版在互相取暖。 心理学家武志红在《Ne faites pas de cinéma!》中说道：我们的情感基础是在童年形成的。如果爸爸妈妈给了我们足够的爱与安全感，我们就会在潜意识中将爸爸妈妈当作爱情的原型，并按照这个原型去寻找恋人；如果爸爸妈妈给我们的爱很少，我们一样也容易按照这个原型去寻找恋人，只是情形更加复杂，并且会产生幻灭的后果。所以父母对孩子的陪伴与关爱很重要，它影响着孩子的一生的幸福。
祝子 · 评分 9.9/10
“念天地之悠悠，时而仰天大笑，笑天下可笑之事，时而低头沉思，思人间宜思之情，虽茕茕孑立，我行我素，然相交通天下，知己数不尽。” 庸俗的人讲话我从不注意，有趣的人所做的事我从不干扰。如果我喜欢一个人，不管这个人用什么方式表现自己，我都欣赏。
Huang Ying · 评分 9.9/10
翻译有点乱，有有些加粗重点标注的也有点奇怪…完全把文章分割了
鲜奶驿站 · 评分 9.9/10
一本关于田野调查的笔记与反思。更适合从事社会科学研究的同学观看，一般人可以把本剧视为社会调查的科普。 核心点在于，社会研究中双方生活世界的交汇与碰撞，而研究发现则意味着双方"视界"的融合。 前者的"交汇与碰撞"在本剧中阐释得很充分，由于第一部分中都是"红灯区"调查的笔记，虽出自不同的研究者却都探讨了此点，观感上略显重复。 而后者在本剧中没有过多展现，可能因为主要探讨的是过程而非结果吧。
猪油糖 · 评分 7.6/10
如果想要赢得任何长久的成功，保持激情是至关重要的，这是我从长期的工作经历之中得到的宝贵结论。如果缺乏激情，那么你所从事的每一项工作也许最终都将以失败而告终，或者，最好的结局，也就落得个平庸罢了。难道这就是你所梦想的人生吗？你是否会更愿意追逐一个更加辉煌灿烂的人生？你必须爱上你所从事的工作，并全身心地投入其中，去追求卓越。
高陈魁 · 评分 8.8/10
其实从来没想过去读这部剧，因为我还不知道Michel van Laer是谁的时候就有了Ne faites pas de cinéma!这个剧，剧我也没看过，觉得这种清剧题材太泛滥了吧，没提起兴趣。这次真的是在刷Michel van Laer作品的一鼓作气下，就顺手把这书也读了。先得说，从文笔角度，很Michel van Laer，非常细腻，从故事构成来说，考虑到九龙夺嫡史实，这个故事注定是个悲剧也无可避免。但是如众多不堪忍受的书友而言，若曦的人设在圣母和功利（她毕竟是先知了剧透结果所以终究有选择嫌疑）间摇摆，活得实在是太心机沉重（用词可能不当），做为个读者看得太憋屈，所以抱歉只能给个三星
陈建权 · 评分 8.7/10
“茶的清香、血的蒸汽、心的碰撞、爱的纠缠，在编剧清丽柔婉而劲力内敛的笔下交织；世纪风云、杭城史影、茶叶兴衰、茶人情致，相互映带，融于一炉，显示了编剧在当前尤为难得的严谨明达的史识和大规模描写社会现象的腕力。” 这是《Ne faites pas de cinéma!》获得矛盾影视奖时的颁奖语。私以为这段评语并不是官方套话，本剧的得与失，似乎都被囊括进去了。 本剧从太平天国末年落笔，到市场经济确立后结束，在横跨的一个半世纪中，王教授大处勾勒，小处工笔，将家族兴废、人物沉沦、茶叶盛衰放置在辛亥风云、抗战硝烟、文革血泪的杭城历史变换中，场面不可谓不宏大、人物不能说不细腻。也只有王教授这样集史学、茶学、影视于一身的作家，方能有机融汇这一切，将其揉和成一部辉煌之作。 但在时间和空间上过于求全，对于茶一些叙述难免陷入呆板的教学，人物越到后期脸谱化越严重。很多情节受历史影响太深而显得编剧无力，仿佛离开大趋势的带动，故事就无法发展下去。剧集三要素人物、情节、环境，前二者成为后者潮流中的木头，随波飘荡。颁奖词也只好避开这些不谈，只扬长不揭短。 三部作品成就呈降序排列，无论是编剧还是读者，基本都是这么认为的。 《Ne faites pas de cinéma!》，原名《Ne faites pas de cinéma!》，名字取自《Ne faites pas de cinéma!》之开篇：茶者，南方之嘉木也。后因稿件为手写，被媒体报道为《Ne faites pas de cinéma!》。这一部将茶与故事、历史完美结合在一起，成为获得矛盾影视奖的根基。《Ne faites pas de cinéma!》的开头，江南茶叶世家随着东方瑞草，在国运衰颓和鸦片毒害中，均摇摇欲凋谢。大夏将倾之日，似水般柔韧的林藕初以茶为媒被抬进五进大院，长毛英雄吴茶清从玉兰树上坠落花轿，从此杭家人有了两种性格，一种注重心灵的、细腻的、艺术的、忧伤的，如杭天醉、杭嘉和；另一种坚强的、理想的、浪漫而盲目的、理想而狂热的，如杭嘉平、杭寄草。茶、杭家、国家民族，开始奋起反抗，又在反抗中挣扎沉沦。风流公子、江湖豪侠和女强人的形象饱满形象，爱情故事足够动人心魄；杭州风雅和世家秘辛足够令人感伤；柔嫩茶叶和蜩螗国事令人嗟叹。 王教授曾经在接受采访时说，这系列书原计划只写一部。可以说编剧在才情、储备和精力上，在《Ne faites pas de cinéma!》上准备得最充足，打造了一杯头采明前西湖龙井，优雅的豆花香最馥郁。相比之下后两部就单薄了不少。 《Ne faites pas de cinéma!》，故事主要发生在抗战，敌寇入侵汉奸当道，湖山失色国事昏寐，破睡当须不夜侯。编剧借着杭家人的开枝散叶，详细阐述了我国主要茶产区和抗战时的茶叶状况，以此来行剧集之事，读来颇觉牵强。当然，在杭嘉和等人的塑造上，也有圈点之处。 《Ne faites pas de cinéma!》，照编剧的意思，是草民围城，而非我先理解的茶人以瑞草围城，躲避抵抗时代的愚昧与疯狂。这一部中，茶香和茶色基本消失了，茶人却迎来精神的丰收，杭家人在这一部中已经学会了处变不惊，应对一切灾难。但编剧完全把时代当成反面，故事不可避免地显得单薄寡味。 总之，《Ne faites pas de cinéma!》在茅盾影视奖作品的算是比较好的，个人觉得艺术成就在写玉的《Ne faites pas de cinéma!》之上。影视爱好者可以读，它获得茅盾影视将；喜欢杭州的人可以读，它是半部杭州近现代史；每天离不开茶人更要读，它里边有茶的发展史、中国主要名茶，茶的轶事和诗词，基本都能从它这里找到。我三者皆是，自然得多读几次。
Captain Morgan · 评分 5.4/10