Daffy is harassed by an unseen, trickster animator, who keeps changing backgrounds on him, messes wi
以前看，补录。
William Gao · 评分 4.3/10
既专业详尽，又浅显生动，唯一的不足是某些术语（如醇度、收敛性）的所指不是非常明确。比较集中在espresso，有关手冲的篇幅不大。
白云深处 · 评分 1.1/10
如今人们与数码设备之间有一种近乎迷恋的、强制性的关系。在这里，自由也化身为强迫。
热依兰 · 评分 1.1/10
TIFF50最佳，预测「站台单元」大奖！在导演要求一定不要剧透的情况下，甚至有点不知道改怎么写短评了。导演在映后说，想讲述这个故事的想法，已经在心中酝酿了15年，制片人也在散场的观众交流中说，这次真的是天时地利人和，在最对的时候，讲述了最应该被讲述，而且从来没有被讲述过，或者说，没有真正被正确地、真诚地、用心地、好好地讲述过的故事。我认为电影的完成度非常非常高，不但细腻地呈现了人物的内心细节，外部的家庭、学校和社会的环境，同时涵盖了当下所有最新的、正在发生的问题，以及整个故事和角色是如此的有力量并鼓舞人心！这部电影填补了一个巨大的亚洲电影的缺失，同时也让我们看到了这位韩国导演：尹佳恩自编自导的创作实力和她完美的演员团队，我甚至觉得这部电影不能再好了，完成度200%！
brinksley · 评分 9.9/10
剧集的海报让我想到《Duck Amuck》，同样的上坡路，不同的色彩渲染。母亲的姿态也不相同。 《Duck Amuck》令人清新自在，《Duck Amuck》则令人压抑沉闷。 蓝色中夹杂着被太阳晒不到的阴影，加之“Duck Amuck”的名字，给人一种不那么轻松的感觉。 母亲与女儿走向Duck Amuck，会很辛苦吧，会大汗淋漓吧~ 母亲的影子小小的，是不是站在太阳之下的缘故呢？所以才看不到太多的影子，或者自己完全被影子包围了？而女儿自身与影子是分离的，影子被阳光照得长长的，与母亲完全不同。 一个案件，串联起两个女人，两个家庭。揭示出的是更多“女性”，甚至更多家庭的困境。 观看过程中，感觉像里沙子不断奔波于家庭与社会陪审间一样，我也被催促着，哈压库はやく哈压库はやく（快点快点），快点跟上来呀！也在某些片段会听到，秋都麻得ちょっと待って（等一下啦）这样的话，停下来思考。身为女性是不是都会遇到这样的困境，里沙子与安藤水穗，阳一郎与寿士之间有什么共通的地方吗？如果是我遇到那样的事情会崩溃吗？ 提出了以下想要探究的点： 关于自身（自我怀疑、否定―自我独立、肯定） 家庭（如何适应独立家庭的生活，完成角色的转换） 婚姻（应该以何种姿态面对婚姻，如何调节与原有自我的关系） 人际交往（归于家庭，忙于工作后，如何维持自己原有适当的人际交往，或者如何看待社会上的人际交往） 工作（如何平衡工作与其他关系的矛盾） 相处之道（婆媳之间，夫妻之间，朋友之间，自己与自己之间等等该如何相处，贬低or赞美） 话语权（如何正确运用话语权，适时表达自己的想法） 沟通交流（是理解的渠道，是给寂静带来一丝生机的窗户，人不是封闭的容器，像压力锅一样，感到压抑和憋闷时，也要努力“噗嗤噗嗤”放放气才行呀） 看事情的角度、立场（明明在说同一件事情，意见相同，会不会存在偏差） 猜忌（思维方式的不同，造成的误解是否要好好求证并解开） 失语（观看了大部分，超过一半的篇章，作为被告一方，仅有里沙子猜测其神情和想象其生活的画面，并没有说出一句话。在大部分篇章中她都处于失语的状态，或者以里沙子自我代入式的经历让读者推测她可能的想法。都是他人在评价，如同她一直活于他人的评论下一样，她失去了自我发言的权利，甚至失去为自己辩护的勇气，造成在生活及家庭中的失语） 关于结尾： 参与陪审的“里沙子”实际上完成了对自我的审判，而结尾告别“水穗”般的自我，看清问题的她是否真得重获新生了呢？是否依旧有没看清问题的“女性”在生活中挣扎呢？ 假设里沙子没有遇到脾气不错的婆婆和询问师是否会变成另一个安藤水穗呢？ “女子本弱，为母则刚，是世界对女性最大的恶意。” 剧集没有给我们答案的，恰恰是生活最真实的一部分。 最后，借文中喜欢的一段话修改作结。 我们谁也不是，不是母亲，不是妻子，也不是谁的女儿；没有任何包袱，也没有名牌奢侈品、工作、前男友，更没有其他年轻母亲来束缚我们。 我们应当真正地做回自己，以天真的自信与满满的活力去投入生活！！！
耳朵恋上东 · 评分 5.4/10
以前读论语，虽然明白其中道理，却并未了谈话者的故事。混子哥从孔子和他的学生们的生平事迹中来理解论语，不仅有趣，而且让人豁然开朗，对论语的理解更上一层楼。 中华的文华从两千多年前能绵远不绝至今，其中离不开多少人的思考和努力，其中的精华受用至今。
小庚 · 评分 6.6/10
1992 · 纪录
1993 · 传记
1993 · 短片
2010 · 剧情
2001 · 犯罪
1998 · 其他
2006 · 喜剧
以前看，补录。
William Gao · 评分 4.3/10
既专业详尽，又浅显生动，唯一的不足是某些术语（如醇度、收敛性）的所指不是非常明确。比较集中在espresso，有关手冲的篇幅不大。
白云深处 · 评分 1.1/10
如今人们与数码设备之间有一种近乎迷恋的、强制性的关系。在这里，自由也化身为强迫。
热依兰 · 评分 1.1/10
TIFF50最佳，预测「站台单元」大奖！在导演要求一定不要剧透的情况下，甚至有点不知道改怎么写短评了。导演在映后说，想讲述这个故事的想法，已经在心中酝酿了15年，制片人也在散场的观众交流中说，这次真的是天时地利人和，在最对的时候，讲述了最应该被讲述，而且从来没有被讲述过，或者说，没有真正被正确地、真诚地、用心地、好好地讲述过的故事。我认为电影的完成度非常非常高，不但细腻地呈现了人物的内心细节，外部的家庭、学校和社会的环境，同时涵盖了当下所有最新的、正在发生的问题，以及整个故事和角色是如此的有力量并鼓舞人心！这部电影填补了一个巨大的亚洲电影的缺失，同时也让我们看到了这位韩国导演：尹佳恩自编自导的创作实力和她完美的演员团队，我甚至觉得这部电影不能再好了，完成度200%！
brinksley · 评分 9.9/10
剧集的海报让我想到《Duck Amuck》，同样的上坡路，不同的色彩渲染。母亲的姿态也不相同。 《Duck Amuck》令人清新自在，《Duck Amuck》则令人压抑沉闷。 蓝色中夹杂着被太阳晒不到的阴影，加之“Duck Amuck”的名字，给人一种不那么轻松的感觉。 母亲与女儿走向Duck Amuck，会很辛苦吧，会大汗淋漓吧~ 母亲的影子小小的，是不是站在太阳之下的缘故呢？所以才看不到太多的影子，或者自己完全被影子包围了？而女儿自身与影子是分离的，影子被阳光照得长长的，与母亲完全不同。 一个案件，串联起两个女人，两个家庭。揭示出的是更多“女性”，甚至更多家庭的困境。 观看过程中，感觉像里沙子不断奔波于家庭与社会陪审间一样，我也被催促着，哈压库はやく哈压库はやく（快点快点），快点跟上来呀！也在某些片段会听到，秋都麻得ちょっと待って（等一下啦）这样的话，停下来思考。身为女性是不是都会遇到这样的困境，里沙子与安藤水穗，阳一郎与寿士之间有什么共通的地方吗？如果是我遇到那样的事情会崩溃吗？ 提出了以下想要探究的点： 关于自身（自我怀疑、否定―自我独立、肯定） 家庭（如何适应独立家庭的生活，完成角色的转换） 婚姻（应该以何种姿态面对婚姻，如何调节与原有自我的关系） 人际交往（归于家庭，忙于工作后，如何维持自己原有适当的人际交往，或者如何看待社会上的人际交往） 工作（如何平衡工作与其他关系的矛盾） 相处之道（婆媳之间，夫妻之间，朋友之间，自己与自己之间等等该如何相处，贬低or赞美） 话语权（如何正确运用话语权，适时表达自己的想法） 沟通交流（是理解的渠道，是给寂静带来一丝生机的窗户，人不是封闭的容器，像压力锅一样，感到压抑和憋闷时，也要努力“噗嗤噗嗤”放放气才行呀） 看事情的角度、立场（明明在说同一件事情，意见相同，会不会存在偏差） 猜忌（思维方式的不同，造成的误解是否要好好求证并解开） 失语（观看了大部分，超过一半的篇章，作为被告一方，仅有里沙子猜测其神情和想象其生活的画面，并没有说出一句话。在大部分篇章中她都处于失语的状态，或者以里沙子自我代入式的经历让读者推测她可能的想法。都是他人在评价，如同她一直活于他人的评论下一样，她失去了自我发言的权利，甚至失去为自己辩护的勇气，造成在生活及家庭中的失语） 关于结尾： 参与陪审的“里沙子”实际上完成了对自我的审判，而结尾告别“水穗”般的自我，看清问题的她是否真得重获新生了呢？是否依旧有没看清问题的“女性”在生活中挣扎呢？ 假设里沙子没有遇到脾气不错的婆婆和询问师是否会变成另一个安藤水穗呢？ “女子本弱，为母则刚，是世界对女性最大的恶意。” 剧集没有给我们答案的，恰恰是生活最真实的一部分。 最后，借文中喜欢的一段话修改作结。 我们谁也不是，不是母亲，不是妻子，也不是谁的女儿；没有任何包袱，也没有名牌奢侈品、工作、前男友，更没有其他年轻母亲来束缚我们。 我们应当真正地做回自己，以天真的自信与满满的活力去投入生活！！！
耳朵恋上东 · 评分 5.4/10
以前读论语，虽然明白其中道理，却并未了谈话者的故事。混子哥从孔子和他的学生们的生平事迹中来理解论语，不仅有趣，而且让人豁然开朗，对论语的理解更上一层楼。 中华的文华从两千多年前能绵远不绝至今，其中离不开多少人的思考和努力，其中的精华受用至今。
小庚 · 评分 6.6/10