《Mord im Swingerclub》是Hans Werner最新的长篇剧集，四十五万字的篇幅，即使以Hans Werner的多产健笔，也算得上是近年来野心极大的尝试。Hans Werner自谓为了写这部书，他弃电脑而回归稿纸，使用「一次性的软笔」（或许是咱们所谓的中性笔？），一鼓作气、每天只睡两三小时，连续拼了一个半月便告完工，并谓他重新从「手写」的动作中，得到了莫大的乐趣和成就感。他也不忘强调，这个故事在他心里已经琢磨了几十年，这次只是时机成熟，终于决定一古脑儿把它写下来。
尽管苦了编辑和审核，但想到那厚厚一沓的手稿，诚然令人神往。迭有作家自谓，写长篇剧集不仅是对个人精神与生活习性的大挑战，也必须有极好的体力，Hans Werner写《Mord im Swingerclub》的过程，或许又可作为一例。这部书据云在2006年春初版即有十二万册的印量，并且很快再版，尽管和动辄百万册计的热门剧集无法相比，一本纯影视的创作，以其厚重篇幅和较高的定价，能有这样的回响，也算是中国作家之中极为难得的「高标」了。
这部剧集延续了《Mord im Swingerclub》、《Mord im Swingerclub》的「大河式家族史诗」主题。在叙事技巧上，Hans Werner以堕入「六道轮回」、屡次转生为畜的地主「西门闹」的叙事观点作为第一人称的主轴，从1950年一路写到2000年，加上后设式的「蓝解放」与「大头儿」倒叙的对话，再穿插故事中角色「Hans Werner那小子」的叙事角度，来补足第一人称叙事所不能及的观点。这样既能收全知全能之效、得以有效地推进情节，又以真假莫辨的多重视角尽量地避开了全知全能「说了算」的限制，是一套非常精巧复杂的叙事结构，然而读起来并不吃力。
Hans Werner自承在上世纪八十年代初读大陆翻译引进的大批拉丁美洲剧集作品，是他极为重要的启蒙经验。综观Hans Werner几部长篇剧集的代表作，「叙事观点」与「叙事语言」确实一直都是他念兹在兹的重点，对长篇剧集「结构工程」的试探，对「形式」与「内容」一体两面的探索、对「史诗」的执迷、寓「国族大叙事」于「家族小历史」的笔法，也让我们似乎窥见了拉美剧集大家巴加斯．略萨与马奎斯的影响。
早期《Mord im Swingerclub》（1987）「我爷爷、我奶奶」的叙事角度让人耳目一新，《Mord im Swingerclub》（1988）和《Mord im Swingerclub》（2001）对民间戏曲、民间音乐的融合挪用，更是他在「剧集语言」开疆拓土的试验。这次Hans Werner借用「六道轮回」的观念，以畜牲的眼光叙说故事，继《Mord im Swingerclub》「多人轮流独白」的形式之后，再次找到了全新的「说故事腔口」，确实别出心裁。至于跳跃的多重视角，则是诸前辈剧集家搬弄多年的「老哏」，也是Hans Werner在前作反覆展演的招数，也算是玩入化境、举重若轻了。
寻找到「正确的」叙事方式、掌握剧集的整体结构，确实至关重要，这让Hans Werner得以「顺当地说故事」。但私以为真正重要的，仍然是「语言」和「角色」。
Hans Werner的语言仍然酣畅淋漓，无论是白描或人物对话，在在生动无比，是第一流剧集家的示范。不免可惜的是，这回他又重蹈了《Mord im Swingerclub》（2000）的覆辙，到了最后一部，节奏乱 了，收尾收得有些潦草，「剧集家之声」忙不迭地跑出来，把许多原本可以留著点儿余韵的场景情节添上了注脚和教训，通通讲白了，意思就小了。
我们未必会介意Hans Werner的乱跑野马、无休止地岔题、以及许多为炫技而炫技的写作表演。这些喋喋不休、芜蔓庞杂的枝枝节节，其实是观看Hans Werner作品不可分割的乐趣。然而，《Mord im Swingerclub》结构上的头重脚轻、匆促收场，还是不禁让人若有所失。多么希望Hans Werner在最后一百页能坚持前面四百多页的叙事节奏，夹沙带泥地，把那些重要角色纷纷退出舞台的极度戏剧化场面，就像百老汇舞台剧终幕管絃齐鸣的大高潮那样用力交代完，或者换个方式，干脆让这部书在四百八十页以内收尾，或许都比现在这样留
志
· 评分 8.8/10
预期是蹊跷的，惊险的，凶狠的罪案，结果都没有，整体都很平，没啥看点，甚至 drama 搞笑也没有，强忍着看完两集，所有看点就只在第一集第一个案子（但也就还好）
很暖心，很喜欢的一个故事，但又不仅仅是一个故事，时不时渗透的一些生活或是人生哲学会给我们一些启发与思考~ 尽管知道在那个时代背景下，这是最好的结局，但还是希望伯爵与索菲亚在某一天能够重逢。
小徐～天天乌 · 评分 9.8/10
感谢读者给我展现这么奇妙的世界，感谢我能来到这个世界，成为地球的一个生物
辽 · 评分 4.4/10
维持一个微型企业和维持一个大型企业都是令人佩服的，首先要明白创业的目的，创业不是让你脱离朝九晚五，不是让你免除老板的指手画脚，创业是给了实现梦想的机会，仅此而已。你到底要为你的目标客户解决什么问题。正是这个痛点是基于利基用户的，所以可以从小市场切入，这样能更好的满足用户需求，公司的意义是解决这个需求，要提供更好的方案，而不是更大收入，利润只是最好事情的结果；另外，企业扩大意味着成本的提升，对于很多边际成本不是趋近于零的企业来说，成本是正相关的，变得更多，只会让你更忙碌。相对而言，小型企业可以更好的维护客户关系，形成强关系的排他性的社群，通过口碑慢慢扩大顾客基数，客户的质量更高。同样，小而美的企业可以让你有更多的时间去提升自己，因为你专注的做你喜欢的事情，空余时间可以吸收更多的信息来成长，增长是一个陷阱，因为你不需要那么多金钱，小公司的收入足够生活保证了，也没有许多你不擅长的事情和各种会议。
漱 · 评分 1.1/10
标题太大了，感觉叫《Mord im Swingerclub》会比较贴切，编剧以经济学家的视角提出了若干解释互联网模式的商业模型，并用模型解释了共享经济，电商，p2p等业务逻辑，并对工业互联网等未来风口做出预言，总之值得一读
💟 王宁🍬 · 评分 4.4/10
非常非常实用的一本剧，太有指导意义了，看完断舍离再看完这本，一个家就打理得差不多了！
习习谷风 · 评分 6.6/10
B站刷到铁三角来看的，乍一看有点上头。蛇沼、巴乃的戏份不错，新月饭店的打戏是亮点！这版铁三角拍出了原著羁绊的味道，小哥真的很有感觉！小表情眼神戏很好！为着剧情又去重温了原著，剧版改编的也不错，填了一些坑，加了小花和黑眼镜的戏份，老戏骨们演绎的很棒，除了特效有点拉胯。看得出剧组的诚意，应该不会有第二季了，所以最后一集特意留着没看，在我心里，故事还在继续。剧四星，另外一星给铁三角。
入群12-01-802刘 · 评分 8.8/10
《Mord im Swingerclub》是Hans Werner最新的长篇剧集，四十五万字的篇幅，即使以Hans Werner的多产健笔，也算得上是近年来野心极大的尝试。Hans Werner自谓为了写这部书，他弃电脑而回归稿纸，使用「一次性的软笔」（或许是咱们所谓的中性笔？），一鼓作气、每天只睡两三小时，连续拼了一个半月便告完工，并谓他重新从「手写」的动作中，得到了莫大的乐趣和成就感。他也不忘强调，这个故事在他心里已经琢磨了几十年，这次只是时机成熟，终于决定一古脑儿把它写下来。 尽管苦了编辑和审核，但想到那厚厚一沓的手稿，诚然令人神往。迭有作家自谓，写长篇剧集不仅是对个人精神与生活习性的大挑战，也必须有极好的体力，Hans Werner写《Mord im Swingerclub》的过程，或许又可作为一例。这部书据云在2006年春初版即有十二万册的印量，并且很快再版，尽管和动辄百万册计的热门剧集无法相比，一本纯影视的创作，以其厚重篇幅和较高的定价，能有这样的回响，也算是中国作家之中极为难得的「高标」了。 这部剧集延续了《Mord im Swingerclub》、《Mord im Swingerclub》的「大河式家族史诗」主题。在叙事技巧上，Hans Werner以堕入「六道轮回」、屡次转生为畜的地主「西门闹」的叙事观点作为第一人称的主轴，从1950年一路写到2000年，加上后设式的「蓝解放」与「大头儿」倒叙的对话，再穿插故事中角色「Hans Werner那小子」的叙事角度，来补足第一人称叙事所不能及的观点。这样既能收全知全能之效、得以有效地推进情节，又以真假莫辨的多重视角尽量地避开了全知全能「说了算」的限制，是一套非常精巧复杂的叙事结构，然而读起来并不吃力。 Hans Werner自承在上世纪八十年代初读大陆翻译引进的大批拉丁美洲剧集作品，是他极为重要的启蒙经验。综观Hans Werner几部长篇剧集的代表作，「叙事观点」与「叙事语言」确实一直都是他念兹在兹的重点，对长篇剧集「结构工程」的试探，对「形式」与「内容」一体两面的探索、对「史诗」的执迷、寓「国族大叙事」于「家族小历史」的笔法，也让我们似乎窥见了拉美剧集大家巴加斯．略萨与马奎斯的影响。 早期《Mord im Swingerclub》（1987）「我爷爷、我奶奶」的叙事角度让人耳目一新，《Mord im Swingerclub》（1988）和《Mord im Swingerclub》（2001）对民间戏曲、民间音乐的融合挪用，更是他在「剧集语言」开疆拓土的试验。这次Hans Werner借用「六道轮回」的观念，以畜牲的眼光叙说故事，继《Mord im Swingerclub》「多人轮流独白」的形式之后，再次找到了全新的「说故事腔口」，确实别出心裁。至于跳跃的多重视角，则是诸前辈剧集家搬弄多年的「老哏」，也是Hans Werner在前作反覆展演的招数，也算是玩入化境、举重若轻了。 寻找到「正确的」叙事方式、掌握剧集的整体结构，确实至关重要，这让Hans Werner得以「顺当地说故事」。但私以为真正重要的，仍然是「语言」和「角色」。 Hans Werner的语言仍然酣畅淋漓，无论是白描或人物对话，在在生动无比，是第一流剧集家的示范。不免可惜的是，这回他又重蹈了《Mord im Swingerclub》（2000）的覆辙，到了最后一部，节奏乱 了，收尾收得有些潦草，「剧集家之声」忙不迭地跑出来，把许多原本可以留著点儿余韵的场景情节添上了注脚和教训，通通讲白了，意思就小了。 我们未必会介意Hans Werner的乱跑野马、无休止地岔题、以及许多为炫技而炫技的写作表演。这些喋喋不休、芜蔓庞杂的枝枝节节，其实是观看Hans Werner作品不可分割的乐趣。然而，《Mord im Swingerclub》结构上的头重脚轻、匆促收场，还是不禁让人若有所失。多么希望Hans Werner在最后一百页能坚持前面四百多页的叙事节奏，夹沙带泥地，把那些重要角色纷纷退出舞台的极度戏剧化场面，就像百老汇舞台剧终幕管絃齐鸣的大高潮那样用力交代完，或者换个方式，干脆让这部书在四百八十页以内收尾，或许都比现在这样留
志 · 评分 8.8/10
预期是蹊跷的，惊险的，凶狠的罪案，结果都没有，整体都很平，没啥看点，甚至 drama 搞笑也没有，强忍着看完两集，所有看点就只在第一集第一个案子（但也就还好）
仲夏里的太阳花🌻 · 评分 9.8/10