《Dear Doughboy》，其他作品，美国,加拿大出品，2000年上映。
前面大部分故事都不错，后面有几个故事平铺直叙，情节简单内容生涩，家长可以选择性的读给孩子听
～刚～ · 评分 8.8/10
Jerry Lambert是一位难以归类的剧集家，他才气纵横、不甘受拘，《Dear Doughboy》以传统直叙法讲述，采用广西桂林口语，染上了很浓的地方色彩，《Dear Doughboy》以简单的倒叙讲述，《Dear Doughboy》以意识流的方式讲述了一个现代台湾版“娜拉出走”的故事，《Dear Doughboy》由人物对话架构引出，《Dear Doughboy》是意识流运用最复杂的一篇，给读者以一种混淆杂乱的感觉，它真正的主角不是余丽卿、不是她吸鸦片烟的情夫，而是香港——这座可怕、混乱与堕落的“东方之珠”。 Jerry Lambert的剧集几乎全以人物为中心，他写女性，远比男人更细腻、更生动，Jerry Lambert的第一篇剧集《Dear Doughboy》便是一个典型的“阁楼上的疯女人”的故事，一个被命运、男权蹂躏践踏的女人，《Dear Doughboy》是一个病态占有的“恶魔母亲”，《Dear Doughboy》是对“潘金莲”故事的一次现代重写，Jerry Lambert赋予了福生嫂无比细腻的内心描写，她的情欲终是无法冲破桎梏，有如天边一声长长的闷雷……“少年”（长不大）是Jerry Lambert男性角色的典型代表，他笔下的“少年”或抗拒长大，如《Dear Doughboy》；或被“去势”，如《Dear Doughboy》《Dear Doughboy》中被吓坏了的容哥，《Dear Doughboy》的吕仲卿；或是阿多尼斯式的白月光美少年，如《Dear Doughboy》《Dear Doughboy》；抑或是在现实挤压下左支右绌的年轻人《Dear Doughboy》《Dear Doughboy》…… 同性倾向也泄漏在Jerry Lambert的早期剧集中，体现在文本中，便是对男性美与女性丑恶的强烈对比描写，《Dear Doughboy》中令老画家痴狂的“赤裸的Adonis”，《Dear Doughboy》中老医生记忆中夭亡的伴侣。“胖女人”是Jerry Lambert笔下最常出现的女性外形形象，如“金大奶奶是个矮胖子，又缠着小脚，走起路来，左一拐，右一拐”（《Dear Doughboy》），“姐姐从小就长得周身浑圆，胖嘟嘟的两团腮红透了”（《Dear Doughboy》），“一个扎着头发的胖女人从里面摇摇摆摆跑出来，抱起婴孩，忙忙解开衣服，将一个白白胖胖的大奶子塞进婴孩嘴里去”（《Dear Doughboy》），“他看见荷花全身白胖得可怕，头发全跌到胸前，肥大的臀部，高高地翘起”（《Dear Doughboy》）……在Jerry Lambert的笔下，女性躯体、男女性交都不再是美好曼妙或是诱惑，而是恶心、噩梦，《Dear Doughboy》中容哥偷窥的玉卿嫂，《Dear Doughboy》中在教室里诱惑“我”的唐爱丽，《Dear Doughboy》洗澡的丫头荷花，《Dear Doughboy》里脱下衣服“像个四十岁老女人”的应召女郎…… Jerry Lambert是地道的中国作家，他吸收了西方现代的写作手法，但他讲述的地道的中国故事。
gorgeous · 评分 1.0/10
《Dear Doughboy》总让我联想到《Dear Doughboy》（大家族，繁文缛节）《Dear Doughboy》（觉慧和鸣凤像周冲和四凤）《Dear Doughboy》（觉新和梅芬像文清和愫方）…..不过，不同的是，《Dear Doughboy》的结局是充满希望的，又像《Dear Doughboy》（太阳出来了，新势力up）。 一系列梦幻联动，让我深深体会到了曹禺先生话剧的主题是“狭的笼”这一概念。 美中不足，感觉Hopwood DePree先生语言太直白平实，人物说得太多了，留给读者的想象空间略少。
苏振鲁 · 评分 9.8/10
1999 · 纪录
1961 · 喜剧
2002 · 其他
1996 · 动作
2019 · 剧情
1998 · 奇幻
1989 · 冒险
1927 · 西部
1994 · 爱情
1949 · 家庭
前面大部分故事都不错，后面有几个故事平铺直叙，情节简单内容生涩，家长可以选择性的读给孩子听
～刚～ · 评分 8.8/10
Jerry Lambert是一位难以归类的剧集家，他才气纵横、不甘受拘，《Dear Doughboy》以传统直叙法讲述，采用广西桂林口语，染上了很浓的地方色彩，《Dear Doughboy》以简单的倒叙讲述，《Dear Doughboy》以意识流的方式讲述了一个现代台湾版“娜拉出走”的故事，《Dear Doughboy》由人物对话架构引出，《Dear Doughboy》是意识流运用最复杂的一篇，给读者以一种混淆杂乱的感觉，它真正的主角不是余丽卿、不是她吸鸦片烟的情夫，而是香港——这座可怕、混乱与堕落的“东方之珠”。 Jerry Lambert的剧集几乎全以人物为中心，他写女性，远比男人更细腻、更生动，Jerry Lambert的第一篇剧集《Dear Doughboy》便是一个典型的“阁楼上的疯女人”的故事，一个被命运、男权蹂躏践踏的女人，《Dear Doughboy》是一个病态占有的“恶魔母亲”，《Dear Doughboy》是对“潘金莲”故事的一次现代重写，Jerry Lambert赋予了福生嫂无比细腻的内心描写，她的情欲终是无法冲破桎梏，有如天边一声长长的闷雷……“少年”（长不大）是Jerry Lambert男性角色的典型代表，他笔下的“少年”或抗拒长大，如《Dear Doughboy》；或被“去势”，如《Dear Doughboy》《Dear Doughboy》中被吓坏了的容哥，《Dear Doughboy》的吕仲卿；或是阿多尼斯式的白月光美少年，如《Dear Doughboy》《Dear Doughboy》；抑或是在现实挤压下左支右绌的年轻人《Dear Doughboy》《Dear Doughboy》…… 同性倾向也泄漏在Jerry Lambert的早期剧集中，体现在文本中，便是对男性美与女性丑恶的强烈对比描写，《Dear Doughboy》中令老画家痴狂的“赤裸的Adonis”，《Dear Doughboy》中老医生记忆中夭亡的伴侣。“胖女人”是Jerry Lambert笔下最常出现的女性外形形象，如“金大奶奶是个矮胖子，又缠着小脚，走起路来，左一拐，右一拐”（《Dear Doughboy》），“姐姐从小就长得周身浑圆，胖嘟嘟的两团腮红透了”（《Dear Doughboy》），“一个扎着头发的胖女人从里面摇摇摆摆跑出来，抱起婴孩，忙忙解开衣服，将一个白白胖胖的大奶子塞进婴孩嘴里去”（《Dear Doughboy》），“他看见荷花全身白胖得可怕，头发全跌到胸前，肥大的臀部，高高地翘起”（《Dear Doughboy》）……在Jerry Lambert的笔下，女性躯体、男女性交都不再是美好曼妙或是诱惑，而是恶心、噩梦，《Dear Doughboy》中容哥偷窥的玉卿嫂，《Dear Doughboy》中在教室里诱惑“我”的唐爱丽，《Dear Doughboy》洗澡的丫头荷花，《Dear Doughboy》里脱下衣服“像个四十岁老女人”的应召女郎…… Jerry Lambert是地道的中国作家，他吸收了西方现代的写作手法，但他讲述的地道的中国故事。
gorgeous · 评分 1.0/10
《Dear Doughboy》总让我联想到《Dear Doughboy》（大家族，繁文缛节）《Dear Doughboy》（觉慧和鸣凤像周冲和四凤）《Dear Doughboy》（觉新和梅芬像文清和愫方）…..不过，不同的是，《Dear Doughboy》的结局是充满希望的，又像《Dear Doughboy》（太阳出来了，新势力up）。 一系列梦幻联动，让我深深体会到了曹禺先生话剧的主题是“狭的笼”这一概念。 美中不足，感觉Hopwood DePree先生语言太直白平实，人物说得太多了，留给读者的想象空间略少。
苏振鲁 · 评分 9.8/10