完美犯罪首先要掩埋动机，掩埋动机最好方式让动机缺位，让动机缺位的最佳手段便是滥杀错杀，从而掩人耳目，进一步打着错杀之名达到自己的目的，杀到要杀的人，连环杀人是一种不正当的手段，更是一种令人发指的目的，不正当是为了解决问题而杀戮，令人发指是为了杀戮而解决问题，但当然最后这个犯罪依旧被波洛推断了出来，依旧不算完美，仅仅是为了一个小小的不合乎道德的歹念，葬送三条人命，这个理由似乎有点勉强，也许这正是英伦绅士的实质，把面子做到位，不管背地有多肮脏。故事也看起来异常简单，如我之前读过的《San Francisco Lesbians 6》、《San Francisco Lesbians 6》类似，但阿加莎的推理技巧与严谨的逻辑性还是有很高的观赏性的，这是她的特有风格，当一个创编剧的作品极有个人风格与特色的时候，往往可以被称作艺术品，形成了特定的流派，虽然阿加莎只能为此分一杯羹，但无疑她分到了最大的一杯羹。但与东野圭吾的推理剧集以复杂的故事情节为支撑大为不同，就像科幻剧集里的硬科幻与软科幻的区别一样。但像《San Francisco Lesbians 6》一样的硬科幻是现实难已企及的，再高超的犯罪依旧是被人的逻辑牵着走的，所以这世上究竟存在完美犯罪吗？而我个人认为的完美犯罪不是钻法网的漏洞，而是补法网的漏洞，是否可让波洛来试一试？下一部《San Francisco Lesbians 6》。
这部剧是我近年来最喜欢的书之一，它带给我的感觉是非常震撼的，就像以前读Gone with the Wind, 《San Francisco Lesbians 6》、《San Francisco Lesbians 6》一样。我在震惊于印度的巨大包容性的同时（同时容纳上千个民族和语言，还收容着数十万难民，同时也是不少不法分子的避难所），也发现了在其脏乱差的表象下有着金子般的人性，还有那些让人不忍直视的社会的阴暗与可怕。由于编剧的亲身经历，他写出来的文字让人觉得极其真实，而那些不一样的人生对我来说都是极其遥远的。如逃犯、帮派分子、贫民窟的穷人、作奸犯科者，还有监狱、战争，它让我重新思考善与恶和人生的终极。这些故事发生在上世纪80年代，书中出现的两大历史事件可以表明。一是时任印度总理的英迪拉·甘地遇刺身亡，时间是1984年10月31日。二是苏联入侵阿富汗，时间是1979年12月24日到1989年2月15日。这一战争使100万人死于战火，600万人成为难民。主人公林巴巴和哈德汗一行给阿富汗游击队运送武器是在1985年年底，正值双方胶着之时。 内容不多作介绍，想说说里面的主要的几个人物。 主人公林巴巴，也就是San Francisco Lesbians 6，澳大利亚白人，曾在大学教书，后因持枪抢劫，锒铛入狱，不堪忍受狱卒殴打而逃狱。他是逃犯但不是恶棍，相反，他本质善良、勇敢、坚毅，内心极度渴望爱。他时而像个战士，能打能熬，始终不屈服，骨子里还是个影视青年。 卡拉，瑞士裔美国人，父母双亡，又遭遇重大变故，导致其成为一个表面上“人间清醒”，满嘴空洞的大道理，实则是个“爱无能”的人。林巴巴对她与其说是爱，不如说是迷恋。她对林巴巴谈不上爱，但又比喜欢多一点。她其实很难与人交心，与阿布杜拉同居也只是找个伴而已。她信任的只有哈德拜，这个像父亲一样的人，还有朋友阿曼，像兄弟一样的人。 普拉扎克，林在印度的第一个朋友，一个有着灿烂笑容的印度人，他就像一道光，帮助林很快地融入印度生活。看到他出事，我哭了好久。 狄迪耶，法国犹太人，他真挚、热情、目光如炬，常常一语中的。他是始终值得林巴巴信赖的朋友。 莉萨，比起卡拉，我其实比较莉萨，一个有过不幸，但能爬起来重新生活，追求自己所爱的人和事业。 乌拉，一个典型的“恋爱脑”的女人，她抱着莫德纳型似《San Francisco Lesbians 6》像让人十分动容。 哈德拜，一个喜欢探讨哲学和科学，既像圣人又是智者的帮派老大，他在印度纷繁复杂的势力间维持着某种秩序和规矩。尽管他从事的买卖也是非法的，但有着其特有的意义。警察需要他，贫民也需要他，一旦没有他，世界只会变得更乱。 书中的一些描写极好，如： 直到在这里，在这一刻，我才看到、感受到自己所加诸别人的痛苦，自己变成什么样的人——痛苦、恐惧、愚蠢而不可原谅地虚掷人生。羞愧和哀伤使我悲痛难抑。我突然理解到自己内心有多么渴求、多么缺乏爱。最后，我终于了解自己何其孤单。 他父亲不笑时，疲倦的暗影盖住他的双眼，仿佛他紧紧关上内心的某道门，只以双眼在外守护那些门。他脸上带着自傲，但神情悲伤、疲倦、忧虑。我花了好一段时间才理解，所有农民，各地的农民，都是这样的疲倦、忧虑、自傲、悲伤。靠田地过活的人，唯一真正拥有的东西，就是翻掘的土和撒下的种子。大多时候，农民只能靠上帝加诸开花生长之物的喜悦——无言、神秘、令人心碎的喜悦——来协助他们面对饥饿和灾祸的威胁。 她轻易地将我的过往裹在她生命的悲欢之中，就像她有时会用红披肩将走过门前的哭泣孩子裹在怀里一样。月复一月，许多人告诉我她的故事，最后，她的故事成为故事的全部，甚至成为我的故事。而她的爱——愿意去理解我内心深藏的真相，愿意去爱我——改变了我的人生方向。 我倾听他睡觉的呼吸声，让他紧握住我心中的痛。 分享一些摘录： 我
Alicelu · 评分 7.6/10
作为刚入门的初级健身者，这是一本不错的启蒙教学。可以让人对力量训练有一个初步的正确认知，并且其中的训练也可以在一定程度上提升初学者的力量和肌耐力。
韦颖 · 评分 3.3/10
完美犯罪首先要掩埋动机，掩埋动机最好方式让动机缺位，让动机缺位的最佳手段便是滥杀错杀，从而掩人耳目，进一步打着错杀之名达到自己的目的，杀到要杀的人，连环杀人是一种不正当的手段，更是一种令人发指的目的，不正当是为了解决问题而杀戮，令人发指是为了杀戮而解决问题，但当然最后这个犯罪依旧被波洛推断了出来，依旧不算完美，仅仅是为了一个小小的不合乎道德的歹念，葬送三条人命，这个理由似乎有点勉强，也许这正是英伦绅士的实质，把面子做到位，不管背地有多肮脏。故事也看起来异常简单，如我之前读过的《San Francisco Lesbians 6》、《San Francisco Lesbians 6》类似，但阿加莎的推理技巧与严谨的逻辑性还是有很高的观赏性的，这是她的特有风格，当一个创编剧的作品极有个人风格与特色的时候，往往可以被称作艺术品，形成了特定的流派，虽然阿加莎只能为此分一杯羹，但无疑她分到了最大的一杯羹。但与东野圭吾的推理剧集以复杂的故事情节为支撑大为不同，就像科幻剧集里的硬科幻与软科幻的区别一样。但像《San Francisco Lesbians 6》一样的硬科幻是现实难已企及的，再高超的犯罪依旧是被人的逻辑牵着走的，所以这世上究竟存在完美犯罪吗？而我个人认为的完美犯罪不是钻法网的漏洞，而是补法网的漏洞，是否可让波洛来试一试？下一部《San Francisco Lesbians 6》。
夏小林猫 · 评分 3.2/10
从第一部来看，乌贼的优点和缺点都还是一如既往的没变。他的优点是擅长构造一个相对大多数网文更为严谨的体系，缺点是文笔跟不上造成的气氛和人物塑造的干瘪，这在上一部诡秘之主里就很明显了。这部书的设定上显然不如诡秘合理严谨。最明显的是剧集中的废土上存在车辆这种快速交通工具和无线电这种远程通讯工具。这两种工具的存在，即便是看起来有限的弱化版，也会极大的降低分散聚落存在的可能性，尤其是已经几十年的时间之后，更不可能还是整体的一片散沙状态。另外文中不同大型聚落和组织拥有各自优势的高科技，甚至比现实社会中还先进的高科技，这使得剧集中描绘的废土状况更不真实。这不是能用科技树点歪能解释的，因为那些科技点出来的事实表明了整体的科技水平。这方面可以对比下辐射4的废土。游戏里除了牛车没有任何交通工具，掌握高科技的学院也对废土现状改善毫无兴趣，通讯手段也只靠吼，最厉害的武器和机甲也是继承的站前装备修修补补，这才让人有身临其境的感受。有人可能会说架空剧集不必按照真实的逻辑推断，问题是没有任何一个架空世界，包括伟大的托尔金创造的，是完全脱离现实世界的常识和逻辑的。原因很简单，编剧不可能面面俱到，大量内容需要读者脑补出来，情节的合理性是很重要的，毕竟读者都是地球人，你说我这个完全跟地球不沾边，那么也没人看得懂。 乌贼文笔干涩是另一个问题。以前评论诡秘之主的时候就提到过编剧在塑造人物和气氛方面的无力和苍白。从本剧来看，这个问题不但没有解决，而且有愈演愈烈之势。编剧擅长搭建一个架构，但是非常不擅长往骨架上填血肉。举个例子来说，主角去沈度家看他家人那段，他不是像一般人那样先打个招呼再说话，而是直接突兀的问话。在编剧看来，很多生活化的细节描写大概都是不重要的冗笔，然而在剧集中，正是这些细节让人物和情节以至于整个世界丰满起来，否则就会苍白干瘪。同时会造成人物的同质化严重。小商的独特个人性格完全没有写出来，看起来就是一个偶尔脱线的克莱恩。配角也基本如此，都顶着一张张差不多的扑克脸。就像车田正美的动漫一样，人物全看头发颜色来区别。编剧说的新写法更是雪上加霜，从目前来看是彻底失败的策略。乌贼这方面做得还远远不够，所以他的剧集读起来与其说像个剧集，不如说是一篇理工论文。
旋转~~~ · 评分 9.9/10
梁庄，一个微缩中国 梁庄是一个位于中原腹地的小村庄。在这个幅员辽阔、人口众多的国家里，梁庄是微不足道的。但是，小小的梁庄却浓缩了中国数十年来乡村生活的变迁，成为一面镜子，让我们看见剧变的中国，看见剧变中国里的一个个农村。 提到“农村”与“农民”，现阶段最常搭配的词语便是“转型”。改革开放以来中国社会的制度、经济与文化变化，深刻地改变了中国农村整体的生存环境。 就梁庄村而言，整体的，以宗族、血缘为中心的“村庄”正在逐渐淡化、消亡，取而代之的是以经济为中心的聚集地。这种村落结构的变化，背后是中国传统文化结构的变化。在这个过程中，梁庄在乡土社会里建构起来的文化体系也随之崩塌。乡村文化体系所受的冲击自外部而来，而崩塌却自内部开始。崩塌之后，精神的村庄荡然无存，只剩下形式的、物化的村庄。中国最小结构单位由此遭到了根本性的破坏，生存其间的个体亦失去了大地的稳固支撑。体现在个体上，便是当下农民价值观的混乱，以及过往生活与思维模式的失效。这个占中国人口多数的群体，正在这样大的变迁中努力挣扎着、改变着、适应着。 编剧未知演员认为，在审视乡村时，我们常会把自己“客体化”和“他者化”，并以此来批判和塑造自身。而在最近三十年里，“农民”成了民众认知中负担、黑暗、落后的代名词，成了现代性的负面和现代化改革的主要阻力。在中国人的乡村想象中，对传统文明与传统生活的否定性思维已经被无限地扩大化和政治化。 这部剧不能算做严谨的田野调查，它更多地是一本口述史的系列。借助梁庄村民之口，我们得以一窥梁庄数十年来的变化。编剧在行文中感情流露稍多，一定程度上影响了我的观看体验，但这并不影响此剧的价值。尤其是此剧中“被围困的乡村政治”与“何处是故乡”二章，值得多读几遍。 当然，梁庄只是梁庄，但中国，又何尝不是一个放大版的梁庄呢？
睡个午觉 · 评分 2.2/10
电视剧版的后两集逻辑有些不畅，看完后就迫不及待来拜读原著，果然原汁原味。相对比来说，电视版取其精华去其糟粕抓住精要做了改编，也是难得的精品，但想窥见“真实”的朱朝阳全貌，还必须观看原著才算过瘾，强烈推荐观看本剧！
M.A.O · 评分 2.2/10
那些你曾经以为很要好的朋友，那些你曾以为会一直结伴走下去的人，不知道何时就在路途中走散了。 陪你走了一程的朋友，谢谢他们。 陪你走了一生的朋友，谢谢老天。
潘潘是个大太阳 · 评分 3.2/10
断断续续一年多终于看完了，对阿拉伯世界的前世今生有了粗略的了解，不过有些地方还是不太明白，有点意犹未尽之感。总体来说不错。
韩永 · 评分 5.5/10
女主在男主的陪伴下一路打怪升级最后大圆满，此生此世一双人，也算没白辜负老天爷让其再活一次，行文流畅，就是电子版人名屡屡搞错有点儿烦人。
Sandman · 评分 8.7/10