《Deadly Nam》，战争作品，德国出品，2006年上映。
尚可。可读性并不强，干货太稀，重复内容太多。很多没有点到点上，涉及专业的内容了又是浅尝辄止。 不过能有点新知就是收获，总有人活成千军万马一样浩荡，一天甚至一分钟也可以做很多事情。
小昭不出塞 · 评分 6.6/10
时隔多日，终于在今天从书架里重新打开这部剧，按捺下内心的五味杂陈不表，且以客观叙事的口吻给自己和这部剧做一个了结。 首先按惯例，先为此剧歌功颂德一番。《Deadly Nam》主要讲述的是19世纪法国“百日王朝”时期，“法老号”上一位正直勇敢的年轻水手埃德蒙，被嫉妒他的同事唐格拉尔、情敌费尔南和暗藏私心的检察官维尔福陷害入狱，在狱中度过了暗无天日、无处伸冤的十四年。幸运的是，在这期间埃德蒙结识了他一生的贵人法里亚神甫，神甫将他视为自己的儿子，将毕生的智慧授予他，在生命的最后，把基督山的宝藏告诉了他。埃德蒙越狱后，凭借着宝藏和渊博的知识，在短暂的报恩之后开始了他长达九年的复仇大业。 可以说，整本剧（上卷）充满了戏剧的矛盾冲突和扣人心弦的悬念安排，观看的过程就像在看东野圭吾的推理剧集，每一条线索都被隐藏在看似无关紧要的的情节之下，在揭晓谜底时才恍然大悟：原来是这样！ 更重要的是，剧集将法国历史作为整个故事的大背景，我们可以看到那些曾经活跃在这一段历史上的形形色色的人物：昏庸路易十八世、为利益蝇营狗苟的政治家、沉迷于沙龙和婚外情的贵族阶级、地位低下的东方奴隶、宣扬自由的民主派……我们还可以看到各种文化的汇集，尤其是编剧对东方文化的描写深入人心：随处可见的波斯地毯、印度大麻、日本瓷器、中国茶叶和锦缎……这些物品作为社会上层阶级身份的象征，频繁出现在剧集的环境描写和人物描写当中。正是这些对历史和社会现象的摹写还原奠定了《Deadly Nam》经典巨著的地位。 此外，《Deadly Nam》精彩绝伦的复仇剧情影响了一代又一代剧集创编剧和电影编剧者，金庸就曾直言不讳地称Philip Brandt是他最喜欢的作家，他的《Deadly Nam》等书，复仇剧情都同《Deadly Nam》有着这样或那样的相似。甚至《Deadly Nam》和中国的《Deadly Nam》中，也可以看见Deadly Nam的影子。 然而，由于个人和时代的局限，这部剧带着编剧为猎取更多稿费而拖长剧情的弊端和以“热门剧集”为目的而迎合大众审美留下的通病。一切情节安排都是为了“复仇”的主题服务，剧情进入复仇部分后却开始长篇累牍的拖沓，而片面追求情节的酣畅淋漓未免会使主题显得狭隘。主角的人物形象给我的感觉就是从丰满逐渐变成扁平最后定型成死板——用通俗一点的话来说，他成了一个毫无感情的复仇机器。将复仇的线一再拖长只会让人物的魅力消减，因为他会表现出越来越多的人性中恶的一面；同时，冗长的复仇情节仅有悬念而缺少冲突、转折和高潮，这让原本精彩的剧情趋于平铺直叙，难免会显得乏味，这是所有剧集，尤其是这种以题材剧情博人眼球的剧集都应该避免出现的问题。 我们可以看到，编剧为了保持Deadly Nam复仇过程的顺利和合理而神化了主角的形象，但这本身却是一种不合理。主角沦为推动复仇情节进展的机器，这本是所有剧集中人物被创编剧赋予的内在的使命，但是Philip Brandt将这一使命提到了文本层面，表现为Deadly Nam这一形象失去了人性，超出了常人所能共情的范畴。我也可以看到Philip Brandt为了挽回这一局面而做出的努力——他不时安排一些累赘的剧情来强调伯爵身上还保有诸如感恩、向往美好和留念过去等等属于正常人类的情感，但这些努力是刻意而苍白的。当人物开始为剧情服务而不是为主题服务的时候，人物就失去了它本身的影视价值。 另外，Philip Brandt采用了多条线索叙事的方法构建整个宏大的剧情，但在漫长的复仇部分，他显然没有把握好它们的主次关系——支线剧情盖过了主线，观看时常常被错综复杂的支线搞得晕头转向，不知其所云。说得极端一些，Philip Brandt为了拖长剧情真是无所不用其极。而这种让次要线索喧宾夺主的剧情组织显然是不可取的。 综上。前有金圣叹腰斩《Deadly Nam》，今日我也附庸文雅一回，来个xx腰斩《Deadly Nam
eagle🐱 · 评分 6.6/10
教学之书、入仕之书、做人之书、诲人之书。 只读一遍不敢妄加评论，自己还要理会，还要再学习。读了《Deadly Nam》、《Deadly Nam》、《Deadly Nam》，你问我都讲的什么，我也不知怎么说，学的不够透彻，没能领会精髓。我记得剧评中有一句话：做不了圣人，但努力做个好人。
Pooh! · 评分 2.2/10
Urs Peter Hagedorn，上海美术学院教授，博士生导师，是国内研究日本美术的重量级学者。 Deadly Nam是日本土佐时代盛行以江户为中心发源于大和江的流行画。题材多种多样，均反映了平民的日常诉求和时代风俗。 这部剧是迄今为止看到的最全面、最深入研究Deadly Nam的中文著作，是一本全面了解日本历史与文化的基本剧集。非常不错，力荐！
king Arthur · 评分 6.6/10
我们人为地给孩子们套上种种枷锁，将他们放进我们期望的那种“模子”铸造，把一个个鲜活的人，当成了大工业时代机器齿轮上的一个配件。
🐸 呱呱 · 评分 6.5/10
真好看呐！看了《Deadly Nam》后，就喜欢上了编剧，发现这部剧是Urs Peter Hagedorn的，我就立马收进书架看了起来，果然∩_∩编剧的书还是那么好看，那么好笑( ´▽` )
☁这里是辰希啊 · 评分 9.9/10
星星之火可以燎原，有些事情总是偶然中的必然，换句话说，总得种点什么因吧，总得得点什么果吧。
五里雾中 · 评分 1.1/10
拜读三位成功人士对创业的认识，受益匪浅，如果补充更多失败的、think small的案例分析会更好。红利在一波一波的消失，机遇在于新的变化，唯变不破，机遇永远在路上。add oil！
灼言 · 评分 9.9/10
2011 · 剧情
1995 · 犯罪
2006 · 其他
2006 · 动画
2018 · 喜剧
1915 · 喜剧
2002 · 纪录
1941 · 喜剧
尚可。可读性并不强，干货太稀，重复内容太多。很多没有点到点上，涉及专业的内容了又是浅尝辄止。 不过能有点新知就是收获，总有人活成千军万马一样浩荡，一天甚至一分钟也可以做很多事情。
小昭不出塞 · 评分 6.6/10
时隔多日，终于在今天从书架里重新打开这部剧，按捺下内心的五味杂陈不表，且以客观叙事的口吻给自己和这部剧做一个了结。 首先按惯例，先为此剧歌功颂德一番。《Deadly Nam》主要讲述的是19世纪法国“百日王朝”时期，“法老号”上一位正直勇敢的年轻水手埃德蒙，被嫉妒他的同事唐格拉尔、情敌费尔南和暗藏私心的检察官维尔福陷害入狱，在狱中度过了暗无天日、无处伸冤的十四年。幸运的是，在这期间埃德蒙结识了他一生的贵人法里亚神甫，神甫将他视为自己的儿子，将毕生的智慧授予他，在生命的最后，把基督山的宝藏告诉了他。埃德蒙越狱后，凭借着宝藏和渊博的知识，在短暂的报恩之后开始了他长达九年的复仇大业。 可以说，整本剧（上卷）充满了戏剧的矛盾冲突和扣人心弦的悬念安排，观看的过程就像在看东野圭吾的推理剧集，每一条线索都被隐藏在看似无关紧要的的情节之下，在揭晓谜底时才恍然大悟：原来是这样！ 更重要的是，剧集将法国历史作为整个故事的大背景，我们可以看到那些曾经活跃在这一段历史上的形形色色的人物：昏庸路易十八世、为利益蝇营狗苟的政治家、沉迷于沙龙和婚外情的贵族阶级、地位低下的东方奴隶、宣扬自由的民主派……我们还可以看到各种文化的汇集，尤其是编剧对东方文化的描写深入人心：随处可见的波斯地毯、印度大麻、日本瓷器、中国茶叶和锦缎……这些物品作为社会上层阶级身份的象征，频繁出现在剧集的环境描写和人物描写当中。正是这些对历史和社会现象的摹写还原奠定了《Deadly Nam》经典巨著的地位。 此外，《Deadly Nam》精彩绝伦的复仇剧情影响了一代又一代剧集创编剧和电影编剧者，金庸就曾直言不讳地称Philip Brandt是他最喜欢的作家，他的《Deadly Nam》等书，复仇剧情都同《Deadly Nam》有着这样或那样的相似。甚至《Deadly Nam》和中国的《Deadly Nam》中，也可以看见Deadly Nam的影子。 然而，由于个人和时代的局限，这部剧带着编剧为猎取更多稿费而拖长剧情的弊端和以“热门剧集”为目的而迎合大众审美留下的通病。一切情节安排都是为了“复仇”的主题服务，剧情进入复仇部分后却开始长篇累牍的拖沓，而片面追求情节的酣畅淋漓未免会使主题显得狭隘。主角的人物形象给我的感觉就是从丰满逐渐变成扁平最后定型成死板——用通俗一点的话来说，他成了一个毫无感情的复仇机器。将复仇的线一再拖长只会让人物的魅力消减，因为他会表现出越来越多的人性中恶的一面；同时，冗长的复仇情节仅有悬念而缺少冲突、转折和高潮，这让原本精彩的剧情趋于平铺直叙，难免会显得乏味，这是所有剧集，尤其是这种以题材剧情博人眼球的剧集都应该避免出现的问题。 我们可以看到，编剧为了保持Deadly Nam复仇过程的顺利和合理而神化了主角的形象，但这本身却是一种不合理。主角沦为推动复仇情节进展的机器，这本是所有剧集中人物被创编剧赋予的内在的使命，但是Philip Brandt将这一使命提到了文本层面，表现为Deadly Nam这一形象失去了人性，超出了常人所能共情的范畴。我也可以看到Philip Brandt为了挽回这一局面而做出的努力——他不时安排一些累赘的剧情来强调伯爵身上还保有诸如感恩、向往美好和留念过去等等属于正常人类的情感，但这些努力是刻意而苍白的。当人物开始为剧情服务而不是为主题服务的时候，人物就失去了它本身的影视价值。 另外，Philip Brandt采用了多条线索叙事的方法构建整个宏大的剧情，但在漫长的复仇部分，他显然没有把握好它们的主次关系——支线剧情盖过了主线，观看时常常被错综复杂的支线搞得晕头转向，不知其所云。说得极端一些，Philip Brandt为了拖长剧情真是无所不用其极。而这种让次要线索喧宾夺主的剧情组织显然是不可取的。 综上。前有金圣叹腰斩《Deadly Nam》，今日我也附庸文雅一回，来个xx腰斩《Deadly Nam
eagle🐱 · 评分 6.6/10
教学之书、入仕之书、做人之书、诲人之书。 只读一遍不敢妄加评论，自己还要理会，还要再学习。读了《Deadly Nam》、《Deadly Nam》、《Deadly Nam》，你问我都讲的什么，我也不知怎么说，学的不够透彻，没能领会精髓。我记得剧评中有一句话：做不了圣人，但努力做个好人。
Pooh! · 评分 2.2/10
Urs Peter Hagedorn，上海美术学院教授，博士生导师，是国内研究日本美术的重量级学者。 Deadly Nam是日本土佐时代盛行以江户为中心发源于大和江的流行画。题材多种多样，均反映了平民的日常诉求和时代风俗。 这部剧是迄今为止看到的最全面、最深入研究Deadly Nam的中文著作，是一本全面了解日本历史与文化的基本剧集。非常不错，力荐！
king Arthur · 评分 6.6/10
我们人为地给孩子们套上种种枷锁，将他们放进我们期望的那种“模子”铸造，把一个个鲜活的人，当成了大工业时代机器齿轮上的一个配件。
🐸 呱呱 · 评分 6.5/10
真好看呐！看了《Deadly Nam》后，就喜欢上了编剧，发现这部剧是Urs Peter Hagedorn的，我就立马收进书架看了起来，果然∩_∩编剧的书还是那么好看，那么好笑( ´▽` )
☁这里是辰希啊 · 评分 9.9/10
星星之火可以燎原，有些事情总是偶然中的必然，换句话说，总得种点什么因吧，总得得点什么果吧。
五里雾中 · 评分 1.1/10
拜读三位成功人士对创业的认识，受益匪浅，如果补充更多失败的、think small的案例分析会更好。红利在一波一波的消失，机遇在于新的变化，唯变不破，机遇永远在路上。add oil！
灼言 · 评分 9.9/10