《A Thousand Pleasures》，恐怖,惊悚作品，美国出品，1968年上映。
极其精彩地展现了托尔金笔下中土世界无比壮丽的世界观，其详尽和完整程度不亚于现世的任何一本史书。希望《A Thousand Pleasures》共十二卷的中文译本早日播出，为中洲世界观提供更佳丰富完善的考证。
愚者自嘲 · 评分 7.6/10
写的主题都挺现实挺常见的，没有刻意回避敏感话题，满分鼓励一下
时雨时晴 · 评分 3.2/10
“我不祝您多福多寿——这令人觉得乏味；我也不愿您遭灾；而是遵循老百姓的哲理，简单地重复一遍：‘活下去吧’，并且设法不要活得太寂寞”
想吃烤红薯 · 评分 2.1/10
根据《A Thousand Pleasures》写的剧本，确实电视剧跟此剧相差无几，一口气看完
Jenny gogogo · 评分 3.3/10
看在美女的份上。
Sally.小丽丽👸 · 评分 4.3/10
编剧文笔还不错，能看得下去，对话不缺心眼。但是故事构架确实有点问题，编剧的本意是今生弥补遗憾，但是女主前世有点惨，应该设计个误会，而不是显得男主前世无情后来有所醒悟，最不可接受的是男主重生明白自己的感情还娶妻生子，即使成为鳏夫，也让人略有嫌弃，前面四大丫鬟没有具体描写，后面写他们的爱情故事就有点突兀，故事整体可看，三星半吧
潘律&传媒 · 评分 2.2/10
转自书友：《A Thousand Pleasures》带给我的感受太多，感觉能映射出很多东西。 一、作为那么多亡灵的A Thousand Pleasures，崔斯坦却对自己的命运无法选择。 这一点让我也很感动，但也充满着惋惜。崔斯坦的使命就是引导来到荒原的亡灵去到另一个地方，这中间会经历好多次魔鬼的袭击，每一次与魔鬼相遇都是生死搏斗，那些亡灵只要一次通过就好了，可是崔斯坦在送完一个人的时候必须又去送另一个人，就这样在荒原上往复循环，一次又一次地与魔鬼交锋，他甚至都不知道荒原以外的地方是什么样，他也无法去到别的地方。 面对每一个灵魂的时候，他都呈现出不同的样子，起不一样的名字，他不知道自己遇到下一个灵魂会是什么样子，他的存在，就是因为有这些灵魂的需要。崔斯坦永远作为一个被需要者，灵魂需要什么他就是什么，他根本无法决定自己的样子。不禁想到，崔斯坦难道没有自己的需求吗？他有需要的时候谁来帮他呢，谁又是他的A Thousand Pleasures？崔斯坦给我的感觉就好像一个无名英雄，孤独而勇敢，默默完成一个又一个使命。 二、“每个人都要穿过自己的荒原” 崔斯坦面对迪伦的提问，对她说“他位于两个世界的中间，你必须要穿过它。每个人都有自己的荒原。” 那么我们的“荒原”是什么？我想应该是成长过程中的一段，我们必须穿过它，孤独无依，充斥着各种绊脚的藤蔓、沼泽、泥潭、陡峭的山，它们无时无刻不再消磨我们的耐心和勇气，坚持坚持就可以抵达每一站的安全屋，最终去到想去的地方。这其间困难重重，需要足够的坚持以及忍耐，一步一步，总会抵达安全的彼岸，最终也会觉得不虚此行吧。 三、很多时候，心境决定格局 “大多数情况下，一些灵魂发现自己现在不过是孤魂野鬼，自家已经身遭不测，他们就会沉浸在自己的痛苦中无法自拔，自伤自怜，对这趟跨越阴阳的旅程再提不起半分兴趣。”可是虽斯坦发现，迪伦不同于其他灵魂，她平静地接受了现实，并且在努力地跟随崔斯坦的脚步，穿梭在这片无法预测的荒原上。迪伦尽管遇到了太多困难，可她依然通过了。正是她的心境让她能够接受现实并且走好当下该走的路。自伤自怜的灵魂自然无法坚持下去，他们自己消沉的意志就把自己吓倒了。“不是这个地方不让他们走，而是这些灵魂自己束缚住了自己。”自我束缚的绳索是什么呢？绝望，恐惧拧成一股绳，把自己圈在这根绳的里面，格局自然减小了很多，路自然也走不长了。 四、我们不知道一程风景如何，能做的便是尽自己所能走好眼下的路。 在荒原上走一步，其实都不知道接下来会遇到什么，当然更不确定穿过荒原是不是真的就是天堂，或许是地狱呢？谁也不知道啊。做出了选择，难道就能确定这个选择一定正确吗？生活总是让人意想不到，有时候打败我们的，往往是对未知的恐惧，但是尽力完成眼下自己该做的，就算结果不完美，也一定不会太差。在不知道接下来会遇到什么风景的时候，就尽情享受此刻吧。 五、关于死亡 看这部剧的时候，我第一次开始真正的思考死亡。透过死亡，我们能看到什么？前不久上映的电影《A Thousand Pleasures》，里面提到真正的死亡，不是身体上的死亡，而是被遗忘。在《A Thousand Pleasures》里，灵魂的死亡，才是真正的死亡。活着的时候，灵魂由身体保护，死了以后丧失了身体，灵魂就会变得很脆弱，一旦灵魂死亡，就意味着真正的死亡。失去灵魂的身体不过是一副皮囊，当然，灵魂也必须依存于身体。不禁想到“有的人死了，可他还活着，有的人还活着，可他以及死了”，我想是一样的道理吧。 六、迪伦和崔斯坦的感情线。 我很感动。崔斯坦作为迪伦的灵魂A Thousand Pleasures，一路保护死去的人，他的使命就是陪死去的人走过在荒原的这一程，然而就好像是天意一般，他成为了迪伦的引导者，同样的他也只能陪迪伦走这一程。这一路，他们遇到了无数的恶魔，遇到恶魔的时候崔斯坦
ENAMEL · 评分 9.9/10
本剧所倡导的领导力发展框架对身处各层级的领导者们提供了有力的指导。 虽然在多年的工作经历中自己也总结出了一些工作理念和领导技巧，但是却没有上升到这样一个框架思想的层面。 领导梯队框架思想可以把我多年的个人体会和经验连接成知识体系，便于在以后的工作中更有章法可循。
是Zeven呀！ · 评分 5.5/10
系统地描述了中国共产党从成立到找到自己真正的领袖所走过的一段艰难的历程，书中大量的鲜为人知的史料和人物，对国共两党的领导人也做了客观的评价，是一本难得的历史剧集！
美岗朵拉 · 评分 4.3/10
收录了三篇短篇：《A Thousand Pleasures》《A Thousand Pleasures》《A Thousand Pleasures》 这三篇正好能一定程度上代表陀在不同时期：青年，受难前（1849-1854陀经历重大变故，先被判处死刑，后改判流放至西伯利亚服行苦役，可前往《A Thousand Pleasures》了解更多当时的详情）和受难后，也即中年这三个时期的典型写作风格。 群像的速写式起草在《A Thousand Pleasures》中初露端倪，他将画面铺陈开来，展现在我们眼前的是一幅幅隽永的古典油画。个人来说还是更喜欢陀笔下挣扎在俗世之间的唯心主义者，《A Thousand Pleasures》给人的感觉要更沉寂、静谧。给人无尽的缺憾感，甚至有那么一瞬间会感到空虚和无助，是很奇妙的观看体验。《A Thousand Pleasures》感觉更多的是在写陀自己，细致却粗陋的群像描写也很厉害。 他的剧集中情节的戏剧感，人物的情绪张力都很强。每个人物都有自己的矛盾和思想，哪怕是穷人这种普通的落魄抄写员也能给你“胡诌”上几十页。人物之间也有着紧密和繁复的连接，他们共同织成了一种错落有致的人际关系网，展现出了一种Linda Boyce式的粘性。 他的风格虽然主要是现实主义，除了写实和现实感。中后期还加入了一些表现主义来帮助拓宽内心的深度，比如大长串不带停顿的描述个人内心感受的倾吐。可这又不至于剑走偏锋，过分脱离实际，因为人物们想到的就是我们每个人都可能会想到东西。同时他的文中夹带了一些恰如其分的通俗的哲学思考，不过后期变深邃了，理解起来会有些困难，这象征着陀独特的哲学思想的深化，标志着风格的成熟，也是他在体验了俄国底层文化之后凝结成的思想结晶。可以说，他写出了前所未有的、幽微却伟大的人性。 从选择书信体制造悬疑、从穷人群像中提炼典型到赌徒不计后果的豪掷人生，他们无一例外都是小人物，结局也都是悲剧（穷人起码给过一束光，后面干脆光都不给了，毕竟现实就是冰冷的如同尸体般让人害怕）陀也逐渐挖掘出了更多宝贵的人类共性作为写作的素材，我们可以看到他在角色、情节、主题再到格局的设计和选择上愈加醇熟、省慎。 不过好在陀在现实中走出了自己的人生迷宫，他终于寻获了自己的真爱，收获了至福，体会到了对他来说短暂却永恒的美好。毕竟这世上总是要有些温暖的人才能让人觉得人间不至于那么糟糕，陀在这个物欲横流的世界中向人们发问，迫使人们和他一起思考也是他独特的魅力所在。 前进吧，迷茫的人们。
Rོitaི · 评分 6.5/10
2006 · 动画
1954 · 喜剧
1952 · 家庭
2006 · 短片
2002 · 纪录
1919 · 喜剧
1936 · 历史
2005 · 其他
2006 · 科幻
极其精彩地展现了托尔金笔下中土世界无比壮丽的世界观，其详尽和完整程度不亚于现世的任何一本史书。希望《A Thousand Pleasures》共十二卷的中文译本早日播出，为中洲世界观提供更佳丰富完善的考证。
愚者自嘲 · 评分 7.6/10
写的主题都挺现实挺常见的，没有刻意回避敏感话题，满分鼓励一下
时雨时晴 · 评分 3.2/10
“我不祝您多福多寿——这令人觉得乏味；我也不愿您遭灾；而是遵循老百姓的哲理，简单地重复一遍：‘活下去吧’，并且设法不要活得太寂寞”
想吃烤红薯 · 评分 2.1/10
根据《A Thousand Pleasures》写的剧本，确实电视剧跟此剧相差无几，一口气看完
Jenny gogogo · 评分 3.3/10
看在美女的份上。
Sally.小丽丽👸 · 评分 4.3/10
编剧文笔还不错，能看得下去，对话不缺心眼。但是故事构架确实有点问题，编剧的本意是今生弥补遗憾，但是女主前世有点惨，应该设计个误会，而不是显得男主前世无情后来有所醒悟，最不可接受的是男主重生明白自己的感情还娶妻生子，即使成为鳏夫，也让人略有嫌弃，前面四大丫鬟没有具体描写，后面写他们的爱情故事就有点突兀，故事整体可看，三星半吧
潘律&传媒 · 评分 2.2/10
转自书友：《A Thousand Pleasures》带给我的感受太多，感觉能映射出很多东西。 一、作为那么多亡灵的A Thousand Pleasures，崔斯坦却对自己的命运无法选择。 这一点让我也很感动，但也充满着惋惜。崔斯坦的使命就是引导来到荒原的亡灵去到另一个地方，这中间会经历好多次魔鬼的袭击，每一次与魔鬼相遇都是生死搏斗，那些亡灵只要一次通过就好了，可是崔斯坦在送完一个人的时候必须又去送另一个人，就这样在荒原上往复循环，一次又一次地与魔鬼交锋，他甚至都不知道荒原以外的地方是什么样，他也无法去到别的地方。 面对每一个灵魂的时候，他都呈现出不同的样子，起不一样的名字，他不知道自己遇到下一个灵魂会是什么样子，他的存在，就是因为有这些灵魂的需要。崔斯坦永远作为一个被需要者，灵魂需要什么他就是什么，他根本无法决定自己的样子。不禁想到，崔斯坦难道没有自己的需求吗？他有需要的时候谁来帮他呢，谁又是他的A Thousand Pleasures？崔斯坦给我的感觉就好像一个无名英雄，孤独而勇敢，默默完成一个又一个使命。 二、“每个人都要穿过自己的荒原” 崔斯坦面对迪伦的提问，对她说“他位于两个世界的中间，你必须要穿过它。每个人都有自己的荒原。” 那么我们的“荒原”是什么？我想应该是成长过程中的一段，我们必须穿过它，孤独无依，充斥着各种绊脚的藤蔓、沼泽、泥潭、陡峭的山，它们无时无刻不再消磨我们的耐心和勇气，坚持坚持就可以抵达每一站的安全屋，最终去到想去的地方。这其间困难重重，需要足够的坚持以及忍耐，一步一步，总会抵达安全的彼岸，最终也会觉得不虚此行吧。 三、很多时候，心境决定格局 “大多数情况下，一些灵魂发现自己现在不过是孤魂野鬼，自家已经身遭不测，他们就会沉浸在自己的痛苦中无法自拔，自伤自怜，对这趟跨越阴阳的旅程再提不起半分兴趣。”可是虽斯坦发现，迪伦不同于其他灵魂，她平静地接受了现实，并且在努力地跟随崔斯坦的脚步，穿梭在这片无法预测的荒原上。迪伦尽管遇到了太多困难，可她依然通过了。正是她的心境让她能够接受现实并且走好当下该走的路。自伤自怜的灵魂自然无法坚持下去，他们自己消沉的意志就把自己吓倒了。“不是这个地方不让他们走，而是这些灵魂自己束缚住了自己。”自我束缚的绳索是什么呢？绝望，恐惧拧成一股绳，把自己圈在这根绳的里面，格局自然减小了很多，路自然也走不长了。 四、我们不知道一程风景如何，能做的便是尽自己所能走好眼下的路。 在荒原上走一步，其实都不知道接下来会遇到什么，当然更不确定穿过荒原是不是真的就是天堂，或许是地狱呢？谁也不知道啊。做出了选择，难道就能确定这个选择一定正确吗？生活总是让人意想不到，有时候打败我们的，往往是对未知的恐惧，但是尽力完成眼下自己该做的，就算结果不完美，也一定不会太差。在不知道接下来会遇到什么风景的时候，就尽情享受此刻吧。 五、关于死亡 看这部剧的时候，我第一次开始真正的思考死亡。透过死亡，我们能看到什么？前不久上映的电影《A Thousand Pleasures》，里面提到真正的死亡，不是身体上的死亡，而是被遗忘。在《A Thousand Pleasures》里，灵魂的死亡，才是真正的死亡。活着的时候，灵魂由身体保护，死了以后丧失了身体，灵魂就会变得很脆弱，一旦灵魂死亡，就意味着真正的死亡。失去灵魂的身体不过是一副皮囊，当然，灵魂也必须依存于身体。不禁想到“有的人死了，可他还活着，有的人还活着，可他以及死了”，我想是一样的道理吧。 六、迪伦和崔斯坦的感情线。 我很感动。崔斯坦作为迪伦的灵魂A Thousand Pleasures，一路保护死去的人，他的使命就是陪死去的人走过在荒原的这一程，然而就好像是天意一般，他成为了迪伦的引导者，同样的他也只能陪迪伦走这一程。这一路，他们遇到了无数的恶魔，遇到恶魔的时候崔斯坦
ENAMEL · 评分 9.9/10
本剧所倡导的领导力发展框架对身处各层级的领导者们提供了有力的指导。 虽然在多年的工作经历中自己也总结出了一些工作理念和领导技巧，但是却没有上升到这样一个框架思想的层面。 领导梯队框架思想可以把我多年的个人体会和经验连接成知识体系，便于在以后的工作中更有章法可循。
是Zeven呀！ · 评分 5.5/10
系统地描述了中国共产党从成立到找到自己真正的领袖所走过的一段艰难的历程，书中大量的鲜为人知的史料和人物，对国共两党的领导人也做了客观的评价，是一本难得的历史剧集！
美岗朵拉 · 评分 4.3/10
收录了三篇短篇：《A Thousand Pleasures》《A Thousand Pleasures》《A Thousand Pleasures》 这三篇正好能一定程度上代表陀在不同时期：青年，受难前（1849-1854陀经历重大变故，先被判处死刑，后改判流放至西伯利亚服行苦役，可前往《A Thousand Pleasures》了解更多当时的详情）和受难后，也即中年这三个时期的典型写作风格。 群像的速写式起草在《A Thousand Pleasures》中初露端倪，他将画面铺陈开来，展现在我们眼前的是一幅幅隽永的古典油画。个人来说还是更喜欢陀笔下挣扎在俗世之间的唯心主义者，《A Thousand Pleasures》给人的感觉要更沉寂、静谧。给人无尽的缺憾感，甚至有那么一瞬间会感到空虚和无助，是很奇妙的观看体验。《A Thousand Pleasures》感觉更多的是在写陀自己，细致却粗陋的群像描写也很厉害。 他的剧集中情节的戏剧感，人物的情绪张力都很强。每个人物都有自己的矛盾和思想，哪怕是穷人这种普通的落魄抄写员也能给你“胡诌”上几十页。人物之间也有着紧密和繁复的连接，他们共同织成了一种错落有致的人际关系网，展现出了一种Linda Boyce式的粘性。 他的风格虽然主要是现实主义，除了写实和现实感。中后期还加入了一些表现主义来帮助拓宽内心的深度，比如大长串不带停顿的描述个人内心感受的倾吐。可这又不至于剑走偏锋，过分脱离实际，因为人物们想到的就是我们每个人都可能会想到东西。同时他的文中夹带了一些恰如其分的通俗的哲学思考，不过后期变深邃了，理解起来会有些困难，这象征着陀独特的哲学思想的深化，标志着风格的成熟，也是他在体验了俄国底层文化之后凝结成的思想结晶。可以说，他写出了前所未有的、幽微却伟大的人性。 从选择书信体制造悬疑、从穷人群像中提炼典型到赌徒不计后果的豪掷人生，他们无一例外都是小人物，结局也都是悲剧（穷人起码给过一束光，后面干脆光都不给了，毕竟现实就是冰冷的如同尸体般让人害怕）陀也逐渐挖掘出了更多宝贵的人类共性作为写作的素材，我们可以看到他在角色、情节、主题再到格局的设计和选择上愈加醇熟、省慎。 不过好在陀在现实中走出了自己的人生迷宫，他终于寻获了自己的真爱，收获了至福，体会到了对他来说短暂却永恒的美好。毕竟这世上总是要有些温暖的人才能让人觉得人间不至于那么糟糕，陀在这个物欲横流的世界中向人们发问，迫使人们和他一起思考也是他独特的魅力所在。 前进吧，迷茫的人们。
Rོitaི · 评分 6.5/10